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玉楼春1-5首（晏几道）

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作品名称:玉楼春1-5首（晏几道） 创作年代:宋朝 文学体裁：诗 词 作者：晏几道

玉楼春1-5首（晏几道）是北宋著名词人晏几道作品之一。

晏几道（1030年-1106年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，晏几道为小晏，时称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。有《小山词》传世。

正文

其一

离鸾照罢尘生镜。几点吴霜侵绿鬓。琵琶弦上语无凭，豆蔻梢头春有信。 相思拼损朱颜尽。天若多情终欲问。雪窗休记夜来寒，桂酒已消人去恨。

其二

清歌学得秦娥似，金屋瑶台知姓字。 可怜春恨—生心，长带粉痕双袖泪。

从来懒话低眉事，今日新声谁会意。 坐中应有赏音人，试问回肠曾断未。

其三

琼酥酒面风吹醒。一缕斜红临晚镜。小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。 手挼梅蕊寻香径。正是佳期期未定。春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩。

其四

一尊相遇春风里，诗好似君人有几。 吴姬十五语如弦，能唱当时楼下水。

良辰易去如弹指，金盏十分须尽意。 明朝三丈日高时，共拼醉头扶不起。

其五

红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。 织成云外雁行斜，染作江南春水浅。

露桃宫里随歌管，—曲霓裳红日晚。 归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。

作品赏析

阅读这首词的时候，我们从另一角度领略到封建社会中一个幼小歌舞女的无奈与辛酸。封建社会时代的歌舞女，不过是上等阶层人物的玩偶而已。但为了迎合帝子王侯及公子哥们的欢心，她们往往被迫从幼小年龄便开始习练各种技艺，词中“红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染”，这不过是一个片段而已。此外，于“归来双袖酒成痕”句中，又不难看出，这些歌舞女们既要饱受习舞、织染以及出场演出的辛苦，还要在侍宴中遭遇种种猥亵与挑逗，这又何尝不是一种人格上被轻蔑的暗喻？如不然，于文雅端庄的宴席间拢袖斟酒，何以有酒溅洒于双袖之上？所谓“小字香笺”，有人认为是爱情之物，其实不过是些伪君子们偷偷塞给的调情之物罢了；可归来后疲惫不堪的舞女，对这些根本就不屑一顾。而那“无意展”三字，恰恰真实地接近了舞女们内心世界的痛苦。

个人成就

晏几道自幼潜心六艺，旁及百家，尤喜乐府，文才出众，深得其父同僚之喜爱。他不受世俗约束，生性高傲，不慕势利，从不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件，谋取功名，因而仕途很不得意，一生只做过颖昌府许田镇监等小吏。

著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。

黄庭坚曾在《<小山词>序》中列举出晏几道的“生平四大痴绝处”——“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也”。好像是贬，其实是赞许，更主要的是突出了晏几道性格的特点——痴，即痴情。 一部《小山词》，把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致。其真挚、深婉、执着的情感表达，成为了《小山词》最突出的特点。

代表作有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。