弗雷德·耶利内克查看源代码讨论查看历史
埃尔弗里德·耶利内克 （Elfriede Jelinek，1946年10月20日－）出生于奥地利施蒂利亚州的米尔茨楚施拉格。奧地利猶太裔小說家、劇作家兼詩人，是中欧公認的最重要文学家之一。
她的父親具有捷克与犹太血统，是位化学家，母親出身于維也纳名們望族。自幼学習音樂，早年攻讀音樂、戲剧和藝術史。
2004年，諾貝爾文學獎獲得者，也是奧地利歷史上第一個獲獎的作家。[1]當有記者問到为什么将文學獎颁给一个國際知名度並不高的作家時，恩達爾笑道，坦率地獎耶利内克確實只在奥地利以及德語國家中較有名氣，但諾貝爾獎頒給那些所謂的“冷門”作家已經成了一種傳统。他還說，他第一次讀耶利内克作品時也覺得比較難懂，她的作品需要時間來慢慢消化。這也是為什么耶利内克直到現在才獲獎的原因之一。
早期
耶利内克在維也納接受了教育，進入維也納音樂學院受嚴格的音樂訓練。並在維也納大學學習戲劇和藝術史。耶利内克在2004年的一次採訪中解釋說：“然後，我在音樂和作曲方面的訓練使我進入了一種音樂語言過程，例如，我演奏的單詞的聲音必須暴露其意圖的真實含義[，]可以這麼說。”[2]
1963年，17歲時耶利内克的情緒崩潰。在耶受治療她康復期間，開始將寫作作為一種精神表達。
1967年，首秀以詩歌集《莉薩的影子》（Lisas Schatten）走上文壇。
1970年，出版了她的第一本小說《我們是誘餌，寶貝！》。
1972年，發行《邁克爾：青年人的嬰兒社會指南”》 她使用語言和階級意識的結構性相互探索，權威性的社會和文化參數方式，贏得了重要的認可。20世紀70年代，她捲入了當時遍及歐洲的學生運動，文風開始發生變化，慢慢形成了個性反叛的創作特色和嘲諷尖刻的語言風格。
1974年－1991年，她是奧地利共產黨的黨員。在將近四十年的文學生涯中，她創作了各類作品近五十部，成為奧地利最重要的現代作家之一，被認為是同時代奧地利文學的翹楚。
女權主義者
耶利内克是個女權主義者，經常寫關於性別壓迫和女性性行為的文章。
1975年，諷刺電影《死神裡伯哈寧寧》（她以女性作為情人，1994年）描述了在一個非人性化的父權制社會中婦女的淪陷與受害。
半自傳體小說
1988年，她的半自傳體小說《鋼琴老師》(Die Klavierspielerin)解決了性壓抑問題；在2001年被改編成電影。
在她的著作中，耶利內克（Jelinek）拒絕了傳統文學技術的慣例，轉而採用語言和主題實驗。
爭議
耶利內克是一個極具爭議的人物，尤其是在奧地利。
許多人對她的作品不屑一顧，認為她的作品帶有濃烈的色情成分。更有人說她的作品淫穢，下流，褻瀆神靈。
耶利內克成了諾貝爾文學獎歷史上第十位女性得主後，梵蒂岡便猛烈抨擊了將大獎授予她，因為她筆下的女性世界充斥著「赤裸裸的性事」，而且是「將性和病態、權力以及暴力聯繫在一起」，「肉體的結合是冰冷而晦暗的，缺乏交流，只有暴力的侵占，沒有任何柔情蜜意，沒有絲毫靈魂或者意圖的尊嚴」。耶利內克呈現在讀者面前的只是「無度的淫穢」，最終只能「陷入絕對的虛無主義」。
德國著名文學批評家伊利絲·拉迪什就在《時代》周報上發表評論說，耶利內克的作品可謂「空無一物」，「經驗、感情、詩意」皆空，「沒有天空，沒有愛情，沒有思想，沒有色彩，沒有聲音，沒有氣味，沒有光明，沒有俗世也沒有超脫」，所有的「唯一的一種物質」就是「垃圾」。
耶利內克具有鮮明的政治立場，對社會的問題總是坦率的發表自己的觀點，因此她也遭到了猛烈攻擊。
有些組織曾打出「你要耶利內克還是要文化」的口號，鼓動市民抵制她的作品。
2005年10月，瑞典文學院成員卡努·安隆德（Knut Ahnlund）在諾貝爾文學獎公布前提出辭職，以抗議去年的諾貝爾文學獎頒給了耶利內克。
他認為：「耶利內克的作品像寄生蟲。去年把文學獎頒給她對文學獎造成了無可彌補的缺憾，也混淆了大眾對文學的看法」。[3]
獲獎
1996年，不来梅文學獎。
2002年，柏林戲劇獎。
2004年，莱辛批評家獎。
2004年，獲得諾貝爾文學獎。得獎原由:「她在小說和戲劇中的聲音和反聲音在音樂上的流動性，以非凡的語言熱情揭示了社會陳詞濫調及其壓制性。」[4]
諷刺小說
《模具》（1980年；
《奇妙的時光》，1990年），
《慾望》（1989年；
《慾望》，1992年）
基爾（2000年；《貪婪》，2006年）。
戲劇
《瓦斯·格沙》，
《娜拉·德·諾拉·艾倫·曼·韋拉森·哈特·德·施特岑·德·蓋塞爾沙夫滕》
1980年，《娜拉離開丈夫後發生了什麼》
1994年，《社會的支柱》，她是亨利·易卜生的 《娃娃屋》的續集。
1997年，《音樂人Tragödie克拉拉·S》（Clara S.）
2003年，《Bambiland》。