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陳人傑（1218-1243），一作陳經國，字剛父，號龜峰，長樂（今福建福州）南宋詞人，同時也是宋代詞壇上最短命的詞人，享年僅26歲。
人物生平
陳人傑是南宋末的愛國詞人。嘉熙元年，元兵壓境，沔州(今陝西略陽縣)諸鎮將帥棄官逃遁。他的〔沁園春〕《丁酉歲感事》一詞，及時地反映了這一重大時事，抨擊致使神州沉淪的南宋統治者。另一首〔沁園春〕詞，則直斥"諸君傅粉塗脂,問南北戰爭都不知",對南宋君臣文恬武嬉、醉生夢死的苟安現象表示強烈的憤慨。其他象《次韻林南金賦愁》、《南金又賦無愁》、《問杜鵑》諸詞，構思新穎，語意精警，反映了積極的人生態度。
陳人傑詞筆力雄健，詞風酷似辛棄疾。詞中常抒發胸中勃鬱,在激昂慷慨之中,透露出悲涼的氣氛。他還以詞論詩，提出"詩不窮人,人道得詩,勝如得官"，"惟詩也，是乾坤清氣"的主張，把詩歌創作當成高於利祿的崇高事業，發揮了北宋歐陽修"窮而後工"的詩論。
現存《龜峰詞》1卷,31首，全部是〔沁園春〕詞調。有《四印齋所刻詞》本。《龜峰詞》用史着力以古喻今,既藉以歌詠時事,憂嗟國家不幸;同時又用以抒寫現實人生,感慨命運遭際。通過對史書典故的大量運用,《龜峰詞》具有了豐富而又深刻的審美內涵。
陳廷焯《雲韶集評》謂"《龜峰詞》悲而壯"。"傷古吊今，議論縱橫，大聲疾呼，聲滿天地。預料'說和說戰都難，算未必江沱堪宴安'。有志不成，千古同慨。挑燈看劍，令讀者起舞。"
作品一覽
●沁園春
詩不窮人，人道得詩，勝如得官。有山川草木，縱橫紙上;蟲魚鳥獸，飛動毫端。
水到渠成，風來帆速，廿四中書考不難。惟詩也，是乾坤清氣，造物須慳。
金張許史渾閒，未必有功名久後看。算南朝將相，到今幾姓;西湖名勝，只說孤山。象笏堆床，蟬冠滿座，無此新詩傳世間。杜陵老，向年時也自，井凍衣寒。
我國古典詩歌寫"憂愁"的作品尤其多，詩仿佛是詩人走投無路的象徵。鍾嶸在《詩品序》中自"至於楚臣去境，漢妾辭宮"以下，列舉了六種人們的痛苦遭遇，這些遭遇給人帶來的痛苦，都要憑藉"陳詩""以展其義"、"長歌""以騁其情"。這樣才能使"窮賤易安，幽居靡悶"。鍾氏把文學創作與作者的不幸緊密地聯繫在一起，於是使得一些平庸俗氣的士人認為文學著作為不祥之物，並且它會導致災難，即所謂"不有人咎，必有天殃"。因此北宋歐陽修曾駁斥了詩能使人窮的說法。作者受到了歐陽修的啟發，結合自己的感觸，作者寫了該詞，充分讚美了詩人的價值，表現出一代文人的廣闊胸襟和非凡的自信。
"詩不窮人，人道得詩，勝如得官。"作者起句指出詩並不使人"窮"，有人說得到優美的詩句勝於得到好官呢!這裡是化用唐鄭谷《靜吟》"相門相客應相笑，得句勝於得好官"句，作者對鄭谷語是充分肯定的。詞的開篇就以簡潔、明快的語言，把作詩和作官對立起來，以詩人得詩勝於得好官來充分肯定詩人的價值，反映了古代文人投身詩文創作的執着追求和對此的真切熱愛的語言。"有山川草木，縱橫紙上;蟲魚鳥獸，飛動毫端。"此四句化用上述歐陽修之語，言詩人胸中蘊藏着廣闊的世界，筆端能驅使山川草木、蟲魚鳥獸，萬事萬物都將進入詩篇。這裡的"縱橫"和"飛動"兩個詞語非常生動傳神，把鬱鬱蒼蒼的山川草木和生機勃勃的蟲魚鳥獸表現得十分淋漓盡致，勾勒出豐富多彩的藝術形象世界。"水到渠成，風來帆速，廿四中書考不難。""考"，吏部每年對官員考核，任滿一周年為一考。中書即中書令，是唐代中書省是最高長官，為宰相。唐中葉時郭子儀，累官至太尉、中書令，封汾陽王，號"尚父"，權傾天下，其中為中書令之時間最長，得二十四考。這些不僅為世俗的目光所仰慕，即使在正統史家看來也是難能可貴，可是作者用"水到渠成，風來帆速"兩個淺而生動的比喻，說明們的累至高官，其實並不難，只不過是時會所致而已。名垂千古的忠臣良將不過如此，其他平庸之輩便更不在話下了。人們所說的，作者如此用筆，目的還在於反襯詩人之難得，並進一步把為官和作詩來進行比較。作官，什麼才難呢?作者答道:"惟詩也，是乾坤清氣，造物須慳。""清氣"指俊爽超脫豪邁之氣，曹丕在《典論。論文》中指出:"文以氣為主，氣之清濁有體，不可力強而致。"他認為文章根據作者氣質不同，分清濁二體。這裡作者把秉沉濁之氣者排出詩人行列，認為詩是天地間清氣的集中表現，因此，造物者是不願輕意給予的。言外之意是詩才難得，只有超脫了世間的庸俗氣息才能得到天地間清氣，寫出清澈的詩篇。作者將寫詩與天地間的傳揚之氣緊密相連，實則指出詩人乃得天地之最精而生，可謂將詩人價值推崇到極致。
過片又從世間權貴不足貴說起。"金張許史渾閒，未必有功名久後看。"金日磾、張湯的後代，世為貴顯，與外戚許氏、史氏交好，是西漢宣帝時的四大家族，他們或是高官，或是貴戚，都曾權傾一時，為人們所羨慕，作者則認為極為平常，他用"渾閒"二字，將這些當時大人物一筆抹殺。的確，在當時炙手可熱的人物未必有什麼對社會、對人類有益的"功名"，他們隨着時光一起消逝是完全合理的。"算南朝將相，到今幾姓;西湖名勝，只說孤山。"這一韻把歷史上的權貴和歷史上的詩人作了生動的比較。"南朝"指宋齊梁陳，都建都於建康，偏安江左，所以故稱南朝。當時將相多為腐敗衰朽的高門士族，王、謝、庾、顧幾大姓之間輪流執掌國政。他們當時都曾不可一世，可是到今天有人們對豪門貴胄記憶頗少，這裡(包括上韻的"金張許史")說的雖是古代的權貴，實際上指南宋王朝的權貴奸佞如史彌遠、賈似道一類的人，他們或是已死，或正在氣焰囂張，世人為之側目，作者認為他們遲早要被人們所唾棄。與此相反，那位宋初隱居於西湖孤山、妻梅子鶴的詩人林逋，雖然他也沒有什麼"功名"，但因為他不趨慕富貴，寫下許多清麗的詩篇，因此被人們永遠記憶，他的居住之地也成為西湖名勝，給湖山也增加無窮的魅力詞人讚美創造精神財富的詩人，極力貶低富貴榮華，功名利祿，抒發詞人蔑視權貴的激憤之情。到此作者意猶未盡。"象笏堆床，蟬冠滿座，無此新詩傳世間"。"笏"為古代官員上進所執之手板，唐玄宗時崔承慶一家，滿門高官，每歲家宴之時，其子婿畢至，"組佩輝映，以一榻置笏，重疊其上"。後多用以形容官僚子弟為高官者眾多，清代有傳奇名《滿床笏》。"蟬冠"，漢代皇帝侍從官員所着之冠以貂尾蟬文裝飾，後來成為顯貴之代稱。此二句言貴族之家盡可安排自己的子弟占據高官要職，傳給他們財富權勢，但卻不可能給他們以濟世的才華。他們不會有傳世的詩句流傳在人間，他們無法創造精神財富。寫到這裡，作者充滿詩人的自豪感，因之，他舉出了最能引起詩人驕傲的杜甫，"杜陵老，向年時也自，井凍衣寒。"這位詩國的聖人，精神財富創造者的巨人，他為人們留下無比豐厚的精神財富，他終生關注國家和人民的疾苦。可是他自己卻常為饑寒所困，一子一女凍餓而死，自己最後也死於貧病交加。作者所舉出的詩句是杜甫被安史叛軍困於長安之時，至德元載(756年)之所作，他無衣無食，寫下了這篇著名的《空囊》。其中有句:"不爨井晨凍，無衣床夜寒。"與杜甫同時的有多少橫行一時的"五陵年少"、公侯卿相，乃至風流天子，但他們不都如過眼煙云為人們所遺忘了嗎?可是這位當時只"留得一錢看"的詩人卻能以他美妙的詩篇，在宋代就受到普遍的尊敬(宋有人將杜甫比喻為集大成的孔子)，成為眾多詩人的欣慕的凱模，作者用這位詩國的權威壓倒了世間(封建社會)以富貴勢力為支撐的權威，使全詞達到高潮。詞至此戛然而止。這三句不僅和詞的起韻相照應，也表明作者最尊崇的詩人是愛國憂民的詩人。
這首《沁園春》表達自己對詩歌作用的見解，論述詩人的地位，同時又抒發了自己在饑寒窮困中堅持創作的執著之情，詞人貶斥權貴反襯出作者的堅定，全詞充滿了為詩歌創作的獻身精神，表現出"貧賤不能移"的豪情。詞的基調高昂，激越氣勢磅礴，筆意跌宕。作者把詩人和權貴反覆對比，層層深入，權貴越來越遭貶仰，"二十四考中書"的郭子儀真正是國家的功臣，平安史之亂，拒吐蕃入侵，勳勞卓著，而"金張許史"則半是功臣，半是外戚，但這些功臣也只是忠誠於漢室，和安邦定亂關係不大，這比郭子儀就差了許多，而南朝將相則多腐朽不堪，能定國安邦者少而又少，列"家笏"、"蟬冠"指那些借祖先蔭庇而騰達的紈絝子弟，這些人更不足掛齒;用於對比的詩人，則從一般的詩人到隱逸山林的林逋，再到杜甫，逐級提高，更為鮮明地突出了主題，安排可謂匠心獨運。與表現內容相適應，作者用詞頗為恰當精準，對郭子儀這樣的功臣，只言達到也"不難"，只要客觀條件具備。對"金張"等人則用"渾閒"，表現了作者對他們的輕視。對"南朝將相"則用了一個"算"字，有"何足算也"之意。對貴族子弟則一筆否定。
由此看來，此詞的修辭雖然樸素、通俗易懂，但卻富於表現力。
●沁園春
陳人傑
予弱冠之年，隨牒江東漕闈，嘗與友人暇日命酒層樓。不惟鍾阜、石城之勝班班在目，而平淮如席，亦橫陳樽俎間。既而北歷淮山，自齊安溯江泛湖，薄游巴陵，又得登岳陽樓，以盡荊州之偉觀。孫、劉虎視遺蹟依然;山川草木，差強人意。洎回京師，日詣豐樂樓以觀西湖。因誦友為"東南嫵媚，雌了男兒"之句，嘆息者久之。酒酣，大書東壁，以寫胸中之勃鬱。時嘉熙庚子秋季下浣也。
記上層樓，與岳陽樓，釃酒賦詩。望長山遠水，荊州形勝;夕陽枯木，六代興衰。扶起仲謀，喚回玄德，笑殺景升豚犬兒。歸來也，對西湖嘆息，是夢耶非?
諸君傅粉塗脂，問南北戰爭都不知。恨孤山霜重，梅凋老葉;平堤雨急，柳泣殘絲。玉壘騰煙，珠淮飛浪，萬里腥風送鼓鼙。原夫輩，算事今如此，安用毛錐!
詞作鑑賞
這首詞題於南宋京城臨安豐樂樓東壁之上，寫於宋理宗嘉熙四年(1240)九月下旬。當時南宋政權日益衰敗，如風中殘蝕，而蒙古正當勃興，虎視眈眈。作者生逢此時，難免心中憤郁不平，這首詞的主旨正是抒發這種心情而作的。詞前小序詳述了他自二十歲到江東槽參加"牒試"時起至作此詞止，先後遊歷江淮一帶山川名勝和歷史古蹟的經過。序文氣魄宏大，酣暢恣意，很有特色。
此詞上片寫遊覽的經過，下片緊接着抒發自己的感情。
一開頭:"記上層樓，與岳陽樓，釃酒賦詩"。層樓，指在建康所登之樓;釃酒，斟酒。此總敘詞人遊歷江、淮和荊湖期間的豪情壯舉。接下去便從兩方面表述。一是"望長山遠水，荊州形勝"，一是見"夕陽枯木，六代興衰"，即"命酒層樓"時睹鍾阜，石城及平淮間的六朝故跡而觸發的對歷史興亡的感慨。
當然，詞人的這種興亡之感自始至終貫穿於全詩，即使是當他回到京師，也因為讀友人"東南嫵媚，雌了男兒"的詞句而嘆息不已。前一處望"荊州形勝"，展現了空間的無限遼闊，後一處見"六代興衰"，追溯了悠久的歷史。時空移易，給讀者以無窮、無垠之感，因此意趣盎然。
"扶起仲謀，喚回玄德，笑殺景升豚犬兒。"景升為劉表的字，豚犬兒指他的兒子劉琮。這是作者由於親歷六朝故物而憶及三國英雄孫權(仲謀)、劉備(玄德)等人;而引起的一種"尚友古人"之感慨。《三國志·吳書·吳主傳》裴松之注引《吳歷》說:曹操見孫權"舟船、器仗、軍伍整肅，喟然嘆曰:"生子當如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳!"顯而易見詞人選用這個典故是富有深意的。曹操稱讚反抗他的孫權而鄙視向他投降的劉琮，以此來喻指當時宋和蒙古當時的局勢，詞人意在譏刺南宋朝廷軟弱無能。
"歸來也，對西湖嘆息，是夢耶非?"前段由物及人，撫今逸古，這段又由人及物(西湖)，由"尚友古人"到返回現實，並為過片抒發感慨做了鋪奠。承上啟下，真正做到了"最是過片不要斷了曲意"。面對着烽火遍地、哀鴻遍野的危殆局勢，南宋統治者仍然醉生夢死。西湖內外，依然是一片歌舞昇平的景象。陳人傑戳破眼前"是夢耶"還是"非夢耶"的疑惑，拍案而起，憤怒地斥責當朝者。
下片:"諸君傅粉塗脂，問南北戰爭都不知。"南宋君臣文恬武嬉、紙醉金迷、百事不問的顢頇無知的形象，躍然於紙端。
緊接着，詞人借景抒情，把無限憤慨和無窮愁悶都凝潔在景物的畫面中:"恨孤山霜重，梅凋老葉;平堤雨急，柳泣殘絲。玉壘騰煙，珠淮飛浪，萬里腥風送鼓鼙。"在這裡，孤山上的濃霜，蘇堤、白堤一帶的急雨、凋零的梅葉，低泣的柳絲，都成了詞人情感外射的產物，寄託了詞人對世事的深切憂慮，南宋王朝的國運不正象這凋零的梅葉和低泣的柳絲一樣風雨飄搖嗎?玉壘山、淮水，當時都遭到蒙古軍的進攻，硝煙密布戰事不休。萬里前線，一派腥風;鼓鼙之聲，不絕於耳。詞人作為一介書生，請纓無路，報國無門，心中的憤激之情溢於言表。
"原夫輩，算事今如此，安用毛錐?"原夫輩，泛指舞文弄墨的知識分子;毛錐，即毛筆。詞人把自己歸入"原夫輩"，含有某種自嘲意味;惟有棄文興武，方可救國於萬一，時局已如此險惡，舞文弄墨於國何用?抒發了一種切望為祖國而戰的豪情。與陳人傑同屬福建長樂人的陳容，在他的《龜峰詞跋》中把陳人傑比做李賀，這一點是很有洞察力的，陳人傑和李賀一樣都想為祖國效死沙場。
這首詞雖少修飾和雕琢，但是環境氣氛和作者的激情都能鮮明地顯現出來，語言遒勁有力而又揮灑自如，即使與宋末劉克莊、劉辰翁等辛派詞人相比也毫不遜色。