東風第一枝·巧沁蘭心

《東風第一枝·巧沁蘭心》

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作品名稱: 《東風第一枝·巧沁蘭心》 創作年代:南宋 文學體裁:詞 作 者：史達祖

《東風第一枝·巧沁蘭心》南宋婉約派重要詞人史達祖的詞。

詠物詞主要是借物抒情或托物言志 ，到南宋時，詠物詞已進入成熟期，不僅數量眾多，而且更重視寫作技巧和形式美。史達祖的這首詠物詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態。此詞大概作於詞人獨處異鄉時的某年初春。

這首詠雪詞立意上雖無特別令人稱道之處，卻給人以美感，而成為梅溪詠物詞中又一名篇，其妙處全在於其精工刻劃。此詞題為「 詠春雪」，卻無一字道着「雪」字，但又無一字不在寫雪。

目錄

詩詞正文

“ <巧沁蘭心，偷黏草甲，東風慾障新暖。謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。

行天入鏡，做弄出、輕鬆纖軟。料故園、不捲重簾，誤了乍來雙燕。

青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素麵。舊遊憶著山陰，厚盟遂妨上苑。

寒爐重暖，便放慢春衫針線。恐鳳靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見。 >

” — <《東風第一枝·巧沁蘭心》>，<詩詞名句網>

作品賞析

詞的開頭便緊扣節令，寫春雪沁入蘭心，沾上草葉，用蘭吐花、草萌芽來照應「 新暖 」。春風怡怡，花香草綠，但不期而至的春雪卻伴來春寒，「東風」、「新暖」一齊被擋住了。「巧沁」、「偷粘」，寫的是在無風狀況下靜態的雪景。「 謾凝」二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一層，「 難留」二字更進而寫出薄薄的積雪也頃刻消融，由此透出了春意。唐代祖詠《終南望餘雪 》詩曾云：「林表明霽色，城中增暮寒 。」傍晚，又值下雪，理當寒冷，而暮寒「 較淺 」，更可見出確乎是春天即將要來臨了。「行天入鏡 」二句，是全詞中唯獨正面描寫春雪的。韓愈《春雪》詩云：「入鏡鸞窺沼，行天馬渡橋。」意謂雪後，鸞窺沼則如入鏡，馬度橋則如行天。以鏡與天 ，喻池面 、橋面積雪之明淨 ，這裡即藉以寫雪。「輕輕纖軟」四字，寫出了春雪之柔軟細膩。天氣並不嚴寒，又無風，雪花不易凝為大朵。因此，它才能沁入蘭心，粘上草甲。前結兩句，宕開一筆，以「料」字領起，展開想象。史達祖生於高宗紹興末年，其祖籍是汴京，無緣省視家鄉。此處「故園」當指他在臨安西湖邊的家。其《賀新郎·西湖月下》詞有「同住西山下」之句，西山即靈隱山。這裡用雙燕傳書抒發念故園、思親人之意。重簾不捲乃「春雪」、「暮寒」所致，春社已過，已是春燕來歸的季節，而重簾將阻住傳書之燕。睹物傷情，異鄉淪落之感溢於言表。

過片續寫春雪中的景物。柳眼方青 ，蒙雪而白；杏花本紅，以雪見素，狀物擬人，筆意精細。接着筆意一轉，連用兩典寫人。「舊遊憶着山陰」，用王徽之雪夜訪戴逵，至門而返的典故；「後盟遂妨上苑」，用司馬相如雪天赴梁王兔園之宴遲到的故事。梅溪頗具浪漫氣質，面對一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心嚮往之。「 熏爐」二句，上承「障新暖」及「暮寒較淺」之意。春天已來臨，春雪卻意外降臨，使閒置不用的「熏爐」重又點起；春雪推遲了季節，冬裝還得穿些時候，做春衫的針線且可放慢。後結二句補足前兩句。「 鳳鞋」系婦人飾以鳳紋之鞋。「 挑菜」指挑菜節。唐代風俗，二月初二日曲江拾菜，士民游觀其間，謂之挑菜節。宋代沿襲了這種風俗。「灞橋 」句又用一雪典。據孫光憲《北夢瑣言》卷七載：鄭綮曰：吾「詩思在灞橋風雪中驢子上」。這裡擴展開來說 ，暗示即使到了挑菜節，仍是寒氣未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出詞人心境在這大地復甦時節的淒涼仍舊。江浙一帶有民諺謂：「清明斷雪，穀雨斷霜。」挑菜節下雪不足為怪。

作者簡介

史達祖(1163~1220?)，字邦卿，號梅溪，汴(河南開封)人，南宋婉約派重要詞人，風格工巧，推動宋詞走向基本定型。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓北伐失敗後，受黥刑，死於困頓。

史達祖屢次科舉不中，後得韓侂胄賞識，負責機要文書。韓侂胄死後，對其牽連影響很深。終究其因是源於其不知進退、驕傲蠻橫的個性所致。當時人彈劾他得到韓侂胄的重用後，在言聽計從、權炙縉紳的同時，也"公受賄賂，共為奸利"。當時韓侂胄手下向他進程書禮，都要畢恭畢敬地用上"申"、"呈"的字樣，可見史達祖借着相國的威風，也曾橫行一時。他有個李姓朋友，看見這種情況想要告誡他，於是在他的几案上寫下幾行大字:"危哉邦卿!侍從申呈。"當時其並沒有吸取好友之建，任意妄為，使得落得一敗塗地之地步。

視頻

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