九十九家爭鳴記（穆旦詩歌）
作品原文
作者：穆旦
百家爭鳴固然很好，
九十九家難道不行？
我這一家雖然也有話說，
現在可患着虛心的病。
我們的會議室濟濟一堂，
恰好是一百零一個人，
為什麼偏多了一個？
他呀，是主席，單等作結論。
因此，我就有點心虛，
盤算好了要見機行事；
首先是小趙發了言，
句句都表示毫無見識。
但主席卻給了一番獎勵；
錢、孫兩人接着講話，
雖然條理分明，我知道
那內容可是半真半假。
老李去年做過檢討，
這次他又開起大炮，
雖然火氣沒有以前旺盛，
可是句句都不滿領導。
「怎麼？這豈非人身攻擊？
爭鳴是為了學術問題！
應該好好研究文件，
最好不要有宗派情緒！」
周同志一向發言正確，
一向得到領導的支持；
因此他這一說開呀，
看，有誰敢說半個不是？
問題轉到了原則性上，
最腦人的有三個名詞：
這樣一來，空氣可熱鬧了，
發言的足有五十位同志。
其中一位綽號「應聲蟲」，
還有一位是「假前進」，
他們兩人展開了舌戰，
真是一刀一槍，難解難分。
有誰不幸提到一個事實，
和權威意見顯然不同，
沒發言的趕緊抓住機會，
在這一點上「左」了一通：
「這一點是人所共知！」
「某同志立場很有問題！」
主席說過不要扣帽子，
因此，後一句話說得很彎曲。
就這樣，我挨到了散會時間，
我一直都沒有發言，
主席非要我說兩句話，
我就站起來講了三點：
第一，今天的會我很興奮，
第二，爭鳴爭得相當成功，
第三，希望這樣的會多開幾次，
大家更可以開誠布公……
附記
讀者，可別把我這篇記載
來比作文學上的典型，
因為，事實是，事過境遷，
這已不是今日的情形。
那麼，又何必拿出來發表？
我想編者看得很清楚：
在九十九家爭鳴之外，
也該登一家不鳴的小卒。
1957年
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]