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《簇蠶辭》是唐代詩人王建創作的一首七言古詩。
作品原文
簇蠶辭
蠶欲老，箔頭作繭絲皓皓。
場寬地高風日多，不向中庭燃蒿草。
神蠶急作莫悠揚，年來為爾祭神桑。
但得青天不下雨，上無蒼蠅下無鼠。
新婦拜簇願繭稠，女灑桃漿男打鼓。
三日開箔雪團團，先將新繭送縣官。
已聞鄉里催織作，去與誰人身上著。
譯文
花在凋零，香氣在飄散，眼看着每天落紅一陣又一陣。殘酒未醒又滿新酒，使我更加慵懶倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩離去，黃鶯叫着飛走，我無人可以問訊。只能注目樓前的流水，望眼欲穿也看不到雙魚信。眼看着太陽西斜，黃昏又要到來。 [1]
賞析
詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。
所謂「卷絮風頭」，可參看章質夫詠絮詞的形容：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如「綠陰春盡、飛絮繞香閣」，「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸」。下面「墜粉飄香」等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：「東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。」這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
「新酒」兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，並通過以酒遣愁的細節強化這種情感。「又添」兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。「殘酒困」，是從「殘花中酒」，又是去年病「生髮而來。全句與」借酒澆愁愁更愁「的意思接近。」不減「兩字，作一迴旋。雖說所思遠道，只能以酒消愁，而離恨卻並不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。
詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古云：「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」小晏《留春令》曰：「別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日憑高淚。」前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。後者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。
結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生髮的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：「昔為橫波目，今作流淚泉。」「秋一寸」，也指目，李賀詩有「一雙瞳人剪秋水」之句。「惱亂」猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。
沈際飛云：「斜陽目，各有其境，不必相同。一雲『卻照深深院』，一雲『只送平波遠』，一雲『只與黃昏近』，句句沁入毛孔皆透。」「斜陽卻照深深院」，是說午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。
「斜陽只送平波遠」寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而「只與黃昏近」是接上面「惱亂」句而來，「夕陽無限好，只是近黃昏」，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。
王灼《碧雞漫志》云：「趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」的確，趙氏之詞以清麗婉轉見長，此詞正體現了這一風格。
作者簡介
王建(768-827)，字仲初，穎川(今河南許昌)人。大曆十年進士。授渭南尉，調昭應縣丞，長期沉淪下僚，文宗時官終陝州司馬，世稱"王司馬"。後歸居成陽原。詩工樂府，與張籍齊名。所作《宮詞》百首別具一格，在傳統宮怨題材之外，又廣泛地描繪宮中風物。今存《調笑令》詞四首，情韻悽怨悠長。有《王司馬集》。 [2]