喬家大院
喬家大院 是胡玫執導的一部商戰劇，由陳建斌、蔣勤勤、蔣勤勤等主演。 該劇以喬家大院為背景，講述了一代傳奇晉商喬致庸棄文從商，在經歷千難萬險後終於實現貨通天下、匯通天下的故事。
2006年2月13日，該劇在中央電視台一套首播。2007年，《喬家大院》在第3屆電視劇風雲盛典上獲得2006年中國內地電視劇收視冠軍 。2007年，該劇獲得第26屆中國電視劇飛天獎優秀長篇電視劇一等獎、第十屆五個一工程獎優秀電視劇等獎項 。
目錄
基本信息
劇情簡介
清朝咸豐初年，山西省祁縣喬家堡喬家大東家、一代巨賈喬致廣生意失敗，病重去世。喬致廣當家時，喬家在包頭因和對手邱家爭做霸盤生意導致銀兩虧缺、貨物滯銷。股東、商家紛紛上門討要股銀和貨款。危難之際，不但沒有商家願意借銀子幫助喬家渡過難關，反而都窺視着喬家的產業伺機瓜分。喬家大太太立即命人召回在太原參加科舉考試的二少爺喬致庸，並強迫他放棄青梅竹馬的戀人江雪瑛，迎娶富甲一方的綽號「山西第一摳」的陸大可之女陸玉菡，並接管家事成為喬家新任大東家。
喬致庸本不願意作生意，更不願意與富家小姐陸玉菡結婚，但面對喬家眾人的跪求和殷切希望，本有望金榜題名的他，但為了哥哥放棄了科舉，棄文從商背負着喬家大院的興衰榮辱，喬致庸忍痛答應。孫茂才，一個經驗老道的窮秀才。在太原趕考時曾和喬致庸有過數面之緣，更曾與喬致庸在龍門口舌戰主考官，此時他得知喬家有難，也來投奔喬家幫忙。
喬致庸一行及時趕到包頭，暫時穩定了混亂局面。在包頭眾人疑惑的眼光下，喬致庸兵行險招，頂着莫大的壓力有條不紊地醞釀着自己的計劃。陸大可意外地再次借銀子使得喬致庸戰勝了達盛昌，並由於喬致庸的寬容大度，喬家與達盛昌化干戈為玉帛，由於在這場爭鬥中達盛昌的大掌柜崔鳴九被抓，其弟崔鳴十對喬致庸十分懷恨。
喬致庸針對包頭各分號欺矇客商等行為大刀闊斧進行人事變更並制訂了新店規，保證了喬家生意穩定的同時也逐步建立了以「誠信」為首的商業秩序。喬致庸以「義、信、利」 贏得了包頭眾商家、股東的支持和信任，喬家的生意又開始重現生機。
喬致庸回到祁縣，陸玉菡的溫良賢惠感動了喬致庸，夫妻二人最終如膠似漆。而此時的江雪瑛卻因傷心過度，大病不起。喬致庸從一個叫花子身上偶然買到一張百年商路地圖，潛心研究後發現因太平軍作亂而封鎖多年的茶路蘊藏着巨大商機。喬致庸不顧家人的強烈反對，帶着各商家不懷好意的股銀南下前往產茶勝地——武夷山。半年之後，正當大家盛傳喬致庸在南下途中遇難，準備瓜分喬家家產的時候，喬致庸帶着為各家採辦的茶葉回到了祁縣。隨後，喬致庸又北上恰克圖，直到中俄邊境，憑藉着「義、信、利」和俄國商人簽定了長期合作貿易合同。至此，南至武夷山，北到恰克圖的這條封鎖多年的茶路被喬致庸疏通，千萬茶農也因此得救。
在販茶匯兌銀票的過程中，使用銀票的方便快捷使喬致庸對票號產生了濃厚的興趣。經過一番了解，喬致庸不顧孫茂才極力反對毅然前往北京，力排眾難，開設票號，提出「匯通天下，貨通天下」的口號。隨後前往江南四省開設票號並希望可以幫助朝廷匯兌官銀。孫茂才由於生意上意見的分歧和喬致庸逐漸產生了矛盾。此時的江雪瑛早已嫁入並掌管何家，對絕情絕意的喬致庸恨之入骨。江雪瑛的丫環翠兒偶然看到了喬致庸偷偷埋葬太平軍將領的事情，江雪瑛得知後一紙訴狀將喬致庸害入天牢。喬家上下無奈，朝廷下令圈禁喬致庸並要求一筆數量巨大的銀兩，此後的喬致庸心灰意冷，在家裡一躺就是十年。孫茂才說服了大太太曹氏，想要頂替喬致庸掌管喬家家業。喬致庸思忖再三，不能再忍，將孫茂才趕了出去。
十年後太平軍覆滅，朝廷對喬致庸的圈禁令解除，但由於時局動盪，喬致庸依然無法出山從商，只能繼續韜光養晦。在一次災民潮中，喬致庸毅然決定，傾家蕩產為十萬饑民開設粥場，當官員胡叔純趕到的時候，喬致庸卻藏了起來。
又一個十年後，朝廷出兵北伐，左季高代表朝廷希望能向喬致庸借銀助軍，久居家中的喬致庸欣然同意。戰爭結束，因孫茂才的陷害，朝廷竟然要賴掉這筆銀兩。喬致庸氣不過，上京討要，再次被捕入獄。朝廷對如何處置喬致庸感到有些為難，便調來了二十年前被喬致庸打出家門的孫茂才為案件的主審，想把逼死人的罪名推給孫茂才來背。孫茂才與喬致庸在獄中相見，感慨良多，孫茂才喃喃地說，你我可真像兩隻螞蚱拴在了一根繩子上啊。
公元1900年，八國聯軍攻占北京城，慈禧太后和光緒帝倉皇出逃。喬致庸不顧眾人反對，給朝廷捐銀逃難。慈禧太后解除了各地商號禁止匯兌官銀的禁令，喬家生意從此蒸蒸日上。幾十年過去了，陸玉菡去世，喬致庸和江雪瑛已經是垂暮的老人，兩人再次相見，一生的恩怨情仇，竟然在三言兩語中瓦解冰消。
職員表
- 出品人 朱彤、徐沛欣
- 製作人 孟凡耀
- 導演 胡玫
演員表
| 演員 | 飾演角色 | 配音 |
|---|---|---|
| 陳建斌 | 喬致庸 | 原音、招世亮 |
| 蔣勤勤 | 陸玉菡 | 鄭麗麗、馬海燕 |
| 馬伊琍 | 江雪瑛 | 曾秀清、劉明珠 |
| 娟子 | 曹月枝 | 李桃李、陸惠玲 |
| 倪大紅 | 孫茂才 | 李立宏、李錦綸 |
| 雷恪生 | 陸大可 | 原音、源家祥 |
| 王繪春 | 胡沅浦 | 陸建藝 |
| 高斯 | 明珠 | |
| 龔潔 | 翠兒 | 李桃李、林元春 |
| 王輝 | 府台 | |
| 呂中 | 慈禧 | |
| 博弘 | 喬如玉 | 張欣 |
| 徐正運 | 曹掌柜 | |
| 馬維福 | 崔鳴九 | 李立宏 |
| 姜峰 | 崔鳴十 | 谷峰 |
| 張洪睿 | 馬荀 | 曲敬國 |
| 陸劍民 | 潘為嚴 | |
| 楊念生 | 耿於仁 | |
| 王衛國 | 張之洞 | |
| 宋佳倫 | 鐵信石 | |
| 李博 | 高瑞 | 楊波 |
| 張譯 | 長順 | 楊波、馮錦堂 |
| 周琦 | 成青崖 | |
| 朱德承 | 劉黑七 | |
| 徐成林 | 喬致廣 | |
| 蔡昕窈 | 杏兒 | |
| 馬勇 | 長栓 | 郭金非 |
| 謝鋼 | 哈芬 | |
| 劉全 | 胡叔純 | |
| 吳連生 | 喬達慶 | 曲敬國 |
| 佟漢 | 侯管家 | |
| 費凱 | 大德興二掌柜 | |
| 李丹軍 | 胡管家 | 趙述仁 |
| 趙炎揚 | 少年元楚 | 劉明珠 |
| 劉非凡 | 少年景泰 | 馬海燕 |
| 羅京民 | 李德齡 | 趙述仁 |
| 盧東來 | 廣盛源二掌柜 | 李立宏 |
| 張雙利 | 喬達庚 |
獲獎記錄
| 時間 | 獎項名稱 | 獲獎/提名 | 獲獎方 |
|---|---|---|---|
| 2006年 | 第一屆首爾電視劇盛典長篇劇最佳作品獎 | 獲獎 | 《喬家大院》 |
| 第23屆中國電視金鷹獎最具人氣女演員 | 獲獎 | 蔣勤勤 | |
| 第23屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的電視劇男演員 | 獲獎 | 陳建斌 | |
| 第23屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的電視劇女演員 | 獲獎 | 蔣勤勤 | |
| 第23屆中國電視金鷹獎優秀長篇電視劇 | 獲獎 | 《喬家大院》 | |
| 2007年 | 第26屆中國電視劇飛天獎優秀導演 | 獲獎 | 胡玫 |
| 第26屆中國電視劇飛天獎優秀攝像 | 獲獎 | 池小寧 | |
| 第26屆中國電視劇飛天獎優秀女演員 | 獲獎 | 蔣勤勤 | |
| 第26屆中國電視劇飛天獎優秀長篇電視劇一等獎 | 獲獎 | 《喬家大院》 | |
| 光線傳媒第3屆電視劇風雲盛典內地最受歡迎女演員 | 獲獎 | 蔣勤勤 | |
| 第十屆五個一工程優秀電視劇獎 | 獲獎 | 《喬家大院》 |
幕後製作 創作背景 《喬家大院》以歷史上實有其人的山西祁縣喬家第三代代表人物喬致庸的經歷為原型進行創作。喬致庸為喬家中興時期的當家人，亦是晉商商業理念的代表性人物。喬致庸掌家期間也是喬家的經商事業最為繁盛的時期。清末，喬家在全國各地有票號、錢莊、當鋪、糧店等200多處，流動資金達千萬兩之多，再加上土地、房屋等不動產，資金有數千萬兩 。胡玫表明，她拍這部電視劇不僅僅是為了講述一代晉商喬致庸的發展史，她還要讓人們明白晉商成功的根本在於儒商精神，而儒商精神根本在於「誠信」二字 。 製作班底 該劇的製片人由第二屆「百佳電視藝術工作者」得主孟凡耀擔任，編劇由海軍
創作室創作員朱秀海擔任，此外劇組還專門邀請了喬家大院的第七代傳人喬燕和擔任該劇的總顧問，並專門成立了創作顧問團、創作策劃組，而山西省晉中市市委宣傳部、山西省晉中市祁縣縣委縣政府、山西省電視藝術家協會和「喬家大院——祁縣民俗博物館則作為該劇的協拍單位 。 拍攝過程 2005年3月3日，該劇正式開拍。為了真實反映清末喬家大院的情況，攝製組在山西祁縣千處民宅中最為出名的喬家大院實地取景拍攝 。在拍攝過程中，胡玫導演堅持要讓每一個演員上場前都確定自己的角色沒有問題，如果有人感到不舒服，演員和導演就會反覆討論，在拍攝過程當中，演員有任何靈感和想法，只要不違背整部戲的基調和發展都可以嘗試。有一次為了一場戲，蔣勤勤和陳建斌誰也說服不了誰，導演最終決定按照兩個人的想法各拍一條，然後再決定用哪條，這樣的表演氛圍讓演員感覺是真正在創作 。
視頻
喬致庸與江雪瑛在陸玉菡的喪禮上見面,也是最後的結局!
劇集評價
正面評價
《喬家大院》這部戲好看，在於它具有濃郁的地域色彩，表現了山西獨特的民情風俗和厚重的歷史文化。劇中不時出現的由胡胡和二股弦演奏的晉劇音樂旋律，把觀眾一下子就吸引到充滿晉中鄉土味的氛圍里。建築精巧、錯落有致的深宅大院顯示着晉中富商的氣派。家具擺設、窗戶剪紙、中堂條幅，以及衣服鞋帽、梳妝服飾等等，無不具有大戶人家的風範。至於婚喪嫁娶、喜慶節日，更是晉中民俗的集中展示。還有那些在祁縣城裡、包頭地面所出現的，具有時代特點和地域色彩的喬家大大小小的商號、票號、錢莊、當鋪、糧店、油坊，以及駝隊、轎車等等，都成為晉商寫在歷史文化上的印記和符號。（文藝評論家韓玉峰評） [1]