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川派盆景 |
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中文名;川派盆景 别名;剑南盆景 流派;川东、川西 流派中心;成都、重庆周围 特色;古朴严谨,虬曲多姿 成就;中国盆景五大流派之一 |
川派盆景又称为剑南盆景,是汉民族优秀的传统艺术,园林艺术众的珍品。是以四川省名来命名的盆景艺术流派,亦是中国盆景五大流派之一。其中又分为川西与川东两处地方风格,以古朴严谨,虬曲多姿著称。川西以成都为中心包括温江、郫县、灌县、崇庆、新都、什邡等县。川东以重庆为中心,包括重庆周围各县。[1]
基本介绍
四川位于长江上游,东部为四川盆地,西部为青藏高原,盆地土地肥沃,农业发达,是中国富饶地区之一,素有“天府之国”称号,高原海拔较高,山岭重叠,尖峰深壑,耸人云霄。还有风景秀丽的峨嵋,山势巍峨,峰峦挺秀。这些风景资源和植物等材料,都是川派盆景艺术创作的源泉,对川派盆景艺术的繁荣起着很大的作用。
川派盆景艺术的发展,经历了一个在造型上从简到繁、再从繁到简的过程,最后归纳为两种主要类型。即规律类和自然类。两种主要类型的特点为:对称美、平衡美、韵律美,统一中求变化,变化中有统一,活泼而有序,庄重而灵动。源于生活。但它又高于生活,是对大自然的艺术概括与艺术加工。基本技法为自然树的顺势加工和10种身法及3式、5型。
川派盆景的艺术风格:树桩以古朴严谨,虬曲多姿为特色;山水盆景则以气势雄伟取胜,高、悬、陡。深,典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。
川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鹃等;山水盆景以砂片石、锺乳石、云母石、砂积石、龟纹石,以及新开发的品种为制作石材。
成都是我国历史名城,位于四川盆地西北,成都平原中心, 气候温和、土地肥沃、物产丰富,成都建城于春秋时代,自秦汉至现在一直是西南地区的政治文化中心,三国的蜀汉和五代时的 前蜀和后蜀,均在此建立都城。成都是一个著名的诗人之乡,历代诗人无不为巴山蜀水所哺育,无不为巴山蜀水纵情讴歌。历代 画家无不以四川名山胜迹为题材。许多著名的诗人、画家都在此 留下了传世佳作。成都又是一个著名的“花乡”,青羊宫花会已有一千多年的历史了。不少川西农户,都有种花植草,蟠扎盆景的习惯。还有花草“赛市”之风气,在成都郊区,世代相传,以 蟠扎桩头盆景为生的“盆景世家”,就有60多户。现在成都一带 还保存了许多百年以上的珍贵古桩盆景。
重庆位于四川盆地东南部,长江与嘉陵江汇合处,为我国西 南地区的经济、文化中心。重庆是一个美丽的山城,城市被群山 环绕.市内岗岭起伏,依山而建,道路、房舍参差排列,层层错落极富诗情画意。重庆盆景艺术开始是受成都的影响,但后来发展很快,在川派盆景艺术中自成一体,与成都盆景形成两种地方风格。
此外四川多名山大川,除峨嵋外还有号称“青城天下幽”的 青城山和长江三峡等。山势雄、秀、奇、险,山中还多古木、奇石。这些都是盆景造型的范本。
川派盆景的代表树种有金弹子(瓶兰花)、六月雪、贴梗海棠、垂丝海棠、梅花、紫薇、罗汉松、银杏、偃柏等,其他还有虎刺、黄桷树、紫荆、山茶、桂花等,竹类品种繁多,有绵竹、邛竹、风尾竹、观音竹、琴丝竹和佛肚竹等。
造型形式
川派盆景的造型有规则式与自然式两 种形式。以规则式为主,因为它是川派盆景艺术的代表。规则式讲究“身法”,所谓“身法”就是蟠缚主干的造型方法,它是川 派盆景艺术的主要特色。和扬派盆景一样,自幼培养以蟠扎技艺 见长,表现了川派盆景严谨、奇雄的风格。在川派盆景中,不同 的造型有不同的“身法”。规则式主干有十种表现形式(身法)。
①掉拐法先选择从未蟠扎过的小树,带土掘起,斜栽于盆 中,倾斜角度大约在300~40。之间。斜栽的目的,是为了便于蟠 缚第一个弯子。如果树向右斜栽,则第一个弯子蟠向左边。若树 1日左斜栽,则第一个弯子向右边。第二弯是全株的主要弯子。如 树梢向东方倾斜,第一弯则将树梢蟠向西方。此时若作者以背靠 北方,面对南方而站立,第二弯将指向西方的树梢掉转头指向北力,第二弯的弯内面向作者,这是正面对着作者;相反,将树梢 转向南方,则弯背对着作者,作者看到的是弯子背面。这就是将 第一弯横拐成第二弯,“掉拐”由此而得名,所以第二弯有两种 蟠扎的方法。掉拐通常是一对,一株弯内向着作者,一株弯背向 着作者。陈设在门厅两侧。第三弯是再将第二个弯子拐回来。四弯、五弯是来回弯曲,五弯做成顶片,有时还再加一个六弯做成 顶片。习惯蟠成五个弯子,这就是通常所说的一弯、二拐、三 出、四回、五镇顶,或称一弯、二拐、三怀、四抱、五照足。镇 顶和照足都是做成顶片的意思,并且要求顶片和干基部(足)在一条与地面的垂直线上。
造型完毕后,从正面看,可以看见第一个弯子和第二个弯的一部分,三弯以上看不见了,是一段直干。所以称“一弯大,二 弯小,三弯、四弯看不到”。由侧面看,第一个弯子看不到,是 一段直线条,第二个弯子可见一部分,第三个以上的弯子全部可 以看见。此种形式在主干蟠曲方面确实下了很大功夫,具有很深 的道理。巧妙地运用了露藏关系,从正面转侧面,各个弯子渐隐 渐现,隐现交替,不论站那一面,都不可能见到所有的弯子,确 实使人有一种变化莫测的感觉。
②对拐法又称正身拐,主干在同一立面上来回弯曲。弯子 的大小,自下而上逐渐变小,无带子。从正面可以看到全部弯 子,在侧面看不到弯子。此式适合于陈设门、厅两侧,左右各 一,颇为壮观。
③滚龙抱柱法又称螺旋弯。第一弯与第二弯的蟠曲方法与 掉拐相同,第三个弯子以上是盘旋丽上,经过蟠缚,主干呈螺旋状,如古代宫殿中龙柱形状,故称滚龙抱柱。又如旋卷的螺体,故又称螺旋弯。
④方拐法又称汉文弯,此形与对拐相似,只是对拐的弯子呈弧形,而方拐的弯子是方的“弓”字形。流传于川西郫县、灌县、彭县、新繁等县。此型多用垂丝海棠、紫薇两个树种。蟠缚时,先在主干两侧各立小竹竿一根,再扎以横的小竹竿,扎成方格形。待嫩梢长到适当的时候,将嫩梢捆缚到方格上,并使嫩梢的转角成为直角,形成方格状的弯子。因为嫩梢不易断裂,成型需要10—20年时间,费工较多。但形态别具一格,还是会给人 以一种新的艺术感受。
(5)三弯九倒拐法方法先是自茎基部(足)起向上,如对拐法一样.蟠扎九个弯子至顶端。再在与九拐垂直的立面上蟠曲三个大弯子,三个大弯子形成正面,九个小弯子是侧面。故称三弯 九倒拐。树种有罗汉松、垂丝海棠、紫薇、石榴、水杉等。此式盛行于川西重庆、大邑、温江、灌县等地。
⑥大弯垂枝法先将主干蟠蓝成一个大弯子,将大弯顶部以 上的主干剪去,留下的弯子上的枝条也全部剪去。如果在弯背上。靠近弯顶处有可以蟠成后足盘的枝条也可留下不剪。此后足盘的要求是,下垂,且能蟠三个以上的枝盘,否则这个枝条也不要留下,用巴接(一种高接法)法接一枝条作后足盘。前足盘用倒接巴接法,在大弯的弯内顶部,后足盘枝条上一点的部位,倒接一枝条,蟠成前足盘,促其下垂,其上需蟠三至五个枝盘。大 弯顶部也巴接一枝条做成顶及四至五个枝盘。此法技术性强、难度大、时间长、用工多。蟠缚一株,需用四株,即主干大弯一株,前足盘、后足盘、顶部巴接各一株,巴接植株宜栽植在高l 米的六方形花台内,高接者用花盆。此形动势较强,垂枝倒 挂。
⑦接弯掉拐法又称逗身掉拐法,先将树干自40~50厘米 高处截去,大树可高一些,小树要低一些。掘起斜栽,倾斜度50度--70度为宜(与地面的夹角)。待新枝萌发后,选一粗壮枝条蟠 作主干的延伸,最好在主干上,选一侧枝作前足盘,再选一后足盘和一个带子。主干蟠缚近视三弯九倒拐。顶部与掉拐的上部相同,因此称接弯掉拐。上半弯子是逗上去的,故又称逗身掉拐法。此法适用于树干不能蟠成弯子,或虽能蟠成弯子,但缺少枝 条的桩头,此造型别具一格。
⑧逗身照蔸法又称立身照蔸法,立身照足法。选择没有主 干的树蔸,掘起,根据树形栽植。待萌发新枝后,选二三根生长 位置合适的粗壮枝条蟠为主干。选两根枝条的一主一辅,选三根 枝条的一主二辅。主干蟠三至四个弯子,副干两至三个弯子。树 蔸似山,主副于则是山上之小树。
⑨直身逗顶法又称直干接头法和直身加冕法,此法适用于 大中型树桩。主干不宜弯曲,干的基部具有能蟠缚成三层以上枝 盘的枝条。截去顶端,选留主干延伸的枝头要具有两至三个可蟠 扎成枝盘的枝条。
⑩巧借法 又称综合法,主干一部分似掉拐法或对拐法,或 滚龙抱柱法,或主干某一段为直干处理。此法根据树木的形态特 点。至于选择何种造型,要灵活自由,以画面的需要为准。这也 是一种有趣的造型方法。
(3)规则式出枝(枝盘)的形式
由上面所述不难看出,川派树木盆景规则式造型是以主干的 形态来区分和命名的。但是不同的造型形式,出枝也不~样,也 就是配以不同的“枝盘”。川派盆景规则式出枝形式主要分平枝、滚枝、半平半滚三个类型。
(1)平枝式
①平枝式 “出枝”亦称侧枝,也叫“枝盘”,属于树木盆景中的“枝片”。每一出枝必须做到无拱翘,分枝排列均匀,形 如叶脉。初期为卵形或狭卵形,数年后枝叶增多,即成阔卵形、 扇形、圆扇形。每一出枝即为一枝盘,又称“平盘”。每株通常 蟠10—14个枝盘,也就是前后各5。7盘(从观赏面看是左右出枝),属左右分枝类型。处于最下部着生在弯背的第一出枝称后足盘,第二出枝位于弯内称前足盘。后足盘以上的出枝,习惯上 称二盘、三盘、四盘……七盘。位于树顶的一盘出枝称顶盘,各 个出枝之间的距离,不论在主干上着生的位置远近,均以枝盘的 末端之间的距离为准,同一植株各枝盘之间的距离应相等或接近 相等。若在应蟠出枝的部位缺少枝条,形成了空虚部位,此时可 借上方粗壮的长枝,使其延伸下垂增加一枝盘,以填补画面中空 白之处,此枝称“飞枝”。此手法不仅使画面平衡,而且十分美 观。
(3)规则式出枝(枝盘)的形式 由上面所述不难看出,川派树木盆景规则式造型是以主干的 形态来区分和命名的。但是不同的造型形式,出枝也不~样,也 就是配以不同的“枝盘”。川派盆景规则式出枝形式主要分平枝、滚枝、半平半滚三个类型。 (1)平枝式 ①平枝式 “出枝”亦称侧枝,也叫“枝盘”,属于树木盆 景中的“枝片”。每一出枝必须做到无拱翘,分枝排列均匀,形 如叶脉。初期为卵形或狭卵形,数年后枝叶增多,即成阔卵形、 扇形、圆扇形。每一出枝即为一枝盘,又称“平盘”。每株通常 蟠10—14个枝盘,也就是前后各5。7盘(从观赏面看是左右出 枝),属左右分枝类型。处于最下部着生在弯背的第一出枝称后 足盘,第二出枝位于弯内称前足盘。后足盘以上的出枝,习惯上 称二盘、三盘、四盘……七盘。位于树顶的一盘出枝称顶盘,各 个出枝之间的距离,不论在主干上着生的位置远近,均以枝盘的 末端之间的距离为准,同一植株各枝盘之间的距离应相等或接近 相等。若在应蟠出枝的部位缺少枝条,形成了空虚部位,此时可 借上方粗壮的长枝,使其延伸下垂增加一枝盘,以填补画面中空 白之处,此枝称“飞枝”。此手法不仅使画面平衡,而且十分美 观。
②花枝平枝式此式除将 过于稠密枝条剪去外,基本上 是“见枝蟠枝”。不仅左右出 枝,而且可以前后出枝,属树 分四类类型。枝盘交错,层次 紧密,尚可在同一发枝处齐皤 三、四枝盘,其枝盘的蟠扎方 法与平枝式一样。下部枝盘长 大一些,向上渐渐减小。此式 适用于掉拐法、接弯样拐法、 滚龙抱柱法。全株枝盘要疏密 均匀。
图4—23枝盘平面图 1初蟠后的枝盘2老树枝盘 (2)滚枝式又分大滚枝式与小滚枝式两种,通常根据传统 的习惯和树木的特性,不同的树种采用不同的枝式。 小滚枝型:此种形式的蟠扎方法基本上与花枝平枝式相似,见枝蟠枝,所不同的是这种形式有立弯、斜弯和回曲三种枝。树 顶为尖顶形,主干顶端不蟠枝盘。此型蟠成的枝盘组合成一个圆 锥形树冠。从上往下俯视为椭圆形,整个树冠连成一个枝片。 立弯枝是将主干或枝盘上的枝条,向上蟠扎,使之与主干并 立,填补主干上没有枝的空处。立弯与主干并列,犹如副干,在 树冠空虚部位蟠扎枝盘。 斜弯枝是将着生在枝盘上的向上生长的直立短枝与向下生长 的短枝,往旁边蟠一至两个弯子。由于弯子倾斜,所以称斜弯 枝。又因弯子如悬挂的弓,故又称挂弓枝。 回曲枝是在出枝蟠曲时,在出枝附近发生空缺,可将此枝条 蟠曲回去,填补空白,这弯曲回去的枝条叫回曲枝。 此型的要求是各出枝间的排列均匀或基本均匀,多余的枝条 可以剪除,适用于观花的树种,如蜡梅、桃花、梅花、樱花、榆 叶梅、郁李等。 大滚枝型:此型的主干处理,用掉拐法与滚龙抱柱法。枝法 是见枝蟠枝,所有的枝条均不剪除,所有的枝条都要蟠完。蟠枝 时弯欹自由,主要是填平补齐,哪里缺就往哪里蟠。上、下、 左、右均可蟠枝。唯一要求是树冠是一个枝叶均匀分布,没有空 缺的圆锥形。叶的正面和枝的顶端只能向外,不能向内。从上向 下俯视为椭圆形。 此式适用于常绿阔叶树种和枝顶开花的树种。如杜鹃、山茶 花、桂花等。亦可一盆两花或三花合栽,使其枝条交错蟠扎。如 杜鹃花、白杜鹃、疏节夏花杜鹃三花合栽;红、白、粉三色山茶 花及丹桂、金桂、四季桂的合并,就会显得更加五彩缤纷。 (3)半平半滚式此式又称代平代滚式,是介于平枝与滚枝 之间,为一种综合性的形式。蟠扎时采用花枝平枝式与滚枝式小 滚枝型的扎法,不同之处是不蟠回曲枝和连续几个弯子的立弯 枝,或偶尔蟠立弯枝。适用于此式的树种有垂丝海棠、西府海 棠、贴梗海棠、木瓜海棠、海棠等。 图4—24滚枝式 图4—25半平半滚式 川派规则式树木盆景的剪扎方法,全部采棕丝扎法,称为 “丝法”。丝法又有“双丝”与“单丝”之分,成都多采用双丝 法,重庆则采用单丝法。 川派自然式树木盆景,取法自然,造型形式自由,不拘格 律,讲究自然美与艺术美的统一。此式有直立式、斜立式、平卧 式、悬崖式和其他形式等。
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参考资料
- ↑ (新春走基层)川派盆景“洋粉丝”查德:匠心营造“中西合美”-中新网 , 快资讯 2023-01-23