蝶戀花·小院深深門掩亞 歐陽修檢視原始碼討論檢視歷史
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蝶戀花·小院深深門掩亞詞的上片正面描寫居住環境的封閉隔絕，突出女子的寂寞孤獨；下片寫薄情郎傅粉狂游，不知在美好年華時陪伴自己，白白地讓青春消逝、容顏凋殘。
原文
歐陽修〔宋代〕
小院深深門掩亞。寂寞珠簾，畫閣重重下。欲近禁煙微雨罷，綠楊深處鞦韆掛。
傅粉狂游猶未舍。不念芳時。眉黛無人畫。薄倖未歸春去也，杏花零落香紅謝。
譯文
深深的小院，關閉起大門。畫閣上珠簾一重一重的放下低垂。要到寒食節了，微微的春雨停了，那綠楊深處的鞦韆直直的懸掛着，紋絲不動。
傅粉人發狂似的去遊冶，還未捨得放棄呢。就是不想在這大好春光時節，沒有人為我畫眉。薄倖郎不歸來，整個春天都過去了，你看杏花已經零落，香花亦在凋謝。
創作背景
這首詞是作者早年行役江南時的作品，具體創作時間無從考證。從詞的內容上看，當是的作者境況不佳，或認為可能與科舉考試的失利有關，於是創作了這首詞，借閨人之怨抒發自己內心的愁苦。
賞析
上片用「小院深深門掩亞」提起，既表明了這座小院中女主人公的身份，又表現出她此時的心境。一個能在深深庭院中生活的女子，肯定是位貴族婦女，她之所以不把門緊緊鎖上，是因為她朝思暮想的情郎還沒回家，她在苦苦地等待着呢。按理說如此「芳時」，她應該走出房門，起碼要到自家的庭院裡觀賞春光才是，可她又為什麼把重重的珠簾都垂下來呢。在這一句里，一定不能忽略「寂寞」二字，正是由於如此大好時光里沒有人與她共度，使她感到無比寂寞，沒有心情去欣賞花草。時間已經接近寒食，楊柳也已長得茂盛，而庭院裡那架鞦韆，依舊孤孤單單地懸掛在那裡無人理會：見不到女主人公嬌美的身影，更聽不到她銀鈴般的笑聲。「欲近」句點明時間是寒食節，一場小雨後，更顯淒清蕭索。「綠楊」句更顯環境之深邃寂寞。整整一闋的文字，令人感到最真切的只有兩個字：寂寞。
下片着力寫女子的孤獨與哀切，她在心底埋怨着深深愛着的那個情郎，他是那麼英俊瀟灑，倜儻風流，可惜無論愛他有多深，他都沒有真正把自己放在心上，依舊在外面恣意冶遊。你知道不知道，大好春光里，苦苦等待你歸來的美人已有很多天沒有好好梳妝了，本該替我畫眉的你真的把我忘到腦後去了。眼看着春天快過完了，你這個薄情郎還沒有回家，不知道你想讓我等到什麼時候。到此為止，女子的情緒越來越激動，雖然這些話只能默默地對自己說，但她畢竟在屋裡待不住了，無法自控地走出屋門，盼望着出現奇蹟：或許一眼看到那冤家就在門前，朝她走來呢。然而這只是她的一廂情願，映入她眼帘的，僅僅是粉紅色的花瓣隨着風兒紛紛落下。最後這句話很有深意，它不僅強力昭示了女主人公的失意，更把女子紅顏易逝的哀苦通過杏花飄零折射出來，更增加了全詞的情感力度。
詞寫閨怨，寫一個女子由於丈夫薄倖，放蕩不歸，又值暮春時節，從而引起的寂寞無聊、哀怨感傷，卻又無可奈何的感情。這些都是她內心的哀怨，但她內心更存在着焦急，「薄倖」人還未回來，可春已歸去，杏花已零落凋謝。她的內心是多麼盼望春歸之前能與這個「薄倖」人相聚。
簡析
詞的上片正面描寫居住環境的封閉隔絕，突出女子的寂寞孤獨；下片寫薄情郎傅粉狂游，不知在美好年華時陪伴自己，白白地讓青春消逝、容顏凋殘。這首詞詞風深穩妙雅、含蓄蘊藉、婉曲幽深，細膩地表現了閨中思婦複雜的內心感受；詞中重在描寫思婦的慵懶情狀，通過環境描寫來暗示和烘托人物思緒，道出生活在幽閉狀態下的貴族少婦難以言明的內心隱痛。
歐陽修
歐陽修（1007年8月6日 －1072年9月8日），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，江南西路吉州廬陵永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，景德四年（1007年）出生於綿州（今四川省綿陽市），北宋政治家、文學家。歐陽修於宋仁宗天聖八年（1030年）以進士及第，歷仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林學士、樞密副使、參知政事。死後累贈太師、楚國公，諡號「文忠」，故世稱歐陽文忠公。歐陽修是在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖，與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱「唐宋八大家」，並與韓愈、柳宗元、蘇軾被後人合稱「千古文章四大家」。 他領導了北宋詩文革新運動，繼承並發展了韓愈的古文理論。其散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。歐陽修在變革文風的同時，也對詩風、詞風進行了革新。在史學方面，也有較高成就，他曾主修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。有《歐陽文忠公集》傳世。[1]