亦舒倪亦舒
亦舒，原名倪亦舒，是香港著名作家倪匡的妹妹。祖籍浙江鎮海，1946年9月25日出生於上海，五歲時隨家人到香港定居。亦舒中學畢業後，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜誌採訪和編輯等。1973年，赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。之後成為專業作家，並移居加拿大。
| 亦舒倪亦舒 | |
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亦舒倪亦舒 | |
| 出生 |
1946年9月25日 上海市 |
| 國籍 | 加拿大 |
| 別名 | 亦舒、衣莎貝 |
| 職業 | 作家、小說家 |
| 知名作品 | 《明報周刊》《玫瑰的故事》 |
1963年，亦舒發表了首部個人小說集，開始了她的寫作生涯。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 等，亦曾改編為電影。除小說外，亦舒還撰寫散文和人物訪問稿等，亦以筆名"衣莎貝"在《明報周刊》撰寫專欄。
目錄
人物簡介
1951年，5歲的亦舒隨同家人從中國大陸上海到香港定居。她在香港曾經就讀蘇浙小學幼稚園，嘉道理小學及北角官立小學，並於1964年何東女子官立中學(現名何東中學)預科畢業。她在15歲念中學時期已經開始寫稿，中學畢業後，曾任《明報》記者，及電影雜誌採訪和編輯等。 1973年，亦舒赴英國曼徹斯特荷令斯學院修讀酒店及食物管理。1977年於台灣與午馬合組電影公司，後轉任台灣圓山飯店女侍應總管。1978年9月任職香港中環富麗華酒店（已拆卸）公關部，再轉至佳視任職編劇。之後，轉任香港政府新聞處新聞官達七年半，現時已經長居北美洲加拿大西溫哥華。 亦舒一直都是一位多產專業作家，除了小說作品外，亦以筆名「衣莎貝」在《明報周刊》撰寫專欄。她的科幻作品不時會看到倪匡作品的角色客串出現，如原振俠，小郭等。而她筆下的女角色大部份自愛自強，獨立特行的姿態影響一眾華文讀者。 1、亦舒-蒼涼的言情 亦舒筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡……那些人物，都是奉命而來，登場、演戲、退場，繼而是下一輪的節目。她的導演做得很好 亦舒 －－有些文章，只要看了標題，就知道故事會怎樣發展－－卻又篇篇平中出奇，讓人感嘆，嚯，原來是這樣子的啊！大約這就是她的魅力所在。 我很喜歡她作品中貌似不經意的小線索，往往貫穿始終又似引線，早早預示了故事的結局……她是個多產的作家，且一直長盛不衰。喜歡她的風格，蒼涼的言情，仿佛打開始就參悟了情愛，知道什麼是真的情，什麼又是一般等價物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得進退的女人。 她的文字，雖不華麗，卻很深刻，有人甚至拿來做「葵花寶典」應對真實的生活…… 「一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有着健康，也是好的。」 「一開頭就持悲觀態度，...
主要作品
《無緣》《如今都是錯》《同門》
《莫失莫忘》《阿修羅》《天秤座事故》
《異鄉人》《開到荼蘼》
《天若有情》《藍這個顏色》 《今夜不》
《真男人不哭泣》《沒有季節的都會》
《心扉的信》《紅塵》
《縱橫四海》《絕對是個夢》
《如果牆會說話》《玫瑰的故事》
《綺色佳》《薔薇泡沫》
《迷迭香》《紫薇願》
《小玩意》《假如蘇西墮落》亦舒劇照《喜寶》《要多美麗就多美麗》
《痴情司》《直至海枯石爛》
《生活之旅》《心慌的周末》
《綺惑》《銀女》
《夙世情緣》
《蜜糖只有你》
短篇小說
《隨筆集自得之場》《傳說中的女人》
《能見到愛嗎》《金環蝕》
《工作》《懷念》
《風中孩子》《單性生活》
《傳奇》《意外》
《心之色》《水彩畫》
《夏之誘惑》《玫瑰園》
《露與女朋友》《臨走》
《老師》《酒吧》
《畢業日》
現代小說
亦舒出版的小說《胭脂》封面《一點舊一點新》《鈴蘭》
《訪問》《紅鞋兒》
《漣漪》《剎那芳華》
《做夢的女人》《偶遇短篇集》
《舊歡如夢短篇集》《三小無猜短篇集》《等待》《年輕的心短篇集》 《流光短篇集》《只有眼睛最真》
《老房子短篇集》《晚兒短篇集》
《琉璃世界短篇小說集》《尋找失貓短篇集》
《月亮背面短篇集》《仕女圖短篇集》
《緊些再緊些短篇集》《璧人短篇集》
《請勿收回》《秘》
《母女》《新愛》
《挫折》《到處睡的男人》
《變遷短篇小說集》《無名女》
《賊美人》《第九台》
《背包》《姐妹》
《敏感》《我浪費所有的眼淚浪費了這些年》
《小朋友》《回憶》
《哀綠綺思》《同事》
《十八寂寞》《俘虜》
《餘波》《芳鄰》
《選美皇后》《請留言》
《幼嬰》《成長》
《女記者》《傷健》
《分手》《蘭花》
《小人兒》《Fortune Cookies》
《鍾情》《紅手套》
《結尾》《空間》
《神醫》《靈感》
《未來之星》《燈》
《回家》《願望》
《失夜》《會所》
《蝴蝶》《粉紅色新大衣》
《溫情》《淤》
《存稿》《原宥》
《不怕》《表哥》
《節目》《停車》
《冶遊》《乖兒》
《黑羊》《香芍藥的婚事》
《請辭》《老友的女友》
《細沙》《紅鞋》
《祖母》《破碎的心》
《溫哥華事件》《水晶花》
《沉湎》《有過去的女人》
《我的故事》《小火焰》
《夏季之夢》《喜劇》
《一百萬元本票》《藍這個顏色》《偷窺》《三小無猜》
《舊事》《報告》
《棋友》《幽靈吉卜賽》
《星之碎片》《風滿樓》
《藍色都市》《燈火闌珊處》
《金色的心》《舊生會》
《糖》《尋夢》
《舊時人》《秘密》
《十天》《鄰室的音樂》
《離婚女人》《變形記》
《狂想》《琉璃世界》
《這雙手雖然小》《天秤座事故》
《美麗新世界》《七姐妹》
《圓舞》《散發》
《法語女郎》《旅程》
《曼陀羅》《姊妹》
《西岸陽光充沛》《男男女女》
《樂園》《假夢真淚》
《家明與玫瑰》《女學生》
《美人救英雄》《奇異生物》
《別人的女郎》《賭場》
《如何說再見》《來生》
《網》《南星客》
《傷城記》《聽我細說》
《邂逅》《奇異生物》
《監護人》《愛情故事》
《莫失莫忘》《故園》
《我愛，我不愛》《傑作》
《生活之旅》《寂寞的心俱樂部》
《承歡記》《個案》
《出賣》《懦弱》
《流金歲月》《玉梨魂》
《謠言》《美嬌裊》
《假戲真情》《他比煙花寂寞》
《三個願望》《我的前半生》
《小宇宙》《ITALIAN LILY》
《對頭》《花解語》
《少女日記》《石榴圖》
《挖角》《嘆息橋》
《不羈的風》《一千零一妙方》
《秘密》《香雪海》
《姑姑的男朋友》《故事》
《蟬》《愛情之死》
《寂寞小姐》《連環》
《一把青雲》《洋女婿》
《壞脾氣女郎》《黑羊》
《白色武士》《告密》
《預感》《胡蘭成的下作》
《兩全》《尋找失貓》
《電梯》《續弦記》
《懷念》《心》
《黑色笑話》《沒有月亮的晚上》
《歸宿寫照》《傷心人》
《我答應你》《晚晴》
《弄潮兒》《醫情》
《預言》《阿玉和阿瓦》
《天上所有的星》《野孩子》
《艷陽天》《過客》
《情書》《玉手》
《小公主》《臨記》
《炫耀》《寂寞鴿子》
《映像》《肉體》
《忽爾今夏》《騙子》
《黃石谷》《錦袍》
《兩者之間》《再生》
《金粉世界》《小郭探案之茉莉花香》
《曾經深愛過》《印度墨》
《波心》《紅鞋兒》
《歸家娘》《牆》
《朝花夕拾》《撞球室》
《轉機》《少年的我》
《安排》《夜之女》
《追求》《錯先生》
《剎那芳華》《紅杏》
《鄰居》《壞脾氣女郎》
《飛車女郎》《上司》
《人淡如菊》
《你的素心》
《有時他們回家》
《愛情只是古老傳說》《微積分》《幸運星》
《露水的世》《黑、白、許多灰》
《那男孩》《佳偶》
《藍襪子之旅》《掰》《我倆不是朋友》
《外遇》《燦爛的美元》《代尋失去時光》
《實在平凡的奇異遭遇》《櫻唇》《陌生人的糖果》
散文 《花好月圓》《做人》《樂未央》《寒武紀》《意綿綿》《情未了》《豆芽集1》《豆芽集2》
《先吃甜品》《無暇失戀》《向前走，不回頭》
改編電影
亦舒共八部作品翻拍成電影，分別是：《喜寶》《朝花夕拾》《星之碎片》《胭脂》《獨身女人》《玫瑰的故事》《流金歲月》《玉梨魂》。
1979年，亦舒小說《喜寶》由香港明窗出版社出版，為文學評論公認的亦舒代表作。1988年，該部小說由香港公司注資改編成電影，亦舒親自參與改編；1989年11月在中國全國上映 。
1981年，亦舒出版小說《玫瑰的故事》；在1986年由楊凡導演改編成電影，他只選了玫瑰由少女至28歲的故事。
1984年，亦舒出版小說《她比煙花寂寞》。1987年，亦舒小說《朝花夕拾》被改編成電影。
1987年，亦舒出版小說《玉梨魂》，據其改編的電影贏得一定好評。
1988年，亦舒的《流金歲月》由楊凡導演改編成電影。
1990年，根據亦舒小說《胭脂》改編拍攝、由萬仁編導的影片《兩對母女三代情》（公映時更為原名）獲台灣「新聞局」「輔導金」，該片是一部社會蛻變片 ，背景被從香港移到了台北。
2013年，亦舒小說《一個複雜的故事》被搬上熒幕。影片由是香港演藝學院第一屆電影製作碩士課程學生周冠威執導的首部長片及畢業作品，得到銀河映像、安樂影片、以及香港電影發展基金合力支持。該電影已在香港國際電影節首映。
電視劇
《我的前半生》是新麗電視文化投資有限公司出品的都市情感劇，由沈嚴執導，靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音、吳越領銜主演。該劇於2017年7月4日在東方衛視、北京衛視首播。
拒認親兒
2013年5月12日是母親節，各種感懷母愛的情緒在網絡上發酵。而微博上一則名人軼事之前被廣泛流傳，就是香港女作家亦舒被質疑拋棄親子的故事。亦舒被質疑拋棄親子，源於2013年4月底德國柏林舉行的「注意柏林」影展。旅居德國的中國香港導演、畫家蔡邊村參展作品、自編自導的紀錄片《母親節》，介紹了他尋找生母的經過和心路歷程。紀錄片中，那個和兒子避不見面30多年的母親，正是著名女作家亦舒。
亦舒為何與兒子避不見面，或許從她與前夫的婚姻中可以窺探一二原因。而蔡邊村在香港翻箱倒櫃後找到的與親母亦舒唯一的合照，也揭示着蔡邊村40年的尋母心路。亦舒被質疑拋棄親子。
據香港媒體報道，旅居柏林的蔡邊村，是亦舒19歲時與前夫畫家蔡浩泉誕下的愛情結晶，但才子佳人的婚姻只維持了短短3年。
作品風格
亦舒，一個太聰明的女子。因為聰明，所以她宿命也向上。故事情節緊湊簡潔，表面上語言活潑幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子裡。即使是痛入骨髓的感情也僅點到即止，輕描淡寫，全然是歷經滄海難為水，除卻巫山不是雲，滄桑過後的平淡，波瀾不起，生活依舊繼續。讀亦舒的感受就是一切自己把握，沒有什麼感情之事是嚴重到要放棄自己放棄生命的，不比瓊瑤的大悲大喜，亦舒筆下的人物仿佛就在自己身邊或許就是自己，生活中你自以為很看得重很難放得下的人事，在她的筆下，世事洞明，過後就煙消雲散了。
亦舒走紅的時候瓊瑤也在走紅，於是人家說；「香港有亦舒，台灣有瓊瑤」，她卻說「那個瓊瑤，提了都多餘」。但她承認瓊瑤有瓊瑤的本事，把「那一路」小說寫到了盡乎頂點。如果說瓊瑤小說是寫給Loli看的，那麼亦舒小說則是寫給Tomboy看的。與瓊瑤小說中高大完美、給女人帶來幸福的男主角相比，亦舒筆下的男人大多令人失望僅《我的前半生》一書中就有如下數類：多年來老實正經、勤奮向上的丈夫，忽忽然發現了真我，發現了激情，死心塌地要隨女演員去過全新生活，全不顧妻兒的感受；在公司躊躇滿志而窩窩囊囊混了半輩子的男同事，打着「我老婆一點兒也不理解我」的旗號向單身女人討便宜；20多歲的男孩子，大學剛畢業，卻想在成熟女人身上尋找經驗及安慰；文雅體貼、熱愛藝術、知情識趣的合伙人，卻是個同性戀者；試探幾招一看不行立即出言不遜、轉舵而走的洋鬼子……當然，他們並不壞，正如張愛玲說過的，「不過是個男人」。不過是個男人！那你還能有多少指望？
所以亦舒的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單並不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一大籮；也有最終找到另一半的（卻是用頭腦，不是用心）－－穩妥、開明、體貼的男人，是經歷滄桑的女人最好的歸屬，與那種驚天動地、可生可死的愛情相比，這一種亦舒更有把握。
然而，「這是另外一回事，」亦舒反覆說着，似乎有一絲淒涼之意。也許她心中仍有夢想?夢想又如何?我們生活在一個現實的世界裡，一切都註定充滿矛盾，包括愛情。
愛情是可疑的，友誼－－女性間的友誼－－卻被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一個女性摯友，或是姐妹，或是母親，或是女兒，或是同學、同事，甚至陌生人、情敵，和她站在同一戰線，欣賞她、鼓勵她、幫助她。在這裡，女性友誼是女性對自身性別的認同、尊重與熱愛，是感情的需要，甚至是對另一性別的不公正對待的聯合反抗。
亦舒寫出了這種友誼的溫暖和珍貴，也寫出了它的脆弱－－的確是脆弱的，在男性為主宰、女人們「念的是男人，怨的是男人」的社會裡。《我的前半生》中就有這樣的情節：子君因唐晶與未婚夫同居而倍感失落，甚至的她「無理取鬧」，知道往日友情不再，悲嘆「無法力挽狂瀾」……縱然後來她們言釋前嫌，重歸於好，那種悲哀卻仍然存在。唐晶遠嫁，從此天涯，從前相依為命的日子只能留在回憶中，成為永遠的牽掛了。
孩子是亦舒心中的另一種牽掛。她的小說中常有孩子的角色（大多是單身母親的伶俐早熟的小孩），她對他們充滿感情。這種感情，甚至化成了對整整年輕一代的愛與欣賞：「他們會享受生活，知道什麼是自己所要。」「他們多麼會思考，多麼懂得選擇。」「我們那時，越是不切實際越覺着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一個人有多少三年?這一代年輕人真正有福，社會風氣轉變得這樣開放活潑，彈性大得多……」
而這一切，在另一些作家眼中，也許就是人越來越自私、淺薄、耽於現實享樂的表現，就是古典優美之情不再的憂心感嘆。但亦舒不。亦舒是開放和務實的。也許就是因為對孩子的熱愛，她願意相信未來，相信一切的轉變是為了生活更美好－－所以20多年過去，一代人讀過亦舒，另一代人又在讀亦舒了。
亦舒小說與其它流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識，而且這一點並沒有影響其作品流行（女性主義作為賣點在現階段，尤其是在中國，是非常不合適的，連楊瀾這樣的女人接受採訪時還要說自己真正的理想是當賢妻良母）。這其中的秘密，大概是亦舒的那一種女性意識，是以非常感性而生動的形式表現出來的。
不止一次從內地發行的生活雜誌上看到這樣的「溫馨故事」：女孩子談戀愛，「失了身」，又沒嫁成，自知犯下彌天大罪，痛苦中卻遇到了真愛的男人。幾番掙扎後終於決定以誠實為重坦言相告，男人居然原諒了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多麼的感動……而同樣的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，「我會原諒你的」，女人卻義正辭嚴：我有什麼要你原諒？我有什麼對你不起，要你原諒？每個人都有過去，這過去也是我的一部分，如果你覺得不滿，大可以另覓淑女，可是我為什麼要你原諒？你的思想混亂得很，女朋友不是處女身，要經過你的偉大原諒才能重新做人，你以為你是誰？
這個女人已經29歲半，竟有這麼大的膽子對待未婚夫，這來自於她心理上的自立，更來自她經濟上的自立。「我是個有本事有能力的女人，我自己雙手可以解決生活問題，」所以她有權利要求真正的愛與尊重，若他不給，她不必遷就他。－－這簡直是標準的女性主義的姿態了。
然而在另外的一些亦舒小說里，女主角最終卻是遷就的－－兩個人都作一點讓步，合作愉快。也許這是亦舒的局限，也許正是她的聰明所在。人們說，男女真正平等還要等一千年，我不懷疑這話，因為人們花了幾千年來製造它。那麼，與其苦等千年，倒不如抓住點實惠的東西－－所以，在《她比煙花寂寞》中，女記者儘管年少氣盛調子頗高，然而當她在對女演員姚晶死因的採訪中發現，所謂女人成功的燦爛背後，竟是如此淒涼不堪，立即去抱男朋友的大腿：當我死的時候，我希望丈夫子女都在我身邊。我希望有人爭我的遺產。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒結婚時與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一個幸福的女人，請你幫助我。
很好笑是嗎？笑的時候你流淚了嗎？這就是亦舒，生於香港這個國際大都會，受過西方教育，骨子裡卻是中國的，這是我們覺得她最親切的地方。放一本亦舒在背包里，猶如放一盒珍愛的胭脂－－亦舒說：一個女人，無論是什麼年代，什麼身份，都少不了這一盒胭脂－－胭脂是一種象徵，過去的女人，現在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。
作品特色
1、亦舒-蒼涼的言情
亦舒筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡……那些人物，都是奉命而來，登場、演戲、退場，繼而是下一輪的節目。她的導演做得很好亦舒
－－有些文章，只要看了標題，就知道故事會怎樣發展－－卻又篇篇平中出奇，讓人感嘆，嚯，原來是這樣子的啊！大約這就是她的魅力所在。
我很喜歡她作品中貌似不經意的小線索，往往貫穿始終又似引線，早早預示了故事的結局……她是個多產的作家，且一直長盛不衰。喜歡她的風格，蒼涼的言情，仿佛打開始就參悟了情愛，知道什麼是真的情，什麼又是一般等價物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得進退的女人。
她的文字，雖不華麗，卻很深刻，有人甚至拿來做「葵花寶典」應對真實的生活……
「一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有着健康，也是好的。」
「一開頭就持悲觀態度，往後便不會失望。」
「每個人都欠下另一個人一些債。」
「我們與之談戀愛的是一些人，與之結婚的又是另外一些人。」
「相遇只是一個轉身的距離，若轉過身，可是天堂？」看，這就是亦舒……
2、亦舒-簡潔文字
亦舒小說的語言風格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語切中時弊，鞭辟入裡。在她的作品中，依稀可以看到她所喜愛的魯迅的尖銳犀利和張愛玲對待生活的冷靜客觀及敏捷的語言應對特點。亦舒是真正懂得如何敘述一個愛情故事的人。她的語氣一貫的簡潔平淡。文字非常精煉，沒有任何多餘的聯接。其中蘊藏的滄桑和痛楚，是讓懂得體會的人看的。看不懂的人只覺乏味。看得人會無言。其實她寫的都是灰暗的故事。灰色的調子，讓人覺得亦舒一定憤世嫉俗，對這個世界充滿憤怒與不屑，甚至仇恨。但是，她其實又在深愛這個世界，只不過這個世界讓她失望，逼得她對世界不抱希望，但卻還渴望着溫暖和真情。比如喜寶。喜寶是她筆下再現實不過的一個人了，為了金錢出賣自己，但喜寶卻說：我最想得到的是愛，如果沒有愛，那麼我要很多很多的錢。如果沒有錢，那麼擁有健康也是好的。
3、亦舒-灰色墮落
一般的書總可以很清晰的辨出是悲劇還是喜劇，或是悲喜劇，惟獨亦舒的書無悲喜可分。結尾處男女主角都皆大歡喜了，應該沒什麼問題了，只是那些嬉笑怒罵中的心酸早已把讀書的人的心涼透了。亦舒筆下有很多人在墮落。墮落本身也許並不是太可怕的事情－－至多是可悲。但是，若墮落時還保持着清醒，眼睜睜的看着自己墮落卻無能為力，才是最恐怖的事。自暴自棄，心底深處又不忍完全自暴自棄，用最為殘忍苛刻的目光注視着自己，對自己刻薄直至對世人刻薄。因為愛這個世界，對其寄予了太多的嚮往，當世界背叛時，就分外地恨起它來；因為對世界有太多的希望，當世界離棄時，就分外的失望乃至絕望起來。所以在亦舒作品裡能看到大片大片的灰色。亦舒說：我只是想說故事，並不想講什麼道理。但讀者卻偏偏在她所說的故事背後看到了太多非故事的東西。這或許不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。
4、亦舒-筆下男女
亦舒筆下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一書為例：多年來老實正經、勤奮向上的丈夫，忽忽然發現了真我，發現了激情，死心塌地要隨女演員去過全新生活，全不顧妻兒的感受；躊躕滿志，卻在公司窩窩囊囊混了半輩子的男同事，打着「我老婆一點兒也不理解我」的旗號向單身女人討便宜；20多歲的男孩子，大學剛畢業，卻想在成熟女人身上尋找經驗及安慰；文雅體貼、熱愛藝術、知情識趣的合伙人，卻是個同性戀者；試探幾招一看不行立即出言不遜、轉舵而走的洋鬼子……當然，這些男性人物並不壞，正如張愛玲說過的，「不過是個男人」。不過是個男人，還能有多少指望？所以亦舒的女主角，她們大多是都會裡的白領女性，聰敏幹練，但在感情生活中卻往往飽經滄桑，或情感受過挫折，或感到都市優秀男性的匱乏、苦於難覓知音。
因而她們總是對男女間的感情有着清醒的認識，對自己的前途有着平和現實的態度，並不奢求完美的愛情與婚姻；或是一些出身較為低層的女性，多半是艷麗無雙，心思敏捷，看似放浪形骸，卻又比誰都來的認真。她們因此而可愛異常，卻也常因此耽誤自己。最瀟灑的女主角是濃眉大眼，雪白皮膚，白襯衫卡其褲；最好是事業超人，個個武能拳頭上立人，能向老闆撒潑耍賴；認為男人是低等動物，需要後天進化才能夠與女人相等……她們大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單並不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一籮筐；也有最終找到另一半的，用的是頭腦，卻不是用心。
5、亦舒-冷漠都市
亦舒的作品有着鮮明的時代印記，而且主要是以香港和歐美的現代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫愛情故事，但主人公的感情發展與身邊的社會關係網絡有着重大的聯繫，而前者往往屈從於後者。可以說，亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。倪匡曾說：「亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有着香港人的性格。」
摺疊編輯本段婚姻家庭 摺疊婚姻 亦舒本人有過兩次婚姻。第一任丈夫姓莊，是個建築師；第二任即現任，姓梁，曾是港大教授，現北師客座教授。
家庭 老大：倪亦方，1931年生，浙江省寧波市人。1952年畢業於北京大學化學工程系。畢業後到鞍山建築築爐公司任技術員，1979年調鞍山化工二廠，歷任副廠長、廠長、教授級高級工程師。倪亦方主持完成重大炭黑技術改造項目60多項，其中有4項屬國內首創。他研製的高溫空氣預熱器為國家實用新型專利，添補了國內炭黑工業的空白。組織開發新品種和炭黑下游品種16個，其中，中超耐磨、高耐磨炭黑2個品種，自1984年以來一直保持國家銀質獎，4個品種獲省優，企業規模由年產1000噸發展到年產32000噸成為化工部重點骨幹企業。他帶領企業實行4個轉變：即科技向現實生產力轉變；國內市場向國際市場轉變；一般產品向高科技高附加值產品轉變；單一的為橡膠行業服務向多領域服務轉變。5條生產線的新工藝消化了原材料漲價的減利因素，為企業創造了明顯的經濟效益；把產品推向國際市場，銷往台灣及東南亞各國，增加了產品產品推向國際市場，銷往台灣及東南亞各國，增加了產品的競爭能力；他組織研製的色母粒炭黑拓寬了市場領域，敲開了紡織工業、塑料行業的市場大門；1994年全套引進2條色母粒生產線發展了炭黑下游產品，結束了化工工廠單一生產炭黑的歷史。
1993年，倪亦方領導的企業進入全國500家最大化工企業之列。1994年又躋身中國行業100家最佳經濟效益工業企業化學原料及化學製品製造業25位，遼寧省最佳經濟效益工業企業第24位，1995年利稅再超千萬，產值銷售收入均創歷史最好水平。倪亦方先後多次被評為鞍山市勞動模範，遼寧省勞動模範、優秀企業家、石化系統廉潔奉公先進工作者，全國優秀共產黨員、全國勞動模範，1986年榮獲全國「五一」勞動獎章。1985年7月16日，鞍山市委發出了關於向優秀共產黨員倪亦方同志學習的決定。現退休。
一九五四年他曾經與蘇聯專家在工作中發生爭執，被領導認為是「頂撞」專家，免職記大過。一九五七年他又舊病復發，對領導的作風意見，於是成為雙料份子右派加現行反革命，進了監獄。文革中受了很多罪，但信仰不改，用他的話說，弟弟寫科幻小說夠浪漫，妹妹寫言情小說更浪漫，但都沒有他浪漫因為他信仰的是虛無縹緲的共產主義～～政治理念的不同並不妨礙親情，倪匡說他很享受在電視上看到哥哥。
老二：倪亦秀，專攻數理，一直是很出色的會計師，在大陸。
老三：三哥倪亦儉，電器工程師。
老四：原名倪亦明，後改名倪亦聰，倪匡是他的筆名。一九三五年生於上海，原籍浙江鎮海。一九五一年，倪匡以十六歲之齡進入華東人民革命大學受訓三個月，繼而參加中國人民解放軍和公安幹警，並先後參與「土地改革」、「治淮工程」以及在蘇北、內蒙興建農場。至於倪匡逃亡香港的原因，是因為在內蒙時因「破壞交通」（嚴冬冰封河道時，將一條小木橋拆下來充作木柴）被打成「反革命」，遭隔離軟禁數個月。而他硬是千里走單騎逃亡到香港。後來倪匡回憶在內蒙的往事，說在草原上被巴掌大的毒蚊咬地整條腿加厚一層皮，連汗毛都不長了，也不知是否誇張。
老五：為倪亦平，居香港，是飛機工程師。
老六：就是亦舒了 ，不用多說了，
老七：倪亦靖。25歲就讀完機械科的博士，現在是新加坡國家科學院院士。倪亦靖在95年的時候，就已經是NUS工程系系主任，NUS工程系據倫敦時報說是排世界前十名的。「新加坡國立大學教授、國際製造工程學會（CIRP）院士及美國製造工程學會（SME）院士、新加坡－麻省聯盟新加坡主任，機械工程國際知名教授」是他被邀請講學時的介紹。我見過他的相片，相比倪匡的圓頭圓腦和亦舒的英姿颯爽，他是最帥的一個。蔡瀾也說，他樣子清秀英俊，比倪震還強。
疑棄子
2013年的母親節，各種感懷母愛的情緒在網絡上發酵。而微博上一則名人軼事之前被廣泛流傳，就是香港女作家亦舒被質疑拋棄親子的故事。亦舒被質疑拋棄親子，源於2013年4月底德國柏林舉行的「注意柏林」影展。旅居德國的中國香港導演、畫家蔡邊村參展作品、自編自導的紀錄片《母親節》，介紹了他尋找生母的經過和心路歷程。紀錄片中，那個和兒子避不見面30多年的母親，正是著名女作家亦舒。
人物評價
亦舒十五歲時，就被報刊編輯追上學校來要稿，成為編輯們不敢得罪的「小姐」。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩朵奇葩。有人稱之為奇蹟，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇蹟」。金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創作流行言情小說。另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。
她美麗而豪爽，「有着追求理想的翅膀」，因之她的小說充滿幻想色彩－－虛無飄渺，卻又執着而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺， 有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。
然讀者愛讀亦舒的小說，首先還是因為她的小說寫得精彩，寫得通俗。正如她自己說的，「流行小說一向動人，不流行也不能著名，不動人不能長期受歡迎。一提通俗，以為就有貶低的意思，其實，對於寫流行小說的作家來講，這是溢美之詞。因為「小說寫得越通俗越好，小說是寫來給廣大的讀者看的，又不是寫來給考古家作研究的，不通俗——烏可乎？」倪匡（語）
少年時期
亦舒十五歲時，就被報刊編輯追上學校來要稿，成為編輯們不敢得罪的「小姐」。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩朵奇葩。有人稱之為奇蹟，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇蹟」。金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創作流行言情小說。另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。她美麗而豪爽，「有着追求理想的翅膀」，因之她的小說充滿幻想色彩－－虛無飄渺，卻又執着而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺， 有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也可以一下子從作品中把她辨認出來。然讀者愛讀亦舒的小說，首先還是因為她的小說寫得精彩，寫得通俗。正如她自己說的，「流行小說一向動人，不流行也不能著名，不動人不能長期受歡迎。一提通俗，以為就有貶低的意思，其實，對於寫流行小說的作家來講，這是溢美之詞。因為「小說寫得越通俗越好，小說是寫來給廣大的讀者看的，又不是寫來給考古家作研究的，不通俗——烏可乎？」倪匡（語）
個人語錄
1．真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣服，買過什麼珠寶，因為她沒有自卑感。－－《圓舞》
2．如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相干的人聽。－－《她的二三事》
3．能夠說出的委屈，便不算委屈；能夠搶走的愛人，便不算愛人。－－《開到荼蘼》
4．愛得不夠，才藉口多多。－－《紫薇願》
5．最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相干的人?－－《我的前半生》
6．無論多豪華的婚禮都不代表幸福婚姻，兩個人終生相處和睦與否和筵開幾席、多少首飾全無關聯。－－《小紫荊》
7．無論做什麼，記得為自己而做，那就毫無怨言。－－《流金歲月》
8．如果愛一個人，千萬不要與他同居或是結婚。維持一個遼闊的距離，偶遇，可以愛慕的目光致敬，輕俏溫柔，不着邊際地問："好嗎？"一年一次已經足夠。－－《絕對是個夢》
9．結婚與戀愛毫無關係，人們老以為戀愛成熟後便自然而然的結婚，卻不知結婚只是一種生活方式，人人可以結婚，簡單得很。愛情……完全是另外一回事。－－《我的前半生》
10．兩個人的適配是一種內心感覺，而不是一種視覺，千萬不要因滿足視覺而忽視感覺。－－《花常好月常圓人長久》
11．能夠哭就好，哭是開始痊癒的象徵。－－《絕對是個夢》
12．我的歸宿就是健康與才幹，一個人終究可以信賴的，不過是他自己，能夠為他揚眉吐氣的也是他自己，我要什麼歸宿？我已找回我自己，我就是我的歸宿。－－《胭脂》
13．要生活得漂亮，需要付出極大忍耐，一不抱怨，二不解釋，絕對是個人才。－－《變形記》
14．凡事想別人感激，那是必然要失望的。－－《故園》
15．我也想清楚了，婚姻根本就是那麼一回事，再戀愛得轟動，三五年之後，也就煙消雲散，下班後大家扭開電視一齊看長篇連續劇，人生是這樣的。－－《獨身女人》
16．無論怎麼樣，一個人藉故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己。－－《星之碎片》
17．做一個女人要做得像一幅畫，不要做一件衣裳，被男人試完了又試，卻沒人買，試殘了舊了，五折拋售還有困難。－－《喜寶》
18．若要生活愉快非得把自己先踩成一塊地毯不可，否則總有人來替天行道，挫你的銳氣，與其待別人動手，不如自己先打嘴巴，總之將本身毀謗得一錢不值，別人的氣也就平了，也不妒忌了。－－《我的前半生》
19．人為感情煩惱永遠是不值得原諒的，感情是奢侈品，有些人一輩子也沒有戀愛過。戀愛與瓶花一樣，不能保持永久生命。－－《城市故事》
20．生命像流水，這些不快的事總要過去，如果註定一輩子要這麼過，再不開心也沒有用。－－《女人三十》
21．窮是一種心態，你若一輩子堅持自己是窮人，擁有大量金錢也救不了你。－－《鄰室的音樂》
22．生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去。－－《我們不是天使》
23．已去之事不可留，已逝之情不可戀，能留能戀，就沒有今天。－－《花常好月常圓人長久》
24．「你大概誤會大學文憑是世界之匙，開啟順風順水之門，這並不正確。讀書目的是進修學問，拓闊胸襟。人生所有煩惱會不多不少永遠追隨，只不過學識涵養可以使一個人更加理智冷靜地分析處理這些難題而已。」 －－《花常好月常圓人長久》
25．幸運者做豬不幸者做人，我是個幸運的不幸者，起碼我睡的像豬。－－《天若有情》
26．這是一個高度競爭的社會，沒有資格走的人最好不要走，否則要回頭這個位置已經被人占去，再也沒有空隙，閒時鬧意氣，一點用處也沒有。－－《曾經深愛過》
27．行樂及時，上天給你什麼，就享受什麼。千萬不要去聽難堪的話，一定不去見難看的人。或者是做難做的事情，愛上不應愛的人。－－《電光幻影》
28．生活中無論有什麼閃失，統統是自己的錯，與人無尤，從錯處學習改過，精益求精，直至不犯同一錯誤，從不把過失推諉到他人肩膀上去，免得失去學乖的機會。－－《阿修羅》
29．現今還有誰會照顧誰一輩子，那是多沉重的一個包袱。所以非自立不可。－－《不易居》
30．真正的才華如火焰般難以收藏，總會燎原。－－《曾經深愛過》
31．朋友有什麼義務替他保守秘密？他不想人知，就不要說，你不讓他說，他才會心癢而死，所以做朋友的借出耳朵已經仁至義盡，其他的，管他呢！－－《琴批》
32．人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處。－－《花解語》
33．一個成熟的人往往發覺可以責怪的人越來越少，人人都有他的難處。－－《我們不是天使》
34．失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜。－－《玫瑰的故事》
35．何必向不值得的人證明什麼，生活得更好，乃是為你自己。－－《忽而今夏》
36．兩個人在一起生活，豈是一項藝術，簡直是修萬里長城，艱苦的工程。－－《玫瑰的故事》
37．有能力的人影響別人，沒能力的受一群人影響。－－《喜寶》
38．麻煩來找你，你才去應付它，如不，任它沉睡。－－《花解語》
39．我要很多很多的愛。如果沒有愛，那麼就很多很多的錢，如果兩件都沒有，有健康也是好的。－－《喜寶》
40、聰明人，無謂爭意氣。－－《連環》
41．做人要含蓄點，得過且過，不必斤斤計較，水清無魚，人清無徒，誰又不跟誰一輩子，一些事放在心中算了。－－《薔薇泡沫》
42．如果有人用鈔票扔你，跪下來，一張張拾起，不要緊，與你溫飽有關的時候，一點點自尊不算什麼。－－《喜寶》
43．在黑暗裡，取出杯子，喝乾了酒，千頭萬緒，恨事那麼多，不知道挑哪一宗來咬牙切齒才好，索性全拋在腦後，安靜睡覺。－－《忽而今夏》
44．我提着一個袋子，邊走邊拾。一路上拾起無數我不想要的東西。當我遇到我真正想要的東西之時，袋子已經裝滿了。－－《印度墨》
45．一個人走不開，不過因為他不想走開；一個人失約，乃因他不想赴約，一切藉口均屬廢話，都是用以掩飾不願犧牲。－－《一千零一妙方》
46．凡是人盡可夫的女人，都掛着一個淑女的招牌。－－《如今都是錯》
47．人們不解釋的主要原因是根本不在乎對方的想法，無關重要的人，對無關重要的事有點兒誤會，有什麼關係，你信也好，不信也好，都於當事人生活毫無影響，何勞解釋。－－《阿修羅》
48．不過女人到底是女人，日子久了就任由感情泛濫萌芽，至今日造成傷心的局面。女人都痴心妄想，總會坐大，無論開頭是一夜之歡，或是同居，或是逢場作興，到最後老是希望進一步成為白頭偕老，很少有真正瀟灑的女人，她們總是企圖從男人身上刮下一些什麼。－－《胭脂》
49．愛一個人決不瀟灑，為自己留了後步的，也就不是愛。－－《星之碎片》
50．我喜歡向沒有知識但是聰明的人學習，他們那一套不講理、原始，令人難堪，但往往行得通。受過教育的女人事事講風度，連唯一的武器都失掉，任由社會宰割。－－《玉梨魂》
51．答通常吸引男人的是這種冷漠，但是男人終於娶的是仰慕他的女人，沒才幹的女人靠嫁人過活，有本事的女人靠自己過活。－－《城市故事》
52．男人！當你要求一個女人像女人的時候，問問你自己有幾成像男人！－－《城市故事》
53．如花美眷，也敵不過似水流年。－－《風信子》
54．人生短短數十載，最要緊是滿足自己，不是討好他人。－－《美麗新世界》
55．人們往往只相信他們願意相信的事。－－《舊歡如夢》
56．世上沒有免費午餐，無論什麼，總得付出代價。－－《花解語》
57．十年寒窗，十年苦幹，再加上十足十的運氣，才能有一份事業，你別把事情看得太容易，大多數人只能有一份職業，借之糊口，辛勞一生，有多少人敢說他的工作是事業？－－《圓舞》
58．在金錢與愛情面前賣弄自尊，是最愚蠢的事。－－《我的前半生》
59．人是那樣複雜的一種動物，想了解對方根本是不可能的一件事，沒有了解，又不能相處，倒不如獨身。－－《美嬌裊》
60．社會只愛健康的聰明的，肯拚命的人，誰耐心跟誰婆婆媽媽，生活中一切都變成公事，互相利用，至於世態炎涼，人情淡薄，統統是正常的。－－《小學同學》
61．做不到是你自己的事，午夜夢回，你愛怎麼回味就怎麼回味，但人前人後，我要你裝出什麼都沒有發生過的樣子。你可以的，我們都可以，人都是這般活下來的。－－《嘆息橋》
62．一生不知要捱多少批鬥：力爭上遊是不自量力，精打細算變為太工心計，保護自身即是自私自利，簡直做什麼錯什麼，被欺壓得退往牆角，不外是因為無人撐腰。－－《黑羊》
63．你要改是因為你自己願意改，不要為任何人，怕只怕那人會令你失望，你又得打回原形。－－《不易居》
64．一代不如一代，一代比一代辛苦，這一代最辛苦的是已經認為辛苦是理所當然的一件事。－－《假夢真淚》
65．許多人並不相愛，卻可以相處一輩子，愛是非常容易令人厭倦的。－－《媽媽》
66．一個人要超越他的環境及出身，進步是不夠的，非要進化不可，那樣大業，豈能人人做到。－－《風滿樓》
67．一生像似太長，卻又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已經過去，那麼四十歲之前若不匆匆把所有該做或不該做之事做妥，之後也無甚作為，所以人人不夠時間。－－《紅塵》
68．有得有失，才是人生，切忌忿忿不平。－－《天上所有的星》
69．哭要一個人躲着哭，笑呢全世界陪你笑。－－《愛情之死》
70．人際關係這一門科學永遠沒有學成畢業的一日，每天都似投身於砂石中，緩緩磨動，皮破血流之餘所積得的寶貴經驗便是一般人口中的圓滑。－－《我的前半生》
71．騙一個人，要費好大的勁，不在乎她又如何肯騙她，所以將來有人苦苦矇騙你，千萬不要拆穿他。－－《忽而今夏》
72．自由社會，自由選擇，要笑得出才能笑，否則，笑比哭還難看，也不必勉強。－－《艷陽天》
73．我們都渴望被照顧 被愛 在這個關鍵上 人人都脆弱 －－《她比煙花寂寞》
74．也許一個人在真正無可奈何的時候，除了微笑，也只好微笑了。－－《家明與玫瑰》
75．做人凡事要靜；靜靜地來，靜靜地去，靜靜努力，靜靜收穫，切忌喧譁。－－《直至海枯石爛》
76．人其實很難真正自由，鎖住人的，往往是那人自己。不知不覺，我們不是做了感情的奴隸，就是事業的婢僕。－－《連環》
77．蛋糕非常香，咖啡十分甜，這裡又沒有地震，活着真好。－－《承歡記》
78． 我會老去但不會變醜。
79． 讀書的唯一用途是增加氣質，世上確有氣質這回事。
80． 年輕的時候，人人應該放任一下，縱容自身，偶爾甚至拂袖而去。因為再乖再聽話，人還是要老的，曾經生活過，至低限度也留個回憶，可以微微地笑，曖，閣下真是錯過了當時的盛況。
81． 「如果花開了，就歡喜；如果花謝了，就放棄。陪你在路上滿心歡喜，是因為風景，不是因為你。」
82． 我們在年輕的時候喜歡到處玩，到處拍照回來給朋友看，好似炫耀。殊不知這些照片都是拍給自己看的。在未來的某個日子，只能翻着舊日泛黃的照片沉浸在回憶中。
83． 什麼山盟海誓，什麼天長地久，如果得不到鼓勵，誰又會免費愛誰一輩子？
84． 甲之蜜糖，乙之砒霜。------《曼陀羅》
85． 我有無告訴過你，終其一生在嫣紅奼紫花叢中穿梭的蝴蝶，原屬色盲？
86． 事實上只有在那麼年輕的時候才會愛人多過愛已。[2]
87． 要是喜歡一個人，喜歡得到了家，不知怎地，總覺得他異常的小，異常的傻，時時刻刻需要照顧呵護。
88．讀書就是這樣好，無論心不在焉，板着長臉，只要考試及格，就是一個及格的人。你試着拉長臉到社會去試一試。這是一個賣笑的社會。除非能夠找到高貴的職業，而高貴的職業需要高貴的學歷支持，高貴的學歷需要金錢，始終兜回來。－－《喜寶》
89．生命只要好，不需長。－－《玫瑰的故事》
90、只要福氣好，不需出世早。
91．有什麼事是無需犧牲的？吃只雞蛋還可能導致膽固醇過高。
92．誰也不能力挽狂瀾於既倒。
93．我為聰明誤一生。－－《玫瑰的故事》
94．君子坦蕩蕩，小人長戚戚。——語出《論語·述而》
95．至令我們快樂的人，也就是使我們悲痛的人。
96．值與不值，純是當事人的感覺。
97．任何選擇都需付出代價。
98．生活中危機四伏，過馬路也需小心。
99．什麼叫浪費？什麼叫值得？什麼是真什麼是假？只要當事人覺得滿意，誰管得了？
100．反正三十歲不死一定活到四十歲，何用掩飾年齡。
101、我可以犧牲，但我不可以出醜。
102、但凡當事人否認的事，全部是謠言。
103、一個人際遇的好壞，全然不是因為他做了什麼，或是沒做什麼。
104、有沒有空百份百是人為的，天下沒有勻不出的時間，只有不想出席的約會。
105、一般人都愛拿失婚婦人做題目，總是沒想到離婚也是兩個人的事，每一個離婚女人背後，必定有一個離婚的男人。
106、做人至要緊姿勢好看，如果惡形惡狀地追求一件事，那麼，贏了也等於輸了。
107、我的運氣不好，一開頭就碰見個好的，以後就難了，以後還看得上誰？
108、與一個人生活久了，成了一種習慣，戒了香煙，除非馬上抽鴉片，否則總有點惶然不妥當。
109、果然是很大方的樣子，可是真愛一個人的時候，是大方不起來的。
110、愛情不是競跑，不是考試，盡了力也沒有用。
111、凡覺得辛苦，都是強求。
112、諾言是用來打破的，十人當中履行一個，已經夠好。
113、這些皺紋不是來旅遊，而是來定居的，一旦安頓，絕不打算走開。
114、當時總是值得的。
115、為了愛情，總是挑剔，這一次可是為了生活了，這種有條件的婚姻可以維持一輩子。
116、生活由大大小小的賭注組合，有時候輸有時候贏，我們把這種賭注叫「選擇」。
117、什麼時候進場不重要的，拿不拿到好牌，亦無關重要，最要緊的，離場要瀟灑，不要希祈能夠帶走什麼。
118、幸福不過是一種心態，滿足於環境是最大的因素，必須努力振作，不停向自己說教。
119、能夠真正戀愛多好，可惜可遇不可求，年紀越大，越不易作品為任何事心動，自己不管三七二十一先寵壞自己，泰半無望。
120、那一年，同其他所有一年一樣，有歡笑，有悲哀，過得實在不容易，每一天都值得紀念，因每一天都付出過功勞力心思。
121、怪不得越來越多人盡忠職守，為工作出力永遠獲得報酬，為一個人費心則最最划不來。
122、我一向反對同居，因為對女方太不公平--盡了所有做妻子的責任，而得不到做妻子的權利。
123、我倒不覺得他有多少不起。耶穌基督的職業只是木匠，人的性格與他職業無關，我所知道的只是他欣賞我，這一點已經足夠我們生活在一起二十年……
124、為別人改變自己最划不來，到頭來你會發現委屈太大，而且，人家對你的犧牲不一定欣賞。
125、不做金錢的奴隸，非要以毒攻毒，擁有許多金錢才行。還有不為名利支配，也得有若干名利才能說這樣的話。
126、自古至今，怨偶處理不可收拾的場面，通常採用這個辦法：離家出走，眼不見為淨，理由換了千百個，但方式照舊。
127、每一朵烏雲都鑲有金邊。－－《開到荼蘼》
128、洪流把我們衝散，我們只得在別處積聚。－－《我們不是天使》
129、就因為只生活短短數十年，更不必長嗟短嘆，的確要有心理準備，所以每一天都要過得像最後一天，親吻愛人，吃半磅冰淇淋，穿最漂亮的衣服去跳舞。－－《靈心》
130、愛一個人，不見得就可以與他廝守一生，人家不愛我們呢，怎麼辦，不得不黯然離去，假如每一對都你愛他，他愛你，團圓結局，美其一生，世上焉得那許多不愉快事件，世上何來獨身人，寡婦與鰥夫。－－《靈心》
131、不驕，不矜，勤工，好學，才是好女子。－－《特首小姐你早》
132、選擇永遠是錯的，因為必須捨棄一樣，去爭取另一樣，日後一定後悔。
133、生命只要好，不需長。--《玫瑰的故事》
134、至令我們快樂的人，也就是使我們悲痛的人。
135、值與不值，純是當事人的感覺。
136、想當初罵一句先心痛，到如今打一場也是空。相交一場如春夢，人無千日好，花無百日紅。想起往日交情，好笑我真懵懂。 --《花常好月常圓人長久》
137、那樣令人流淚的愛情，也會過去，由此可知，人最善忘。 --《花常好月常圓人長久》
138、原來世上並無美滿婚姻，只看當事人可以容忍到什麼地步。 --《花常好月常圓人長久》
摺疊編輯本段改編電影 亦舒共九部作品翻拍成電影，分別是：《喜寶》《珍珠》《朝花夕拾》《星之碎片》《胭脂》《獨身女人》《玫瑰的故事》《流金歲月》《玉梨魂》。
2013年，亦舒小說《一個複雜的故事》被搬上熒幕。影片由是香港演藝學院第一屆電影製作碩士課程學生周冠威執導的首部長片及畢業作品，得到銀河映像、安樂影片、以及香港電影發展基金合力支持。該電影已在香港國際電影節首映。
摺疊編輯本段改編電視劇 《我的前半生》是新麗電視文化投資有限公司出品的都市情感劇，由沈嚴執導，靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音、吳越領銜主演。
該劇講述了生活優越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚後一切歸零，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下打破困境，進入職場，在自我成長中走向人生下一程的故事。
該劇於2017年7月4日在東方衛視、北京衛視首播。
參考資料： 1． 女作家亦舒拒認44歲親兒 系其19歲與前夫所生(圖) 2． 亦舒經典語錄 . [2013-12-6] 詞條標籤： 人物 女作家 作家 小說家 明星 香港女作家
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創建時間：2013-02-26
最近更新：2017-07-19
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