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翎子功

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中文名稱；翎子功 外文名稱；LingZi work 基本功；戲曲表演 意思；舞動翎子的技巧 首創人；賈王女

翎子功是蒲劇特技之一， 戲曲表演基本功之一。 翎子，是插在盔頭上的兩根約五、六尺長的雉雞翎，除起裝飾作用外，還通過舞動翎子，作出許多優美的身段動作，藉以表現人物的心情、神態。翎子功，即舞動翎子的技巧、功夫，俗稱"耍翎子"。生、旦、淨、丑各行腳色都用，小生用得最多，故有"雉尾生"("翎子生")一行。插戴翎子的多為英武(如周瑜、穆桂英)、勇猛(如楊七郎)、慓悍(如典韋)或暴戾(如屠岸賈)的人物。

基本功

擺翎:表演時，坐馬式(亦稱蹲襠式)正面站定，靠脖子的勁兒使頭部左右擺動，翎子一前一後呈大花飛旋，形如金蛇飛舞，狀似飄帶臨風。

甩翎:亦稱風擺尾。表演時，站丁字步或成坐馬式;雙手背抄，牙根緊咬，脖頸放鬆，頭部由慢到快，有節奏地前後甩動，兩根翎子在頭頂呈"S"形，此技用於表達人物興高采烈、歡喜至極的情緒。

豎翎:亦稱起翎或站翎。表演時，使彎垂的翎子在頭的點動中直豎而起。豎翎有左右單豎和雙豎兩種，多用於表現注視、凝望或憤怒等感情神態。

旋翎:表演時，收頜、含胸、雙翎前垂，然後，頭由左到右轉一圈，使翎子在身體周圍大旋一圈。也可左右連續運用。

掃臉翎子:用旋翎勁兒，使翎子從後至前橫掃對方面頰。在蒲州梆子《小宴》一劇中，呂布從背後戲貂蟬時，雙翎從其鼻下唇上間掃過，突出地表現了呂布的輕佻浮浪。

纏腰打燈花:即在甩翎達到高潮時，突然頭滾肩，使翎子由左向右纏腰大旋一圈，以收時的脆勁兒打台右前方所吊油燈的燈花。

產生與發展

翎子功產生與發展翎子功首創人賈王女(1864-1919)，工小生，曲沃縣人。曾於清光緒二十年(1894)在新絳梁升泰(乳名"梅隆")創辦的梁梅隆娃娃班獻藝。他天賦嗓音清脆，扮相俊俏，以生旦戲而馳名，他飾演《小宴》之呂布，想借翎子刻畫呂布挑逗和戲耍貂蟬，於是，瞞着戲班的人偷練翎子，雖然當時的翎子僅有四五尺，他終於練得使其能上能下，能彎能直，他用雙手扳翎，用翎尾在貂蟬嘴角一掃，將呂布的風騷與調情絕妙的表現出來。在此期間，培養出翎子功二代傳人黃鴻才。繼而又有舒全管(又名舒從錄)，雖同出一源，但各有發展。 黃鴻才(1888-1926)，工小生，萬榮縣南和村人，12歲偕弟鴻喜，投名小生賈王女學戲，為翎子功第二代傳人。黃的翎子功在未使用前向左、右兩邊下垂，然後再倒甩、順甩、矗立。他先後在侯馬"八條棍班"和汾城南賈村"來成班"從藝，在此期間，將此技傳授給亓俊美。1926在翼城擔子山村演出，因身患重病，班主為索取高價，強令登台，化妝後未及出場，即死於後台，年僅38歲。 亓俊美(1897-1967)，工文武小生，祖籍山東萊蕪，後定居翼城，為翎子功第三代傳人。亓俊美文武皆能，表演動作幅度小，快捷麻利，剛勁有力;其唱腔嗓音脆，無雜音，他能戲甚多，在《風儀亭》、《小宴》一折中飾呂布，他身着蟒袍，頭戴翎盔，用翎子功的左擺、右攔、直立，翎子時而單鳳展翅，時而雙風齊飛，造型絕妙。把呂布飾演的活靈活現，刻畫出呂布的英武、驕矜和輕佻好色的性格。特別是呂布佯裝依桌而睡，當貂蟬上前呼叫時，其翎子即由腦後自然地豎起，此時的觀者無不為之喝彩稱奇。《中國戲曲·志山西卷》載:"亓俊美在《小宴》折子戲中之翎子技藝堪稱一絕"。亓俊美後又將其特技傳給其長子亓建生。1959年，晉南蒲劇院在翼城蒲劇團舉辦"翎子功"特技訓練班，參加訓練班的學員有:原臨汾蒲劇二團劉生志，其長子亓建生，萬榮縣蒲剛團林永民，稷山蒲劇團薛東元，芮城蒲劇團張玉芳(女)，夏縣蒲劇團崔高升。 亓建生(1941-2001)。工文武小生，翎子功第四代傳人。在其父的言傳身教下，深得真諦，經自己長期勤學苦練，深琢細研，在其基礎上使他藝術去蕪存菁，不斷得到創新與發展，形成獨領風騷，獨有造詣的亓派藝術。他在《小宴》一劇中巧妙的運用一對翎子，做出單豎、雙豎、換豎、旋轉、曲鈎、大擺尾、小擺尾等各種優美的動作，以表現劇中人的憤怒、焦急、憂愁、煩惱、喜悅等各種心情。王允設計請呂布小酌，讓小女貂蟬前來陪伴，呂布等候良久不見貂蟬出來心中十分焦急，頭上的翎子呈現出"細柳分枝"、"飛燕展翅"、"鯉魚擺尾"、"銀蛇飛舞"、"飛雲盤花"、"鳳凰繞枝"等各種絕妙的程式，突然，貂蟬屏後咳嗽一聲，隨着呂布舉首探望，而支翎子竟神奇的直立起來，且靜止不動，觀者無不稱絕。此時，貂蟬姍姍而出，呂布見了這位絕代天仙，心中狂喜，頭上的翎子由雙豎變為換豎，左邊倒下，右邊豎起，右邊倒下，左邊豎起，尤其是把呂布愛慕貂蟬的心理通過翎子擺巧妙的表露出來。之後，貂蟬又暗挑呂布，呂布一支翎子準確地甩到貂蟬嘴邊，隨機將翎子一抽，翎稍恰巧從貂蟬的唇邊摸過，更為稀奇的是，也屬亓建生獨創的一招，雙翎在急速擺動中，左翎突然豎起，而後，再經急擺，右翎又突然豎起，然後，雙翎急擺，瞬間雙翎矗立，觀後無不為之拍手叫絕。1995年10月，亓建生攜《小宴》一劇，在北京參加全國首屆中老年戲曲"牡丹獎"匯演時，短短十分鐘的表演，觀眾報以熱烈掌聲達十多次。正如著名京劇表演藝術家葉少蘭所贊"蒲劇藝術歷史悠久，亓派翎子堪稱一絕"。亓建生從不保守，"寧可蠟燭燃盡身，但願梨園花競開"，毫不保留的將其翎子功傳授給第五代。他的嫡傳弟子有崔永榮、齊臨生、王猛、辛慧、李曉芳，嫡派學生有王藝華、雷俊生。亓建生於1983年在運城舉辦了"翎子功"培訓班，慕名前來參加學習的有河北梆子郎進才(現為北京河北梆子劇團演員)，江西贛劇安華、蒲縣蒲劇團劉海建，之後，還將"翎子功"傳授給北路梆子成鳳英及陝西秦腔、河南豫劇等全國十多個地方剛種的演員。 齊臨生又培養出郭安存(運城王子蒲劇團)、王鵬澤(市蒲劇團)、曹志華(市蒲劇團)、張大偉(運城市蒲劇團)、張麗麗(女，運城王子蒲劇團)、侯波(男，文武小生，小梅花蒲劇團)、李志英(男，文武小生，小梅花蒲劇團)、翟聖恩(女，市藝校)、陳秀琴(女，霍州市蒲劇團)等"翎子功"特技演員。 舒全管(又名舒從錄，生卒不詳，工小生)，洪洞縣人，同黃鴻才均為翎子功第二代傳人，為舒明貴之叔父。舒全管的翎子，初則挺直，甩時或倒或豎，隨意表演， 舒明貴(1905-1970)洪洞縣人，工小生，同亓俊美均為翎子功第三代傳人。12歲隨其叔父舒全管學戲。一生多搭戲班，新中國成立後。在臨汾人民蒲劇團演戲，他功底紮實，技藝全面，扮相大方，表演細膩，以翎子功特技著稱，尤以《小宴》中耍翎子名躁秦晉。他的翎子絕活有鳳凰點頭、風掃雪、翎尖子插酒盅、掃貂蟬嘴唇等。其甩髮也堪稱一絕，尤擅傳情達藝、表達劇中人物的內心活動。新中國成立後，在黨的政府倡導下，他努力學習，改進藝術，還參加了導演工作，是臨汾人民蒲劇團負有聲望的老藝人。 許安仁，1935年出生.洪洞縣人，工小生。同亓建生均為翎子功第四代傳人。1948年在臨汾縣人民劇團參加工作.1957年，拜舒明貴為師學習翎子功，1959年登台演出《小宴》，1960年以《小宴》一劇參加地區匯演，後被調臨汾地區青年蒲劇團，1961年.隨團赴省城演出，應邀到省藝術學校獻演《小宴》，進行藝術交流。1970年，因臨汾、運城兩地分家，被分配到運城地區蒲劇團，1973年調離劇團，先後到臨汾互感器廠、地區印刷廠、地區工商局工作，1982年退休。

戲劇效果

按舊例，草莽英雄如《九龍山》的楊再興、《盜御馬》的竇爾墩，舊時的外邦君主將帥如《挑滑車》的金兀朮、《蘇武牧羊》中的單于王等都戴翎子，同時加戴狐尾。神怪妖魔如《青石山》中的周倉、《孫悟空三打白骨精》中的白骨精等也多插翎子和加戴狐尾。耍翎子的技巧有單掏翎、雙掏翎、單銜翎、雙銜翎，以及繞翎、涮翎、抖翎、擺翎等多種，可以表達喜悅、得意、氣急、驚恐、沉思、憂慮等各種感情。蒲劇、晉劇等梆子劇種的翎子功尤為出色，並有許多特技，如《小宴》中呂布的耍翎子特技，在刻畫人物性格和表達人物感情上，有突出的戲劇效果。

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