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陈素真：原名王若瑜。祖籍:陕西富平，出生于:河南开封
简介
陈素真(1918年4月30日-1994年3月29日) ，女，乳名佩玉，原名:王若瑜。祖籍:陕西富平，出生于:河南开封，曾居住于：陕西、湖北、甘肃、河北，而后定居于：天津市。 曾担任中国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，河南省文联副主席，河南省人大代表，河南省戏剧家协会副主席，河北省戏剧家协会名誉主席，河北省文联委员，天津市戏剧家协会副主席、天津市文化局顾问、天津市表演艺术委员会委员等社会荣誉职务。
她8岁拜师， 10岁登台，成为豫剧界第一代女演员。13岁收徒，人称豫剧甘罗。她是戏曲教育家、豫剧改革家(将古典舞、哑剧融入豫剧)。并首创豫剧界第一个流派"陈门艺术"，被观众和剧作家及戏曲大师们誉为:豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、河南梅兰芳、豫剧皇后、豫剧三鼎甲之首、梆子大王（又称豫剧大王）。
陈素真在豫剧六大名旦中年龄最大，从艺最早，成名最早，并且是唯一一位有着生、旦、净、丑等各行当艺术功底的豫剧大师。此外，豫剧六大名旦中有五位都以唱为主，而陈素真则是边打边唱、边唱边舞，唱、念、做、打、舞综合运用，精湛的艺术，被视为中国豫剧六大名旦之首。
擅演剧目有《三上轿》、《宇宙锋》、《梵王宫》等。
| 陈素真 | |
|---|---|
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| 出生 |
1918年4月30日 河南省开封市兰封县(今兰考县) |
| 逝世 | 1994年3月29日 |
| 国籍 | 中国 |
| 别名 | 佩玉、王若瑜 |
| 职业 | 演员、编剧、导演、戏曲教育家 |
| 活跃时期 | 1926年至1993年 |
| 知名于 | 中国豫剧六大名旦之首。 |
| 知名作品 | 《宇宙锋》 |
艺术特色
刚柔相济，含蓄秀美，台步行走如飘，辫子功美妙绝伦。
京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后，亲笔题词：“清萍白壁原无价，海马云龙自不群。”
戏剧大师田汉生前有名句赠陈素真：“中州云起几歌仙，苦练勤修数汝先。几度弓腰明月下，何妨碎步铁窗前。袖舞辛酸艳容女，辫飞情焰叶含嫣。人民要汝添光彩，珍重金喉昔盛年。”
艺术人生
提起《叶含嫣》、《宇宙锋》，熟悉豫剧的人都会不自觉地想起一个名字——陈素真。她那行走如飘的台步，美妙绝伦的辫子功，不知倾倒了多少观众。她记忆力惊人，年轻时演新戏，经常是边化妆，边学戏，上台后竟能一字不差。陈素真的继父陈玉亭是一位河南梆子（即豫剧）艺人，受家庭熏陶，从小她便与戏曲结下了不解之缘。
小时的她，常被人带去看戏，只要看一次，回去她就能唱上几句，戏看的多了，她就学着模仿戏里的角色，常常把自己关在屋子里，用竹篾子当雉鸡翎，用大手绢当裙子，边唱边耍，每当这时，她便有一种感觉，觉得自己是世界上最快乐、最幸福的人。尽管她对唱戏如此痴迷，戏班的人也都觉得她是块学戏的材料，但历来河南梆子戏班中却没有坤角，女孩子是不允许上台的，谁敢破这个例呢？然而她抱定了学戏的决心，冲破了家庭和世俗的偏见，在同乐舞台开时的单经理的支持下，陈素真终于如愿以偿。
1926年的中秋佳节，8岁的陈素真和另外两个女孩子小喜、妮子一同正式拜师学戏，走上了一条漫长而艰难的从艺之路,成为豫剧界的第一代女演员。 为了珍惜这来之不易的机会，陈素真学戏十分刻苦，她不懒、不馋、不贪玩、老实听话，认认真真地向老师学戏。她学戏的速度快得惊人，最难学的也超不过三遍，一般的词一遍就会。
1928年阴历二月初二，她正式改名陈素真，在开封相国寺同乐舞台首次登台，上演《日月图》，当时她仅有10岁。尽管坤角首登豫剧舞台这一创举轰动了开封城，但她们的演出却没能引起人们的兴趣，从此，她很久没再上过正角。
1930年春末，她又主演践也为她提供了练腔的机会。就这样，早晨喊，日夜唱，经过一年多的时间，她的那条象蚊子哼哼的小细腔，竟然变得金钟玉磬般的洪亮悦耳，且越唱越好。在这一年中，她一边练嗓子，还一边练习表演。在表演上，很少有人仔细地教过她，于是镜子、月亮、太阳便成了她练习表演的助手。从小她就非常喜欢照镜子，对着镜子做出各种各样的表情，自我欣赏，自我陶醉。她还喜欢看自己的影子，无论太阳多晒，只要有影子，她就会看着影于，比比划划，走来走去，扎扎架子，亮亮相。
到杞县后，她依旧保留了这一习惯，而且更注重了一个“美”字，她常常对着镜于看自己的表情动作，反复观察脸上做起戏来是否好看，是否符合人物的心情，经过刻苦努力，她在表演上取得了长足的进步。
艺术贡献
陈素真是一位唱腔和表演均达一种极至的豫剧大师。[1]
陈门”艺术的主要特色又体现在何处呢？有人说陈素真的唱腔古朴典雅，韵味纯正而又醇厚，是豫剧祥符调旦行声腔的集大成者，属牡丹、墨菊、“大音希声”的王者之韵；有人评价陈素真的做派端庄含蓄，准确细腻又层次分明；说她眼睛会说话，眉指能传情，举手投足均美不胜收，属“大象无形”的艺术品位；甚至连她在台上的念白也被评为“高低抑扬，错落有致，轻重徐疾，相间得体，字正音准，脆甜明亮，使观众遐迩皆宜，极富音乐之美”……这些评论都不为过，都非常精确。然而，“陈门”艺术区别于其他艺术流派的要点，是她的文化品位。平日一样的练功，一样的“踢腿”，一样的“跑圈场”，但我们可以体验到她是在练一种很深的“文化功”。同样的“二八”、“流水”，我们却可以在她的声腔中，仿佛听到相国寺的霜钟和繁塔的风铃声鸣，仿佛看到积淀着千百年文化传统的八朝古都都开封的风土人情；同样的表演和人物塑造，我们却可以透过她的表演，感觉出活生生的人物的呼吸和体温，感悟到她所演绎的人物的命运及其所处的厚重的历史文化背景。
人物事迹
陈素真成名后。仍不停止对艺术的追求，她谦虚好学，傅采众长，唱红开封后，又有幸遇到了一位豫剧改革家——樊粹庭。他根据陈素真的条件，为陈素真编写了《凌云志》、《义烈风》、《三拂袖》、<柳绿云>、《霄壤恨》、《涤耻血》、《女贞花》七出新戏，使她在艺术上有了突飞猛进的提高，再度享有了“豫剧皇后”和“豫剧大王”的美誉。在此期间，陈素真还经常观看京剧演出，从中汲取营养，琢磨加工，创造了豫剧的水袖功、扇子功、辫子功等，使豫剧走上了一个新的台阶。京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后，亲笔题词：“清萍白壁原无价：海马云龙自不群。”对她的演出给予了高度的评价。 1936年春，上海百代公司为陈素真灌制了豫剧的第一张唱片，随后她又赴北平学京剧的武打，当她再返开封时，在演出中她加入了京剧的武打，并把京剧的锣鼓经也移植到了豫剧中，再次轰动了开封，被观众评为豫剧“三鼎甲”之首。刚满二十岁的陈素真在艺术上已达到了炉火纯青的地步。
解放后，陈素真来到了天津豫剧团，并多次随团到各地进行巡回演出，受到观众的热烈欢迎。十年浩劫，她被剥夺了演戏的权利，不能练功，不能吊嗓，在这种非人的待遇下，她依然保持着乐观的生活态度，坚信乌云总会散去，春天必将来临。在天津东郊军粮城的一个菜园里，她用一个个小本记下了自己一生的经历和表演艺术，其中的前半部已于1991年收入河南文史资料，并出版发行，书名为《情系舞台一～陈素真回忆录》
演出作品
原创——移植
活动年表
1918年
农历三月二十日，生于河南省开封县县衙。
1926年
农历八月十五日，与张玉真、王守真一起拜豫剧祥符调名家孙建德为师。
1928年
农历二月初二，与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》，饰女主角胡莲英，成为祥符调第一代女演员。
1930年
夏初，
农历八月十六日，与养父陈玉亭一起离开开封，赴杞县跑高台。
1931年
在杞县补充文化课，并学戏。
1932年
在杞县加工提高《三上轿》《春秋配》，把“送客戏”唱成“大轴戏”。
1933年
在杞县向众多老艺人们学习了诸多的老戏。
1934年
农历八月十六日，由杞县返回开封，在永乐舞台演出《反长安》，一炮走红。后又演出《三上轿》、《十面埋伏》“四大征”等剧目，赢得“河南梅兰芳”美誉。
1935年
1月，加入由樊粹庭组建的豫声剧院（又名豫声研究社）。
4月11日，首演《凌云志》，饰刘桂芳。
5月4日，“报刊评论：豫声戏院自坤伶陈素真上演以来，每晚座无虚席，她能戏颇多，唱作兼优，为人爱戴。”
5月中旬，首演《义烈风》，饰童玉珊。
10月初，首演《三拂袖》，饰蒋琴心，三出樊戏为其赢得“豫剧皇后”桂冠。
10月26日，首演《柳绿云》，饰柳绿云。
11月19日，首演《霄壤恨》，饰邵巧云。
1936年
3月18日，首演《涤耻血》，饰刘芳。
3月，上海百代公司为陈素真灌制了《三上轿》《霄壤恨》等剧目，共十张唱片。
6月13日，在豫声剧院与陈素花合作演出《打崔合》、《老阳山》。
7月13日，首演《女贞花》，饰邱丽玉。
1937年
5月23日，与母亲一起从开封动身赴北平学戏。
7月，卢沟桥事件爆发，动身返豫。
12月，返回开封，在大陆电影剧院重演《涤耻血》。
1938年
春，在开封，被观众誉为“三鼎甲”之首。
8月，随樊粹庭南下募捐义演，经许昌、南阳，过镇平、内乡，最后抵达河南与陕西交界处马山口，沿途宣传抗日，公演抗战戏一直到1939年。
1940年
3月1日，在洛阳，参加狮吼剧团募捐义演《涤耻血》。
5月，在洛阳为朱德演出《涤耻血》、《克敌荣归》和《伉俪箭》三出戏。
秋天，
随狮吼旅行剧团抵达西安义演，在三山戏院演出《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》三场开炮戏，大获成功。获“河南梆子大王”称号。
1941年
在陕、甘等地抗战义演。
1942年
2月，在陕西、山西等地为河南灾民募捐义演。
10月，离开狮吼剧团，赴重庆。
1943年
夏，在洛阳与崔兰田结识，向其传授趟马等技艺。
1944年
1944年
3月，到达襄樊（今湖北襄阳）、随州等地义演。
1945年
年底，经樊粹庭推荐，收关灵凤为徒，亲授《三上轿》，并为其加工提高《三拂袖》、《女贞花》和《义烈风》等戏。
1946年
5月，返开封登台献艺，为河南失学儿童筹募基金，兴办小学，并定名为正义小学。在人民会场演出一周。
1947年
1948年
3月12日，由河南大学自治会邀请主办陈素真助学义演。演出豫剧《女贞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《义烈风》、《霄壤恨》等。义演结束，自治会赠锦旗，以示感谢。
夏，在南京与尹晶天离异。
1949年
夏初，在郑州演出《玉簪记》、《女贞花》等戏。
秋，在郑州收吴桂玲为徒，为其改名吴碧波。中秋节举行拜师仪式。
冬，在开封与刘希程结婚。
1950年
2月，武汉，任群众河南梆子剧团负责人，弟子吴碧波随团演出。
4月，在开封，当选为河南省首届各界人民代表会议代表。
冬，在西安，与樊粹庭、常香玉等一起参加西北文代会。
1951年
春，在开封成立豫光剧团，后赴在陕西西安演出。
5月10日，河南漯河，演出3天，剧目《三上轿》《柳绿云》《义烈风》等。
秋，在宝鸡，收关灵凤为义女。
秋，与刘希程办离婚手续。
1952年
2月与赵玉麟结婚。
9月，赴武汉参加中南区第一届戏曲会演，演出《三拂袖》，获大会演出最高奖——个人奖。（《河南戏剧记事》，第93页）
1953年
5月，组建兰州市素真（豫）剧团。
1954年
8月16日，与常香玉等出席省市戏剧界联欢座谈会。
1955年
8月，回河南参加人代会。
9月，《中国戏剧》刊登朋鸟《人民不欢迎这样的“名演员”》来信，受打击很大。
1956年
3月，出席河南省第一届政协委员会，并发言。
7月，给田汉写申诉信。
12月3日，应河南省豫剧二团特约领衔演出《叶含嫣》。
12月18日至次年1月15日，参加河南省首届戏曲观摩演出大会，演出《梵王宫》、《宇宙锋》和《拾玉镯》，和常香玉同获演出最高奖——荣誉奖。
1957年
1月11日，郑州演出《宇宙锋》。
1月14日，当选中国戏剧家协会河南省分会副主席。
2月15日，《我申诉我在兰州的遭遇》在《中国戏剧》刊登。
年初，到保定参加河北省豫剧团，任领衔主演。
5月19日，应中国文联邀请，陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》，《宇宙锋》，《三拂袖》。观看演出的中央领导有刘少奇、周恩来、习仲勋、罗瑞卿等；
戏剧专家有周扬、田汉、阳翰笙、阿英、欧阳予倩等；文艺界领导梅兰芳、肖长华、吴祖光、新凤霞、朱琳、李万春、魏喜奎等众多表演艺术家也到场观看。 这三场演出，震惊和折服了在京的戏剧界、文艺界专家。
6月22日剧作家田汉在人民日报发表文章《人民需要这样的演员》，对陈素真的精彩演出给予了高度评价。。
8月底至9月初，在河南人民剧院遭到河南文艺界批判，被打为“右派”。
10月，《中国戏剧》发表《对陈素真同志的批评是错误的》，包括甘肃省文化局《来信一件》和朋鸟《我的检讨》。
1958年
6月，调邯郸戏校任教。
夏天，北京拜访田汉先生。
1959年
夏，
在邯郸为崔派弟子张宝英传授《宇宙锋》。
冬，随东风剧团，在山东临清大众戏院演出。
1960年至1961年在河北、山西等地教学并义演。
1962年
正式调入天津市豫剧团。
夏，率领天津市豫剧团，返开封、郑州、洛阳等地演出《三拂袖》《宇宙锋》等剧目，受到观众热烈欢迎，其间在开封收张雪波、李静波为徒。
7月，应河南省文化局邀请，与常香玉、崔兰田等一起参加座谈会。
1963年
9月8日，在西安五四剧院演出《三拂袖》时，不慎扭伤左脚踝，从此息演武工戏。
1964年至1965年到全国各大豫剧团教学并演出。
1966年
文革开始，被迫脱离舞台，被打成“反动权威”。
1970年
全家被吊销户口，赶出市内，领着四个儿子到天津东郊军粮城公社二村插队落户，长达9年零3个月。
1978年
年初，天津市文艺界举办“陈素真舞台生活50年”活动。
1979年
4月，赴京参加田汉追悼会。
6月29日，应河南省开封市文化局之邀，到开封戏校传授《宇宙锋》和《拾玉镯》。
9月28日，《河南日报》刊登余昂看陈素真演出《宇宙锋》的文章，题为《重睹芳草》。
10月，赴北京参加第四次全国文代会。
12月，应郑州市文化局之邀，到郑州市豫剧团为华翰磊等演员传授《梵王宫》。
调入天津市文化局戏剧研究室（后改名为天津艺术研究所）工作。
1980年
3月，应邀赴郑州参加河南省豫剧流派会演，演出《梵王宫》，其弟子吴碧波演出陈门名剧《宇宙锋》。其间向与会者传授《叶含嫣》中穿袄、舞扇、甩大辫等绝技。
1981年
5月19日至21日，应中国剧协之邀，在北京吉祥剧院和物资礼堂，与新乡豫剧团合作演出《梵王宫》，再度掀起“陈素真热潮”。
5月22日，由著名文学家曹禺、赵寻、刘厚生邀请首都北京文艺界领导和知名人士30多人举行座谈，研究探讨陈素真的艺术特色。
出席会议者：贺敬之、周巍峙、张执一、马少波、吴祖光、新凤霞、王金璐、刘长瑜等。
5月26日，收新乡市豫剧团演员周秀梅为徒。到会祝贺的有张国础、侯宝林、王金璐、曾伯融、张伟君、柳明真等。
6月至7月，先后应邀到河南新乡市戏校、山东莘县青年豫剧团、山西长治市戏校传艺。
8月，亲率山东莘县青年豫剧团到北京汇报演出。
1982年
5月，随弟子关灵凤赴京，在北京为关加工提高《三上轿》。
7月初，在郑州，应邀观看崔派弟子郭惠兰《三上轿》，结束后为其指导。
1983年
5月，写信给《中国戏剧》杂志，“建议出版演员通俗文学读本”。（见《中国戏剧》，1983/8）
1984年
1月，在《中国戏剧》发表《怀念田老》文章。
10月21日，天津第一工人文化宫，参加“爱我中华，修我长城”义演，与京剧大家厉慧良合作《钟馗嫁妹》，配演钟妹。
1985年
夏，赴西安、兰州等地做寻根演出。
1986年
9月，在津接待郜明堂先生来访。
1987年
2月，由天津市艺术研究所转入天津市表演艺术咨询委员会。
1988年
1月6日，重返“第二故乡”杞县。
4月，在杞县做寻根演出，并祭扫了为她而死的除暴英雄孔子平之墓。
5月，收牛淑贤为徒。
5月，“崔兰田舞台生活五十年”亲致贺电，并让弟子吴碧波参加（在山东莘县豫剧团）。
1989年
10月2日，在天津第一工人文化宫以一出《宇宙锋》，正式告别舞台。
12月27日，在北京出席牛淑贤座谈会并讲话。
1990年
夏，应邀到河南漯河市豫剧团加工提高由石磊编导的《麻风女传奇》，该剧参加河南省第三届戏剧大赛，陈素真获特别导演奖。
1991年
6月，《情系舞台——陈素真回忆录》作为河南文史资料第三十八辑出版。
1992年
2月，在郑州作探亲演出，并在《郑州晚报》《地方戏艺术》等报刊发表《游子吟》等多篇文章。
9月，郑州机场，从台湾游子侯传勋手中接过失而复得的珍贵资料。
1993年
在郑州，为曲剧名家王秀玲指点《拾玉镯》。
1994年
2月26日，应邀从天津返郑州，参加全国豫剧名丑大赛的评选工作。
3月10日，在全国豫剧名丑大赛开幕式上发言。
3月23日，
陈素真口述《陈门弟子谈》。该文发表在北京《戏剧电影报》1994年第19期。
3月29日，下午2点20分病逝，享年76周岁。
出最高奖——荣誉奖。
1957年 1月11日，郑州演出《宇宙锋》。 1月14日，当选中国戏剧家协会河南省分会副主席。 2月15日，《我申诉我在兰州的遭遇》在《中国戏剧》刊登。 年初，到保定参加河北省豫剧团，任领衔主演。 5月19日，应中国文联邀请，陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》，《宇宙锋》，《三拂袖》。观看演出的中央领导有刘少奇、周恩来、习仲勋、罗瑞卿等；戏剧专家有周扬、田汉、阳翰笙、阿英、欧阳予倩等；文艺界领导梅兰芳、肖长华、吴祖光、新凤霞、朱琳、李万春、魏喜奎等众多表演艺术家也到场观看。 这三场演出，震惊和折服了在京的戏剧界、文艺界专家。
成就荣誉
1928年农历二月初二，与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》，饰女主角胡莲英，成为祥符调第一代女演员。[4]
1932年 在杞县加工提高《三上轿》《春秋配》，把“送客戏”唱成“大轴戏”。 1934年农历八月十六日，由杞县返回开封，在永乐舞台演出《反长安》，一炮走红。后又演出《三上轿》、《十面埋伏》、“四大征”等剧目，赢得“河南梅兰芳”美誉。 1935年5月4日，“报刊评论：豫声戏院自坤伶陈素真上演以来，每晚座无虚席，她能戏颇多，唱作兼优，为人爱戴。” 1935年10月初，首演“樊戏”《三拂袖》，饰蒋琴心，三出樊戏为其赢得“豫剧皇后”桂冠。 1936年3月，上海百代公司为陈素真灌制了《三上轿》、《霄壤恨》、《义烈风》、《柳绿云》《涤耻血》《三上关》和《春秋配》剧目，共十张唱片。 1938年春，在开封，被观众誉为“三鼎甲”之首。