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坦克女郎 圖片來自agentm

《坦克女郎》是1995年的一部美國科幻動作喜劇片，由瑞秋·塔拉蕾執導，根據阿蘭·馬丁和傑米·休萊特創作、在《最後期限》雜誌原載的同名英國末日幻想漫畫改編，主要演員包括羅莉·佩蒂、艾斯、娜奧米·沃茨和馬爾科姆·麥克道威爾。

劇情講述地球遭受災難性的撞擊事件後連續十餘年沒有降雨，乾旱肆虐的澳大利亞大部分水資源都被「水威力」公司掌控，反英雄坦克妹率領飛機妹和一批經過基因改造的超級戰士袋鼠人一起反抗水威力及其領導人克斯里的殘暴統治。

塔拉蕾在拍攝處女作《猛鬼街6》期間看到《坦克女郎》漫畫，然後從《最後期限》出版商湯姆·阿斯特那裡爭取到導演改編電影的許可。她聘請凱瑟琳·哈德威克擔任藝術指導設計師，並在電影拍攝期間同馬丁和休萊特密切合作。電影大部分鏡頭都是在新墨西哥州和亞利桑那州取景。電影的原聲帶獲得評論界好評，由寇特妮·洛芙編曲。片中袋鼠人的化妝和假肢特效則是由斯坦·溫斯頓領頭的工作室負責。為了參與電影製作，溫斯頓的工作室甚至主動將報價按以往標準減半，以期滿足電影預算需要。

《坦克女郎》的商業表現不佳，2500萬美元預算只取得約600萬美元票房，而且所獲評價也褒貶不一併以負面為主。馬丁和休萊特此後一直對本片的創作持負面態度。塔拉蕾聲稱，電影反響不佳主要是因為她對電影的後期剪輯缺乏控制權，完全是由製片公司主導。雖然商業和評價上都不成功，但《坦克女郎》此後一直被譽為邪典電影和漫畫改編電影的典範之作，片中的女權主義主題也成為多部著作的分析素材。

劇情

2022年，一顆慧星同地球相撞導致氣候變化，地球上連續十餘年沒有降雨。到2033年時，所剩無幾的水已有大部分被克斯里及其統領的水威力公司控制，並利用這些水號令天下。綽號「坦克妹」的蕾貝卡是澳大利亞內陸荒原某公社成員，和他人一起運作這裡最後一口尚未被水威力奪取的水井。不久，公社遭到水威力的武力攻擊，坦克妹的男友理查德及另外多人被殺，坦克妹和朋友山姆被擒。面對反叛意味十足的坦克妹，克斯里痛加折磨，決定不殺她，把她留作奴隸。飛機妹（娜奧米·沃茨飾）已被水威力奴役多年，早已放棄逃離水威力的夢想，是個性格內向但很有天賦的飛機技師，她希望坦克妹不要再做無謂的爭扎去製造麻煩，但坦克妹拒絕服從。水威力使用各種酷折折磨犯人，例如將坦克妹推進長長的管道，並在管道里裝滿水。

神秘的袋鼠人潛入水威力的地盤，殺死多名守衛後又悄無聲息地逃脫。克斯里用坦克妹為餌將袋鼠人引到開闊地，但克斯里被打成重傷，坦克妹和飛機妹也得以逃離。飛機妹從水威力偷走一架飛機，坦克妹也偷了輛坦克並大幅改裝。兩人從一個性格怪異的女子（安·庫薩克飾）口中得知，山姆正在一家名叫液態銀的性愛俱樂部工作。坦克妹等人成功潛入俱樂部，從戀童癖鼠臉手中救下山姆，然後用槍強迫俱樂部老闆（安·麥格紐森飾）當眾演唱科爾·波特的歌曲《Let's Do It》。

但只過了不一會兒，水威力的部隊衝進來，山姆再度被擒。坦克妹和飛機妹逃出俱樂部後在沙漠漫無目的的遊蕩，並意外發現袋鼠人的藏身地，原來這些袋鼠人都是超級戰士，由自稱先知約翰尼（的男子創造，將人類和袋鼠的DNA混合後變異而成。坦克妹和其中一個名叫波加的袋鼠人成為朋友，另一個名叫唐納的袋鼠人則愛上了飛機妹。袋鼠人聖徒對兩個女孩心存疑慮，反對袋鼠人同她們合作，但首領迪蒂，雷格·E·凱蒂飾）決定讓兩個女孩前去奪取一船武器。飛機女和坦克女成功帶回大批用來盛放武器的箱子，但大部分都是空的，其中一個箱子裡還有先知約翰尼的屍體，女孩和袋鼠人意識到這是水威力步下的局。

坦克妹、飛機妹和袋鼠人潛入水威力，但遭到對手伏擊。克斯里的軀體經過外科醫生（吳漢章飾）重建，他還告訴對手，坦克妹身上帶有竊聽器，只是她對此毫不知情。迪蒂被殺後，袋鼠人仍然扭轉了戰局，飛機妹殺死了之前性騷擾她的斯莫中士。克斯里透露山姆已經被堵在水管中，裡面的水位還在逐漸上升。坦克妹用坦克殺死克斯里，把山姆救了出來。電影的最後是水自由流動的動畫鏡頭。坦克妹在前方駕船快速前進，拉着後面踩在滑板上的波加衝浪，然後從瀑布上直衝而下，嘴裡發出歡樂的高呼。

主題

黛博拉·卡特梅爾在1997年的著作《垃圾美學：大眾文化及其受眾》中指出，雖然漫畫中的坦克妹並不英勇，她走上反英雄的道路也非常偶然，但電影卻採用經典的西方模式來描繪她的性格發展，並為她追尋自由和向水威力報復之舉提供道德上的正當性，因為她親眼目睹男友和「信賴的駿馬」被殘忍殺害，還看到公社的兒童被綁架，自己也在被擒後受到奴役。卡特梅爾還稱，坦克妹同其他「當代後女權主義標誌」性人物存在相似之處，不但性傾向方向明顯以女性占主導，而且對那些「非法」的性行為模式（如自慰、虐戀和女同性戀）較為熟悉，對待這些行為的態度也很冷靜。

多米尼克·麥農在2006年的著作《現代亞馬遜：屏幕上的女戰士》中表示，本片的主題是反建制的，並且同其它許多漫畫作品改編電影相比，《坦克女郎》中的女性已經不再是「毫無來由的性個體」，而是以「響噹噹的女權主義」獨樹一幟，僅有的共同點則是「受害人兼復仇者情緒的老生常談」。在麥農看來，本片對傳統的女性刻板形象抱嘲諷態度，坦克妹在遭受折磨的同時，卻還能以妙語回擊克斯里。到達液態銀俱樂部後，計算機培訓設備教導坦克妹取悅男性的方法，即去除體毛、化妝並戴假髮。坦克妹對這些建議毫不理睬，對服裝大加修飾後形成自己獨有的風格。

歐內斯特·馬塞斯和傑米·塞克斯頓通過2011年的著作《邪典電影》對表面看來有女權主義傾向的邪典電影本質加以探討，質疑這些電影到底是有名副其實的女權主義思潮，還是只是這些電影引起的反響中帶有女權主義立場。兩位作者認為，《坦克女郎》就屬「貨真價實的女權主義邪典電影」，在他們看來，凱瑟琳·畢格羅和凱瑟琳·哈德威克的女權主義邪典電影就過於男性化，急於迎合市場對這類小眾作品的既得印象。