作曲與分析
基本內容
書名：作曲與分析
出版社：上海音樂出版社
作者：賈達群
ISBN：9787552312782
內容簡介
《作曲與分析·音樂結構：形態、構態、對位以及二元性》是國家社科基金藝術學項目（10BD039）。《作曲與分析·音樂結構：形態、構態、對位以及二元性》以結構學理論為經，以分析方法為緯，立足於作曲實踐，將音樂結構的認知範圍擴大到數學、物理學、生物學、歷史學、哲學以及美學等多個領域和多重層面；用多元方式和視角層層透視音樂結構形態的諸種問題，以形成並構建對音樂結構和形式之邏輯構態的認知基礎。在此基礎上，以逆向思維方式進入音樂作品，力圖還原作曲家創作時的狀態及過程，並通過對該狀態和過程在作品中顯露出來的形式化內容的分析和解讀，找到深入作品內核*為便捷與合理的路徑，由表及里地論證音樂作品的深層結構——天然結構態；再通過多視角、立體化地揭示音樂結構的對位關係，進一步探求音樂結構的靜態文本與動態音響之間的二元性特點及關係並試圖尋找兩者同一的合理路徑，*終對作品的內涵做出有說服力的學術及人文闡釋，從而為音樂創作、表演、研究和審美提供有價值的經驗。
《作曲與分析·音樂結構：形態、構態、對位以及二元性》實現了*初的目標：一方面，從音樂結構的多元透視界定了結構存在的基本條件，到追溯音樂結構的深層原則以提出並完善了天然結構態體系；從結構對位闡釋音樂作品存在的方式，到結構二元性探究以打通創作、演繹、接受這音樂活動之一體環鏈，其研究理路清楚地呈現出一條帶有元理論特徵的邏輯線索。另一方面，行文順序與體例以及大量的分析譜例（其中超過80％的譜例為大多數曲式與作品分析教材所未涉及的，近50％的譜例為20世紀以後的音樂創作）不僅為元理論的成立提供了實證範例，同時也為教學提供了循序漸進和充足的內容。可以說，由於本研究注重了科研與教學的一體化功效，因此《作曲與分析·音樂結構：形態、構態、對位以及二元性》既可作為科研成果，亦可作為獨立完整並體系化的教學材料。
圖書目錄
自序
緒論
第一篇 結構形態（音樂結構面面觀）
概述
第一章 單位及其形態
第一節 樂旨
第二節 樂節
第三節 樂句
第四節 樂段（上）
第五節 樂段（下）
第六節 樂片、樂部、樂章
第二章 結構構建方法
第一節 重複
第二節 對比
第三節 變奏
第四節 展開
第五節 五大原則
第六節 四種組合方式
第三章 織體形態
第一節 線狀織體
第二節 點狀織體
第三節 塊狀織體
第四節 複合織體
第二篇 結構構態（天然結構態）
概述
第四章 二分性結構
第一節 概述
第二節 二段曲式
第三節 二部曲式
第四節 古二部曲式
第五節 古奏鳴曲式
第六節 變體奏鳴曲式中的二分性結構特徵
第七節 對稱結構（鏡像結構）
第八節 複雜及交混結構（上）
第五章 三分性結構
第一節 概述
第二節 三段曲式
第三節 三部曲式
第四節 並列的三部曲式
第五節 複雜及交混結構（下）
第六節 迴旋曲式
第七節 奏鳴曲式
第八節 迴旋奏鳴曲式
第九節 拱形結構
第三篇 曲式與體裁（結構的整體性）
概述
第六章 變奏曲
第一節 概述
第二節 固定旋律變奏曲
第三節 固定和聲變奏曲
第四節 織體裝飾變奏曲
第五節 性格自由變奏曲
第六節 多重變奏曲
第七節 變奏曲在現代音樂創作中的體現
第七章 協奏曲
第一節 概述
第二節 獨奏（唱）與協奏
第三節 多重協奏曲
第四節 樂隊協奏曲
第八章 組曲與套曲
第四篇 結構對位（多重結構及其關係）
概述
第九章 層結構與體結構
第一節 層結構
第二節 體結構
第十章 結構對位類型
第一節 層對位
第二節 體對位
第三節 局部對位
第四節 整體對位
小結 多重結構與音樂整體性之關係
第五篇 結構二元性（靜態文本與動態音響關係）
概述
第十一章 文本結構與動態音響（演繹）
第一節 聲音的模糊性
第二節 聲音的平衡
第三節 聲部或結構強調
第四節 結構的模糊性
第十二章 文本結構與聽覺結構（審美）
第一節 重複的結構意義
第二節 速度的結構意義
第三節 聲響的結構意義
第四節 多重結構帶來的聽覺結構認知
第十三章 音樂刨作、表演與聆聽的同—性
第一節 開放的結構認同
第二節 音樂活動鏈條中的創造性
後記
參考文獻
譜例索引
作者簡介
賈達群，中國第五代音樂家群體在創作、理論和教育諸領域中富於創造和開拓精神，且成果豐厚，並具有國內外影響力的代表之一。現為上海音樂學院作曲與作曲理論教授，博士生導師；兼任中國音協理論委員會副主任、音樂分析學學會常務副會長；《音樂研究》《音樂藝術》等學術期刊編委。[1]
參考文獻
- ↑ 作曲與分析的詩學策略——賈達群教授講座實錄道客巴巴網，2019-02-14