《妆靓仕女图》宋 苏汉臣
《妆靓仕女图》宋 苏汉臣
图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。苏汉臣是两宋之际的著名宫廷画家，以人物画见长，此图的构图以及人物特征都体现了南宋特色，大约作于十二世纪中期。 [1]
目录
画家苏汉臣生平
苏汉臣（1094年―1172年），汴梁（今河南开封）人，一说为钱塘（今浙江杭州）人，宋代画家。北宋末年任画院待诏，南宋初年任承信郎。画人物、仕女及宗教画，尤精儿童。师法刘宗古、张萱、周昉、杜霄、周文矩等，用笔工整细劲，著色鲜润。尤工于货郎担和婴儿嬉戏之景，情态生动;其仕女多画闺阁中仕女的意态。
人物评价
苏汉臣是北宋宣和年间的画院待诏，以画儿童题材的作品见长，他下笔纤细、准确，善于把握特定环境下儿童的心理动态，并通过儿童的活动来反映风土民情。 <ref|>简书>宋，苏汉臣《妆靓仕女图》</ref>
《妆靓仕女图》赏析
画中女子揽镜自照，她妆容已然成型，云鬓整齐，眉目清晰；身旁的侍女应该刚刚伺候过她洗漱更衣梳头描眉。镜前，她的叠层妆奁，想必里面不仅有胭脂水粉这一类化妆品，也有花钿、首饰等等女子常用的装饰品。画中女子面容娴静忧伤，妆容清丽素雅，和栏外的点点桃花相映。贵族女子的闲愁多半是容颜如舜华，却不知悦己者何处。这位女子虽衣饰整洁讲究，但并没贴花黄、花钿。正合了“懒起画蛾眉”的散淡落寞。
《妆靓仕女图》的女子既不贴额黄也没有秀花钿，大概也反映出宋代女子的妆容比起唐时已经素淡很多。一代风尚过去了，人们又要去追随新的潮流和风向。另一个角度而言，从女子的衣饰、妆容上，我们也可以想见当时社会风气、经济状况等情形。有趣的是，北宋传世的绘画作品中，揽镜自照的女子大多为站姿，极少有坐凳者。在北宋，有身份人家的女子若坐椅凳揽镜，会被认为是没有教养的表现。到了南宋，社会风俗发生了很多变化，人们不再认为大家闺秀坐下来揽镜有什么问题，于是，苏汉臣笔下正是一位端坐梳妆的仕女。她的眉毛好似刚刚用石黛画过。早在战国时期，人们就用“黛”，也就是黑色矿物画眉。到了宋代，人们发明了用烟熏法制作的画眉墨。 [2]
传世作品
《秋庭戏婴图》
《五瑞图》
《击乐图》
《婴戏图》
主要作品
《 妆靓仕女图》
《 杂技戏孩图》
《 货郎图》
《冬日戏婴图》
《二童赛枣图》
《 秋庭戏婴图》
《婴儿戏浴图》
《婴儿斗蟋蟀图》
《五瑞图》
《击乐图》
《 婴戏图》 [3]
收藏
《妆靓仕女图》团扇，绢本，设色。纵：25.2厘米，横：26.7厘米。故宫旧藏，现藏美国波士顿艺术博物馆。
视频
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