《白雲紅樹圖》 明 藍瑛
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《白雲紅樹圖》 明 藍瑛 構圖上近景的樹木、行人與遠景的山巒流雲之間營造出一定的空間感。山巒重重，白雲繚繞，樹木爭奇鬥妍，層林盡染，溪水明凈，流水潺潺，雅士幽賞。整幅構圖自上而下呈“s”形，景物在曲行中變幻和隱現。
全圖最奪人眼目的是富麗華豔的色彩。畫家主要用沒骨法而畫白雲紅樹、遠山近石，用色獨特，鮮艷奪目。青山霧靄中，色彩艷麗的叢樹生長茂盛，有山泉湧出匯成小溪，溪橋上一個高士策杖佇立似在觀賞山景。畫中的山石完全用石青、石綠分濃、淡畫出，石腳染以赭色，然後以汁綠和花青染出受光的向背面，深淡有度，微見筆痕, 交匯成色彩斑斕的五彩世界。而山腰繚繞的雲霧，是採用花青略加烘染後填以白粉暈染，與紅樹青山相映，表現了白雲的蒙漫之感，突顯雍容富麗的情調而又不失其氣勢。
該圖的峰巒造型極有特色，遠處峰巒峭拔瘦硬，近處坡崗圓厚敦實，對比強烈，顯然副家也受到了晚明變形畫風的影響，誇張了實景中某挫形象特徵，別具一格。
本幅左上自識：“白雲紅樹。張僧繇沒骨畫法，時順治戊戌清和畫於聽鶴軒。西湖外民藍瑛。”鈐“藍瑛之印”。順治戊戌為1658年，時藍瑛74歲。 [1]
目录
畫家藍瑛生平
藍瑛（1585-1664），本姓徐，名滕，字而上，後改稱藍瑛。錢塘（今浙江杭州）人。字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農，所居榜額曰“城曲茅堂”，畫齋名「凝紫山莊」 。是浙派後期代表畫家之一,與文徵明、沈周並重。
藍瑛工書善畫，尤擅長山水、花卉、蘭石。師畫家沈周，落筆秀潤，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。曾漫遊南北，飽覽名勝，眼界開闊，不斷豐富了創作。畫風是從多方面變化出來的，對以後的明末清初繪畫影響很大。據說「王公貴卿獲其片紙寸幅有如珍寶」。 [2]
《白雲紅樹圖》賞析
該畫描繪了山間水畔的村落，水邊斜生著蒼勁的老樹，村落後倚高山，山間白雲繚繞。為沒骨青綠山水，沒骨法是一種以大塊筆墨或色彩畫出對象形貌的寫意畫法。沒骨青綠山水與勾勒填彩的青綠山水相對應，其功不在於T.筆勾线、細筆填色，而在於意筆勾廓，再以粗筆敷染青綠，這是盛行於明末的山水畫新藝。
畫中山石不加勾勒，直接用石青、石綠，多種顏料渲染，山腳用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背關係。樹木的輪廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。樹木的枝葉工整細緻，有宋畫的風致。白雲以花青和白粉暈染而成。 [3]
畫面造型簡括又富於意象，用色大膽，青綠和紅並用，對比強烈又相問得法。藍瑛的沒骨重彩，色彩明麗，冷暖相間，爭妍鬥麗，具有特殊的裝飾美感。其畫法工細，色調明麗，在運用青綠、硃砂等礦物質顏料方面獨具特色，既不同於勾線、填色、描金的「大青綠」山水，也不同於水墨皴染為主、設色為輔的「小青綠」山水。其間，樹榦與板橋的重墨勾勒，筆意樸拙蘊籍，不僅加強了畫面的份量感，也使得繽紛的色彩更加豐富和諧。 [4]
傳世作品
《溪山秋色圖》藏天津藝術博物館。
《雲壑藏漁圖》藏北京故宮博物院。
《一江秋水圖》藏美國普林斯頓大學美術館。
《秋禽圖》藏上海博物館。
《溪山秋色圖》藏天津藝術博物館。
《溪山雪霽圖》臺北國立故宮博物院藏
山古藉文庫《萬壑清聲圖軸》浙江省博物館藏
收藏
《白雲紅樹圖》軸，絹本，設色，縱189.4厘米，橫48厘米。藏台北故宮博物院。 [5]