無奈朝來寒雨.晚來風檢視原始碼討論檢視歷史

原圖鏈接圖片來源

無奈朝來寒雨.晚來風出自五代李煜的《相見歡·林花謝了春紅》

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。(相留 一作：留人)

譯文及注釋

譯文

奼紫嫣紅的花兒轉眼已經凋謝，春光未免太匆忙。也是無可奈何啊，花兒怎麼能經得起那淒風寒雨晝夜摧殘呢？

着雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚。花兒和憐花人相互留戀，什麼時候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。

注釋

原圖鏈接圖片來源

相見歡：原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名「烏夜啼」「秋夜月」「上西樓」。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。　

謝：凋謝。

無奈朝來寒雨：一作「常恨朝來寒重」。

胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。在這裡，胭脂是指林花着雨的鮮艷顏色，指代美好的花。

相留醉：一本作「留人醉」。　

幾時重：何時再度相會。

創作背景

這首詞作於北宋太祖開寶八年（公元975年）李煜被俘之後。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說「此中日夕，只以眼淚洗面」。此詞即寫於作者身為階下囚時期。

賞析

南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所「依靠」的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。 「林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。」起筆「林花」，但不是重點，重點卻是「謝了春紅，太匆匆」：林花凋謝，遍地落紅。花開花落幾時許？春去太匆匆。無奈啊，嬌艷的花兒怎麼能經得起那朝來的寒雨晚來淒風？春季是最美好的季節，「春紅」是最美好的物品，「紅」最美麗的顏色。這樣美好的事物突然間竟自「謝了」，而且是「太匆匆」，多麼令人惋惜感嘆！以「春紅」二字代花，乃至極美好可愛之花，既是修飾，更是藝術；隨手拈來，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內容。「謝了」二字中所表現的惋惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡意，復又於其後加上「太匆匆」三字着力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個「太」字，責怨甚也。在後主看來，好端端的一個「四十年來家國，三千里地山河」的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄託着失家亡國的悲傷。短短的六個字中，包容着極深廣的內容。這便是所謂取一於萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》「風飄萬點正愁人」，晏殊《破陣子》「荷花落盡紅英」，表現的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有後主這句的感情深厚。此處的「春紅」二字己遠為下片的「胭脂」作根，相互照應。時序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必然，「春紅」自然衰謝，雖是可惜，尚可開解，如今卻「太匆匆」地遭到「無奈朝來寒雨晚來風」、「風刀霜劍」的不斷摧殘，於是寄予了憤慨的責怨。《紅樓夢》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。」和後主的這句詞描寫的情景十分相似。「無奈朝來寒雨晚來風」這個九字長句道出了林花匆匆凋謝的原因；「朝」與「晚」、「雨」與「風」的對舉，極盡朝風暮雨摧殘施虐的無可抗爭之悲緒；也抒發出了（對「物」、「我」一體的）哀嘆！「無奈」二字進一步表顯出人們無力回天任風雨，只有「無可奈何花落去」無能為力的怨恨憤慨了。

原圖鏈接圖片來源

下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再復重。人生長恨有如水長東。「胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。」風雨後滿地的落紅，像是美人臉上和着胭脂流淌的眼淚；見花淚，人心碎，悲傷淒惜心迷醉；相問何時能重會？嘆，人生從來怨恨多，恰似長江東逝水！面對美好事物之殞落，而又愛莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接着便由寫花的零落，轉到寫人思想感情之痛苦。「胭脂淚」是說飄落遍地的紅花，被夾着晚風吹來的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合着胭脂滴下的血淚。「胭脂淚」三字是用擬人手法由花轉入寫人的交接點。胭脂，是林花着雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是「梨花一枝春帶雨」的「雨」；就人而言，是「感時花濺淚」的「淚」。花之雨滴猶人之淚點，人之淚點猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予「謝了春紅」的「林花」以「淚」，就使其人格化了，這「淚」既是「林花」哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當然，這一切都是以詞人自己的生活經歷為基礎的。——是詞人有感於昔日的帝王生活，在那「朝來寒雨晚來風」的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過早的被斷送，因而流下傷心之淚。這「胭脂淚」就是「以血書着」！「胭脂淚」三字，異樣哀艷，尤宜着眼。這是援於杜甫「林花着雨胭脂濕」的名句。以「淚」代「濕」，於是便青出於藍，而大勝於藍，便使全幅因此一字而生色無限。「相留醉」三字，含蓄蘊藉，情意婉轉。不僅是寫人與花互相留戀到了如痴如醉的情境；更是寫見林花遭風雨的無情摧殘、匆匆掉落慘景後的悲傷淒惜之甚，心如迷醉的情狀。「無可奈何花落去」，春歸去，人將亡；正如後主的自嘆：「無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。」「淚」字神奇，「醉」亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷淒惜之甚，心如迷醉也。「幾時重？」落花有意，然而風雨無情，美景難再。「破鏡不重照，落花難上枝。」「此恨綿綿無絕期！」過片三字的三疊句，前二句換仄韻，後一句歸原韻，緊接一個九字的長句，有韻律，節奏感強，別有風致。「自是人生長恨水長東」，也是運用疊字銜聯法。前六字寫「恨」，後三字寫「水」。啊，「人生長恨」之綿綿無期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無窮無盡、無止無休。「東」字與前面的紅、匆、風、重等字諧韻，字韻響亮，節奏感強，在句式結構上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突然決堤的洶湧奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的「朝來」、「晚來」與下片的「長恨」、「長東」，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。

過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，後一句歸原韻，別有風致。但「胭脂淚」三字，異樣哀艷，尤宜着眼。於是讓人們想到杜甫的名句「林花着雨胭脂濕」（《曲江對雨》），此乃南唐後主也熟讀杜詩之證也。後主分明從杜少陵的「林花」而來，而且因朝來寒「雨」竟使「胭脂」盡「濕」，其思路十分清楚，但是假若後主在過片竟也寫下「胭脂濕」三個大字，便成了老大一個笨伯，鸚鵡學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個「淚」字來代「濕」，於是便青出於藍，而大勝於藍，便覺全幅因此一字而生色無限。

「淚」字已是神奇，但「醉」亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷淒惜之甚，心如迷醉也。

末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：「朝來」「晚來」，「長恨」，「長東」，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論後主，以為「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，其美中不足在「恰似」，蓋明喻不如暗喻，一語道破「如」「似」，意味便淺。按這種說法，則「自是人生長恨水長東」，恰好免去此一微疵，使盡泯「比喻」之跡，而筆致轉高一層矣。學文者於此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜，「淘盡」之悲，蘇軾亦云，只是表現之風格手法不同，非真有異也。

李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，生於金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。