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暗泣泣 [àn qì] 暗中哭泣。

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五代 耿玉真 《菩萨蛮》词：“背灯惟暗泣，何处砧声急。” 宋 姚宽 《踏莎行·秋思》词：“彩凤难双，红绡暗泣，回纹未剪 吴 刀涩。”

不出声的哭泣、偷偷的哭泣。

如：“她在一旁暗泣。”宋．姚宽〈踏莎行．苹叶烟深〉词：“彩凤难双，红绡暗泣，回纹未剪吴刀涩。”

【菩萨蛮】 　　玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和残梦圆。 　　背灯唯暗泣，甚处砧声急。眉黛远山攒，芭蕉生暮寒。 　　关于本词的作者，有一种说法是卢绛所作。还有一种说法是卢绛有一次患了疟疾，发烧时梦见一个美丽的白衣女子对他唱歌：“玉京人去秋萧索……”，唱完了便向他劝酒说：“妾耿玉真也，他日富贵相见于固子坡。”后来南唐灭亡了，入宋后卢绛被判死刑。临刑时有白衣妇人与他同斩。这个女子长得与他梦中所见一模一样，问她叫什么名字，答曰：“耿玉真。”而他们受刑的地方正是固子坡。 　　上阙首句“玉京人去秋萧索”，点明亲人远去京师，春去秋至而音信全无。 “画檐鹊起梧桐落”，鹊起不顾，进一步暗示亲人一去杳然；庭院阒寂，怅然失望，梧桐叶坠之声亦清晰可闻，怀想之深，立见。 “欹枕悄无言”，夜不安寐，欹枕无言，用动作表现心理，形象而又委曲。 “月和清梦圆”，梦里依稀与亲人团聚。词人把梦中团聚与中天月圆巧妙地交织一起，“圆”语双关，圆而不圆，梦境与现实、月色与人事两相反衬，思念之情愈婉愈深。 　　“背灯惟暗泣，甚处砧声急”，前后倒装。 “甚处砧声急”，深夜里不知什么地方响起阵阵捣衣声，把人从朦胧的睡梦中惊醒。“甚处”表明砧声从很远处传来，时断时续，并不太响，也符合乍醒恍惚情态。这种响声亦把人惊醒，说明睡得不安稳，夜之冷清更甚，“急”未必实写砧声矣。“背灯惟暗泣”，梦断神伤状。眼前冷寂，梦中欢聚，两相衬照，益发伤神怅惘，岂不柔肠寸断、哀泣不止呀！一“暗”字，心中哭泣，为伤感之最。 “眉黛远山攒”，接“背灯暗泣”，给伤心之极攒蹙秀眉一特写，更将满膺思念、一腔哀怨，无法释怀而凝结于眉间黛远。 末句“芭蕉生暮寒”宕开，以景收束。“芭蕉生寒”凄冷之切，寒气直沁人心里，又不说破，辞婉情切，令人哀怨无端，为以景结情之妙笔。此词上下两阙各用两仄韵、两平韵，平仄传递，情调亦由紧促转为低沉，与词意的转进相谐和。结构上一句景，一句情，间或情景双写。在情与景的相映、相生、相融中，主人公的内心世界婉曲而深切地袒露出来。陈廷焯评赞该词：“如怨如慕，极深款之致。”