清平樂·畫屏無睡 納蘭性德檢視原始碼討論檢視歷史
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清平樂·畫屏無睡這首詞主要寫詞人與妻子分別後，追憶將別時的情景。詞的上片描寫別前之夜雙雙不寐，絮語綿綿，空使燈花零星墜落，紅被空閒。發端之語又為這眷別之情烘託了氛圍。詞的下片先寫身不由己的慨嘆，既然生來就如柳絮一樣飄忽不定，那麼即使怎樣賭誓也不行的，分離是不可免的。接下來筆鋒一轉，寫愛妻欲問歸期而先已含情脈脈的情態。俏麗婉媚，是為傳神之筆。
原文
納蘭性德〔清代〕
畫屏無睡，雨點驚風碎。貪話零星蘭焰墜，閒了半床紅被。
生來柳絮飄零。便教咒也無靈。待問歸期還未，已看雙睫盈盈。
譯文
臨別前夜，夫妻雙雙不寐，外面的雨也仿佛被風驚碎。絮絮低語，以至燈花落盡都不願睡去，只得將半床棉被空置。
生來便入柳絮，只能隨風飄零，就算向上天祈禱也沒有作用。你想要詢問我的歸期，只是還未開口就已經秋波盈盈，清淚欲滴了。
創作背景
清康熙十三年（1674），納蘭與盧氏成婚，兩人感情深厚，然而因納蘭是康熙的貼身侍衛，經常隨帝出巡，這樣的離別對他和盧氏來說無疑是痛苦的，每次夫妻離別都戀戀難捨，也便因此生出了許多埋怨，這首詞就是在這樣的情景下寫成的。
賞析
在舊時代，青年男女是沒有戀愛自由的，只能聽憑父母之命、媒妁之言；至於皇親貴胄的聯姻往往還要摻雜上政治因素，情況就更為複雜了。身處這樣的苦境，納蘭居然能夠獲得一位如意佳人，實現美滿的婚姻，不能不說是一樁幸事。
新婚美滿生活激發了納蘭的詩詞創作，但也帶來了另外的問題。納蘭是康熙的貼身侍衛，經常隨帝出巡，這樣的離別對他和盧氏來說無疑是痛苦的，每次夫妻離別都戀戀難捨，也便因此多出了許多埋怨。
本首詞寫的就是這樣的情景，分別前夜，夫妻雙雙不寐，絮語綿綿，空使燈花墜落，錦被閒置。「畫屏無睡，雨點驚風碎」，一切情語皆情語，這裡一個「驚」字實在巧妙，分別之際，最痛苦的莫過於遙想別離後的無依無靠之感。本是兩心相依，今後要相隔千里，又讓人怎能不暗自傷神。「貪話零星蘭焰墜」 「貪話零星」四字之間是兩人說不盡的纏綿情意，第二天就要離開，不知什麼時候能再聽見愛人的聲音，那隨便說些什麼都好，一字一句，都想記在心裡。
下片開頭的 「生來柳絮飄零」便是詞人的埋怨之語。柳絮是何物？蘇東坡詞中描摹到了神韻：「春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。」納蘭與盧氏也知道，這種離別皆因王事當頭，身不由己，就算是向上天禱告也無用。
既然分別已無可改變，那就只好預想歸期了，可是，她還沒等開口，早已就秋波盈盈，清淚欲滴了。 「待問歸期還未，已看雙睫盈盈」，納蘭若不是極愛盧氏，斷然是寫不出這樣的句子的，那種小兒女的婉媚嬌痴，欲問歸期而先已含情脈脈的情態，躍然紙上，俏麗婉媚，實在是傳神之筆。
只可惜造化弄人，一對傾心相與的愛侶，不到三年時光就生生地長別了，這對納蘭無疑是一場致命的打擊。那執手相握、話里春風拂面的時光，恍如昨日。可再無人共納蘭「貪話零星」，也無人在他遠行時「雙睫盈盈」。只剩這往昔詞句，令當事者傷神，讓知情者扼腕。
簡析
這首詞主要寫詞人與妻子分別後，追憶將別時的情景。詞的上片描寫別前之夜雙雙不寐，絮語綿綿，空使燈花零星墜落，紅被空閒。發端之語又為這眷別之情烘託了氛圍。詞的下片先寫身不由己的慨嘆，既然生來就如柳絮一樣飄忽不定，那麼即使怎樣賭誓也不行的，分離是不可免的。接下來筆鋒一轉，寫愛妻欲問歸期而先已含情脈脈的情態。俏麗婉媚，是為傳神之筆。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞「納蘭詞」在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閒變卻故人心，卻道故人心易變。」富於意境，是其眾多代表作之一。[1]