湘繡之驚艷(王福光)檢視原始碼討論檢視歷史
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《湘繡之驚艷》是中國當代作家王福光的散文。
作品欣賞
湘繡之驚艷
在酷暑難耐的夏季，我總喜歡光顧兩個地方，一個是圖書館，另一個是古玩城。
在圖書館裡，我可以盡情地享受安靜與肅穆令人神往地讀書環境及人們對知識渴求的那種熱烈的氛圍。當你手捧一本好書坐在一個不被人們注目的角落裡默默地閱讀時，心中就會油然升起一種感覺，仿佛自己就是一位虔誠的教徒，在全神貫注地傾聽着真主的教誨。書中的那一個個字符一行行句子，都是祈禱與傾訴，字裡行間透出的是神聖與莊嚴，散發出的是純真的人性之美，含蓄飽滿的博愛情懷和洞察一切的睿智教誨。
此時，我完全沉醉其中忘掉了生活中的煩惱，忘掉了被誤解的痛苦，忘掉了現實中的一切。忘情地放飛着自己的思想，遐想在虛無縹緲的空間自由地翱翔。書中自有黃金屋，書中自有然如玉，墨卷書香裡帶給你的都是欣喜與感動，是心景的恬靜與清爽。
另一個我喜歡去的地方是古玩城。當你走進城中，仿佛感覺時間在倒流。把你帶進一個陌生而遙遠的年代。古香古色的名人字畫，精美絕倫的古瓷古陶，栩栩如生的雕刻珍品，玲瓏剔透的翡翠瑪瑙琥珀擺件，仿佛它們在向你訴說着那些陳年往事，述說着那斑駁而輝煌的過去。我徜徉沉迷在這未知的世界中， 徜徉痴迷在激動與驚嘆之中。
突然眼前為之一亮，我被一幅精美的畫卷吸引住了。情不自禁地停住了腳步，湊到前去細細地觀賞。太精美了！精美的讓你懵然心動難以置信，那是一幅畫嗎？不！那簡直不能稱之為畫。畫總給人一種虛假的感覺，而它卻是那樣地真實！仿佛就是真山真水的濃縮版，被鑲嵌在這幾尺見方的相框中。瞧！那崇山峻岭的顛峰在雲霧繚繞中若隱若現，那遠山近嶺被深綠淺翠遠暗近明的色彩所突顯。畫面有着強烈的層次感與真實感。 在兩山之間有一條宛如銀龍般蜿蜒曲折的大河橫貫其中。江水滔滔波光粼粼，仿佛在不停地流動。一葉扁舟正乘風破浪順流直下。艄公頭戴蓑笠，兩腿叉開正奮力地撐着竹竿把握着方向。
兩位老者坐在船艙內向窗外指指點點。仿佛他們在吟詩作賦，讚美這秀美的自然風光。 我情不自禁也想躍躍欲試，也想把自己濃縮變小，跳進畫框內，同他們一起暢遊行樂對酒當歌。
我屏住呼吸細細地觀察，在山坳深處有一座毛竹屋。柴門洞開一位美婦正斜依在窗台上向江面眺望。那嬌媚的神態，那舉手投足仿佛與真人一般，真令你拍案叫絕！門前是一片寬敞的院落。一位幼童與一隻小狗在嬉戲玩耍。紅衣綠褲的幼童手拿一根短竹竿正在追逐着小狗。孩童頑皮可愛天真無邪的表情被刻劃地栩栩如生如真人一般。此時，我真擔心他們只顧着玩耍不小心從畫框中跌落下來。
我繼續前行，前面的一幅畫是另一番別樣的風景。那是一幅花卉爭艷圖。畫面熱烈而火爆，簇簇艷麗的紅花像一團團燃燒的火焰，花團錦簇爭奇鬥豔，那一朵朵花兒吐蕾展瓣唯恐落後。兩隻彩蝶正圍繞着花兒翩翩起舞。我痴迷地站在那兒觀賞，仿佛嗅到一縷淡淡地清香。
我繼續輕步向前移動，生怕驚飛了那兩隻飛舞的彩蝶。 前面是一幅劍竹圖。這幅畫雖然沒有花卉圖案那樣濃墨重彩下的璀璨斑斕光彩照人。但卻通過深淺不一的一種墨色，把竹子的遠近深淺層次分明地都突顯出來。單一的着色更彰顯了竹子孤傲清高的特性及不附庸俗傲立獨尊的性格和韻味。那挺拔直立如劍的勁竹，那鋼鍵如刀鋒般的片片竹葉，整個畫面透出一副大氣凜然倔強不屈的氣質，真可令人嘆為觀止。
觀竹如品人生，它帶給你是一種清心寡欲平心靜氣之感。此時我不禁想起劉孝先的詩句：竹生空野外，梢雲聳百尋。無人賞高節，徒自抱貞心。及鄭燮《竹石 》的詩句：咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。古人精美的詩句把竹子的性格入骨三分地表現出來。
這一切都是湘繡的傑作與風采，真可謂令人刮目相看。那一幅幅精美絕倫的繡品使我倍感驚奇，在驚嘆之餘帶給我的是一種全新的感覺，讓我大開眼界。在這數尺見方的小小區域裡，包容着這麼多的讚美驚嘆與神奇！讚賞之餘我不禁感嘆，中國人民的無限創造力和豐富的想象空間。真是有你想不到的，卻沒有做不到的。
中國的刺繡在世界上享有盛名。刺繡的歷史悠久可追溯到兩三千年以前。刺繡與養蠶有着密切的關係，它們幾乎就是一對孿生姐妹，相輔相成從遠古走到今天。
中國是世界上發現和使用蠶絲最早的國家，據歷史記載中國早在五千年以前就有關於養蠶的記載，無可置疑地講，中國是首個把蠶絲事業應用於日常生活中去的國家。 隨着蠶絲的使用，絲織品的生產與發展。刺繡工藝也逐漸興起。在宋朝時，就已經非常盛行在服飾上刺繡。中國的刺繡有地域之分，形成各自的流派。其中蘇蜀粵湘四大名繡成為了刺繡業中最傑出的代表。
湘繡是對以湖南長沙為中心的湘楚地方刺繡的總稱，具有源遠流長的歷史和馥郁芬香的湘楚氣息。 湘繡巧妙地將我國傳統的繪畫、書法、及其他藝術與刺繡融為一體，形成以國畫為基礎，以針代筆，巧妙地運用一百多種針法和數百種繡線在上等絲綢，軟緞等真絲材料上進行創作。
湘繡最顯著的特點是色彩鮮艷、形象逼真、構圖章法嚴謹、畫面質感強，具有「遠觀氣勢宏偉，近看出神入化」和「繡花花生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神」的藝術效果和美譽。 湘繡配色善用深淺灰及黑白色，加上適當的明暗對比，增強了質感和立體感，結構上虛實結合，利用空白，突出主題，形成了湘繡水墨畫般的素雅品質。
湘繡着色富於層次，繡工們「以針為筆，以纖素為紙，以絲絨為色」，大大發揮摻針摻色的作用，巧妙地以各種原色花線在質地上參互調合。同一色彩由深到淺或由淺到深的過渡，生動地體現出花鳥魚蟲、山水風景的色彩濃淡和明暗的變化。 湘繡作品以獅、虎、松、鶴等，特別是以虎獅見長。湘繡獅虎毛紋剛健直豎，眼球有神，可以假亂真。湘繡獨創的鬅毛針法，專門用來表現動物的毛髮，傳神逼真，令人嘆服。
湘繡主要表現為形象生動、逼真，質感強烈，它是以畫稿為藍本，「以針代筆」，「以線暈色」，在刻意追求畫稿原貌的基礎上，進行藝術再創造。故其獨特技藝，盡在「施針用線」之中。湘繡針法多變，以摻針為主，並根據表現不同物象、不同部位自然紋理的不同要求，發展為70多種針法。線色萬千，根據各種不同畫稿的題材，運用各種不同的針法，選配各種不同色階的繡線——絲線或絨線，憑藉針法的特殊表現力和繡線的光澤作用，使繡制出來的物象，不但保存着畫稿原有的筆墨神韻，而且通過刺繡工藝，增添了物象的真實性和立體感，起到了一般繪畫所不及的藝術效果。以致湘繡獨成一派。
湘繡構圖嚴謹，色彩鮮明，各種針法富於表現力，通過豐富的色線和千變萬化的針法，繡出的人物、動物、山水、花鳥等具有特殊的藝術效果。在湘繡中，注重刻畫物象的外形和內質，即使一鱗一爪、一瓣一葉之衣物也是一絲不苟逼真完美地表現出來。 遠在二千一百多年前的西漢時代，湖南地方刺繡已發展到了較高的水平。此後，在漫長的發展過程中，逐漸培養了質樸而優美的藝術風格。隨着湘繡商品生產的發展，經過廣大刺繡藝人的辛勤創造和一些優秀畫家參與湘繡技藝的改革提高，把中國畫的許多優良傳統移植到繡品上，巧妙地將我國傳統的繪畫、刺繡、詩詞、書法柔和其中。
從1958年長沙楚墓中出土的繡品看，早在二千五百多年前的春秋時代，湖南地方刺繡就已有一定的發展。一九七二年又在長沙馬王堆西漢古墓中出土了四十件刺繡，繡品將金石絲線等各種藝術形式融為一體堪稱曠古之作。 湘繡曾在巴拿馬、芝加哥等世界博覽會上獲獎。民間有\\"蘇貓、湘虎\\"之說，湘繡獅虎毛紋剛健直豎，眼球有神，可以假亂真。
當今已發展到異色、異形、異面的雙面全異繡。 進入十九世紀以後，隨着湘繡商品經濟的發展，通過眾多刺繡藝人不斷深索和一大批出色的中國國畫家潛心投入，湘繡吸收了我國古老文化中繪畫、刺繡、詩詞、書法、金石等諸種藝術精華，從而形成了以中國畫為基礎、以數十種針法和多種色階的繡線，在各類底料上充分發揮針法的表現力，精細入微地刻畫出物象外形內質的自行特色。 湘繡的\\"絕招\\"要數20世紀下半葉的雙面全異繡，設計的巧妙和針法的變化二者結合得惟妙惟肖，使湘繡技藝提高到一個更高的水平。
湘繡工作者一改過去傳統產品多為單面繡的工藝，着力發展雙面繡藝術。同時又創製出難度更大的「雙面全異繡」，使湘繡藝術提高到一個嶄新的水平。 它在一塊透明底料的正反兩面，繡制出兩個主題、構思、色彩、針法各異的物象。例如，一幅《獅虎》座屏繡品，一面是一隻仰天長嘯的上山虎，而另一面是一隻低首夜行的下山獅，一上一下，正面的虎頭轉到反面變成了獅尾，兩面的形象迥然不同，令人瞠目。
如雙面全異繡「花木蘭」繡屏，取材於《木蘭詞》中的名句。一面繡的是「萬里赴戎機……寒光照鐵衣」，一面的繡的是「當窗理雲鬃，對鏡貼花黃。」這樣不僅出色地反映了木蘭女扮男裝，披堅執銳的英雄形象，又反映了「脫去戰時胞」身着女兒裝的少女校態，而且使對比的形象更加生動。一面戎裝，一面紅裝，其構思之巧妙和繡藝之精湛，堪稱巧奪天工，令人拍案叫絕。
因此，雙面全異繡使湘繡達到了極高的藝術水平，這也是湘繡在刺繡中形成獨樹一幟的流派。 湘繡在國際市場上享有盛譽。它在繼承傳統的刺繡技藝基礎上又有新的突破，相繼繡出了一批雙面全異刺繡作品。尤其是《養在深閨人未識》的雙面全異繡人物題材作品，經專家們鑑定，是一幅「超級繡品」。中國科技協會將這幅繡品選為「中國古代傳統技術展覽會」的展品。賀香港回歸的大型雙面繡座屏《百鳥朝鳳·洞庭春色》在香港回歸和特區政府成立的典禮上得到了中外來賓的讚賞和好評。
湘繡是中國刺繡界中的一塊精美無比的藝術瑰寶，處處閃爍着中國人民的勤奮智慧及勇於探索的精神。我們要珍惜祖先留給我們的這份寶貴的文化遺產並使其今後不斷地發揚光大，創造出更加燦爛輝煌令世人矚目的成就。
作者簡介
王福光，散文在線網簽約作家。