侯喜瑞
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侯喜瑞（1892年2月23日一1983年2月22日），字靄如，出生於北京市，中國京劇演員、工淨角。[1]
| 侯喜瑞 | |
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| 演員 | |
| 別名 | 靄如（字） |
| 國籍 | 中國 |
| 民族 | 回族 |
| 出生 |
1892年2月23日 北京 |
| 逝世 | 1983年2月22日 |
| 職業 | 京劇演員 |
| 代表作品 | 群英會、丁甲山、連環套、紅拂傳 |
幼入喜連成科班（後來改為富連成）喜字科，先學梆子老生，又從蕭長華、韓樂卿學架子花臉。他出科後拜黃潤甫為師，都得實授，頗能再現黃派的神韻。他曾與楊小樓、高慶奎、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小雲、孟小冬眾多名家合作，曾經在富連成社擔任武生淨行教師，晚年在中國戲曲學院、北京市戲曲學校任教。
目錄
人物簡歷
5歲時，其母病故，父子三人相依為命，生活甚是淒涼。9歲時經勾順亮介紹進入喜連成科班。喜連成科班當時只是籌建階段，學生僅有二十幾人，社址就設在宣南的西南園葉春善社長的自家宅內。侯老入科後排名「喜瑞」，初從勾順亮學秦腔老生，並從蕭長華習小花臉。在半年多的時間內，便學會了秦腔《殺廟》《打御街》《三疑計》等十幾齣戲，丑角戲《打砂鍋》《打灶王》《紫荊樹》等三十多出戲。最後工架子花臉。師從韓樂卿、羅春友等，打下紮實的基礎。當年富連成科班演於廣和樓，侯喜瑞很快便嶄露頭角，在當年的戲單上，早已印有「侯喜瑞」之名，在富連成的淨行演員中，首推侯喜瑞是內外界眾所公認的。當他16歲出科時，恰逢「倒倉」，便留在科班內執教，一直教了七年之久。[2]
出科後遇倒倉、回功期，但他仍刻苦勤練，經蕭長華的提攜與舉薦，又拜黃潤甫為師。一日蕭老特意帶他到中和園觀看黃潤甫與德珺如合演的《取洛陽》，當時他心中不解其意，心想此戲是自己常演的戲，而且是深受觀眾稱讚的。也曾多次看過別人的演出，怎麼今天還要去看此戲？其中必然有因。待到那裡從黃潤甫扮演的馬武出場開始，便深深地吸引住了他，全神貫注地簡直入了神。蕭老在一旁偷眼觀察他的神情，面帶笑容地暗暗點頭。看罷之後使他大開眼界，從未見過如此高超的表演，自己絕對無法相比，這才明白蕭老用心良苦。散戲後蕭老又帶他到後台看望黃三先生，待相見後，竟使他目瞪口呆，剛才台上那威武的馬武，其扮演者竟是一位身矮體肥的老者，是大於自己四十多歲的長輩，使自己不得不佩服得五體投地。此次觀摩絕非一般，可以說是侯喜瑞關鍵的里程碑，為他後來享名劇壇，起了決定性的作用。自此他深深地迷上了黃派藝術，促使他更加勤學苦練，暗自私淑黃先生的表演技藝。每遇黃潤甫演出，總是想方設法觀看偷學，儘量默記在心。回來後反覆摹仿黃老的一招一式，力求相似。後來竟有機會得以侍奉黃老演出，因黃晚年視力減弱，也常讓喜瑞代筆勾臉，侯也從中獲益不淺。他是多麼渴望拜入這位享有「活曹操」美譽的黃老門下為徒，但黃三先生是從不收徒的。侯喜瑞的心情，蕭長華先生一清二楚，便設法從中周旋。這次蕭老特意請黃老來看侯喜瑞演《東昌府》的郝世洪，黃邊看邊點頭，喜形於色越看越高興，蕭老也看透了黃的心思，連忙問道：「您看他學得像不像？」黃笑道：「像！真像！」蕭老趁熱打鐵又道：「好！我看您挺喜歡他，就開山門收下這個徒弟吧！」黃三先生雖有此意，當時未表態，為的是再進一步考察，後蕭老帶着喜瑞連續六次到嵩祝寺黃府拜訪，黃老終於為之感動，破例收下了這個徒弟。
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侯喜瑞如魚得水，自此稍有空暇必不離黃師左右，不僅學了唱念、表情、台步、身段、臉譜及服飾等，還學了用長神、長氣、長腰、縮小肚子和臀部肌肉來增高、增大型體，彌補天賦矮小的絕竅。不僅台上學了相當數量的黃派代表劇目，達到酷似乃師的藝術境界，就連日常私下言談語吐、生活習慣、處事等，都竭力仿效，可見他對恩師崇拜到何等地步。由於為人誠實穩重，又極有事業心，尤其對黃派藝術的執着追求，深使黃師感動，認為這徒弟收的對、收的好，師徒相處極為融洽，黃師不但藝術傾囊相授，就連自己的傑作《連環套》的秘本總講，也贈給了愛徒。當時感動得侯喜瑞熱淚橫流，身不由己地趴在地下給師父磕了三個響頭。侯老在嚴承師教的基礎上，又根據自身的條件揚長避短，在即保留了黃派藝術風格的前提下，進一步發展和豐富，形成了新的藝術風格、即為世人所稱的「侯派」。與身材魁梧的金少山、郝壽臣三足鼎力，有「南金北郝老侯爺」之譽。在回族的京劇演員中，又與馬連良、雪艷琴被譽為「回族三傑」。
侯派劇目中有大段唱工的不多，僅《坐寨·盜馬》等數出，大部分劇目均屬於念、做並重者。
他曾與楊小樓、余叔岩、高慶奎、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小雲、孟小冬、馬連良眾多名家合作，有綠葉襯紅花之妙，各班爭相聘請。
1949年後，受聘於北京戲曲研究所，並在中國戲校、北京戲校執教，許多學生都得到他的教益，但能得其真諦者不多。偶爾作示範演出。在70高齡時，還能主演《馬踏青苗》這樣身段繁複的重頭戲。1960年口述了藝術經驗，由張胤德整理成《學戲和演戲》一書。
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侯喜瑞毫無「角兒」的惡習，當年經常出入崇外的「青山居茶社」，清唱後常謙虛地爭求茶客們的意見。在藝術上始終保持廣師博求、不恥下問的高尚情操。在崇外東花市大街有座「穆德小學校」，是座回民學校，在侯喜瑞的發起下，有馬連良等回族名家積極響應，遂成了該校的董事，曾為該校舉行義演《法門寺》等戲。侯喜瑞還曾為當地的清真寺，親自送去「幔帳」，表示一名回族演員的一片心意。
侯喜瑞一生演出過數百出戲，忠於藝術，對觀眾負責，不論大小角色，從不懈怠。奸雄奸臣戲刻畫地極為深刻，英雄豪傑演的更有氣魄。張飛、馬武、劉瑾、竇爾墩等馳名劇壇，《打漁殺家》的倪榮、《朱痕記》的李仁、《寶蓮燈·打堂》的秦燦、《弓硯緣》的鄧九公、《風流棒》的石總兵、《鳳還巢》的周監軍、《荒山淚》的楊得勝等極為精彩。他還曾扮演一向由底包去的小角色，曾在於連泉的《探親家》中，扮傻小子，穿紅彩褲，赤背光穿胖襖，頭戴白氈帽外露小辮兒。滿臉揉黑鼻下兩道白，形象似乎不洗臉，還常流鼻涕，還要演出傻小子的性情。戲中還串用花臉京白來抓哏。還曾在雪艷琴的《荷珠配》中扮演「煙袋」（員外），並沒有什麼表演，只是楞磕磕手拿鐵方梁當拐杖坐在場上，但那出奇的臉譜卻惹人大笑。藍色的臉上畫一大白十字，當年朱斌仙的趙旺曾抓哏說：「吆！這不是一座教堂嗎？」他演《翠屏山》的楊雄，可稱一絕無人能比。本應由二路老生扮演，他卻以花臉應工。原來早年梆子班的楊雄就是由花臉扮演。戲中有時用韻白，有時念京白，還用花臉的鼻音。
貫大元、姜妙香之《法門寺》  |
侯喜瑞留下的音響影視資料不多，早年灌制的唱片有《長坂坡》曹操一張，一面為念白，一面為唱腔；《九龍杯》黃三泰為半張一面，《紅拂傳》虬髯客為半張一面，此兩戲唱片別無他人。雖都僅為半面，卻極為珍貴。另有《盜御馬》竇爾墩、《陽平關》曹操均為半張一面。錄音有與雷喜福等的《打嚴嵩》《群英會》的黃蓋亦為珍品。電影僅有1956年程硯秋拍攝的彩色影片《荒山淚》，特邀侯爺扮演楊德勝，這是惟一留下的影像。侯老一生僅著有《學戲和演戲》一書，為北京市戲曲編導委員會編輯，北京出版社1961年出版，由張胤德整理，梅蘭芳為此書寫了序言。該書是一本珍貴的表演藝術經驗談。侯老演了一輩子戲，也教了一輩子戲，桃李遍及全國。其弟子有關鴻斌、馬崇仁、袁園林、許德福、李榮威、馬名群、張關正、齊嘯雲、李連元、劉大昌、李吉慶、張金波、尚長榮等及票界的王竹忱等，裘盛戎、袁世海、劉連榮、孫盛文等均受其教益。課徒是據其所長因人而異，如馬崇仁適演馬武、馬謖等，就授其《取洛陽》《失街亭》《斬馬謖》等戲。尚長榮的《取洛陽》等，便是侯老在西安傳授的。受益最多的是袁國林，也許是爺倆有緣份，得知國林也是苦孩子出身，對他更加另眼看待。尤其通過「文革」，感情進一步加深，竟到捨不得他離開的境地，國林也對師娘改為叫「媽」了。師娘也親熱地稱他「林子」，以致家裡人給國林起了個「眼前花」的綽號。侯老每有演出，必帶國林同去。1961年國林曾一度住在侯師家達三個月之久，侯師傾囊相授，國林隨師二十九年，得師親傳之戲有《戰宛城》《取洛陽》《連環套》《法門寺》《長坂坡》《陽平關》《雙李逵》《丁甲山》《青風寨》等，就連《打漁殺家》《朱痕記》《鳳還巢》《胭脂虎》等配角戲，也認真傳授。其中《胭脂虎》國林就曾傍劉長瑜演出過。當侯老給國林、李光說《連環套》時，侯老因當年曾與楊小樓多次合作此戲，故教李光時，竟學楊的唱念來說天霸之戲。
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侯喜瑞娶花臉蔣少奎之姐效芳為妻，生有四女一男，長女早夭；次女玉蓉，1986年因患乳腺癌病故：三女玉華；小女玉青；子侯英山，排行為四，亦工淨行，得其父真傳，後為照顧侯老演出，便脫離了舞台。英山原配為李香勻之妹，生女侯夢蘭，工旦行，為北京市戲曲學校第一屆畢業生，曾拜於連泉學花旦，因輩份關係，雖為師徒卻稱「師爺」。其愛人尉中謙，亦為北京市戲曲學校畢業生，原習老生後改小生。夢蘭母病故後，英山續室生有三女一男，均未從藝。
侯老寓所位於崇文門外手帕胡同14號（後改為56號，今已拆除），宅第坐北朝南，共有三層院落，前院較大，能搭台唱戲，馬連良等曾在此演出過。北房三間為侯老夫人及次女居室；南房三間為英山住房；東房三間為四女及廚房、洗澡間；西房三間為「經房」。前院北房有穿堂門，東側有夾道，均可通中院，裝飾極為講究。中院僅有北房三間，房前廊柱均有鐵皮包裹，侯老住此院，因清靜便於說戲與會客，後院不大僅有南房七間，為存放行頭、道具等物之用。
1983年因病在其寓所與世長辭，享年92歲。在他彌留之際，千叮嚀萬囑咐：「千萬不要給領導添麻煩，死後喪事從簡，要節省開支，不必開追悼會，今後家中生活，要靠勞動自養。」侯老仙逝後，在自宅內停靈三天，來自本市、外地乃至香港的親友、弟子、學生及有關單位的領導數百餘人前來弔唁，瞻仰侯老的遺容。2月24日上午，侯老遺體送到附近的西花市清真寺內。由寺內最有身份的年長阿訇為侯老遺體淨身，按回族殯葬習俗入殮，後由靈車送往回民墓地安葬。一代名淨至此安息在京西臥龍崗。
出生：1892年2月23日，光緒十八年（壬辰）正月廿五日
逝世：1983年2月22日，農曆癸亥年正月初十日
活動年表
- 1920年9月18日，農曆庚申年八月初七日：張勳1920年堂會第一天
張勳在天津英租界耀華里自辦大型堂會第一天。名角薈萃，陣容整齊。余叔岩、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔雲甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。
演出劇目
倒第三《連環套》（楊小樓，郝壽臣）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《罵曹》（余叔岩）
- 1920年9月19日，農曆庚申年八月初八日：張勳1920年堂會第二天
張勳在天津英租界耀華里自辦大型堂會第二天。名角薈萃，與第一天出場一樣。兩天堂會戲結束後，張勳設宴款待藝人，席間給每個演員發紅包。余、楊、梅「三大賢」拿的是第一等戲份，每場一千零七十元，所帶配角，戲份另開。
倒第三《林沖夜奔》（楊小樓）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《定軍山》（余叔岩）
- 1922年10月，農曆壬戌年：程艷秋首次赴上海演出
程艷秋首次赴上海演出，演於亦舞台，同行有羅癭公、榮蝶仙、吳富琴、李多奎、侯喜瑞等。
在上海，程艷秋在羅癭公陪同下拜訪了康有為、陳散原、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、陳叔通、金仲蓀、吳昌碩等前輩。
後因上海警察找余叔岩麻煩，小報也散布流言蜚語，余叔岩隻身返回北京，使得頭牌空缺。於是程艷秋改掛頭牌，特邀王又宸助演。
- 1922年12月16日，農曆壬戌年十月廿八日：中和園1922年12月16日演出
演出劇目
大軸：《寶蓮燈》帶「打堂」（尚小雲飾王桂英，馬連良飾劉彥昌，侯喜瑞飾秦燦）
- 1923年，農曆癸亥年：天津李士偉家堂會
天津李士偉家堂會，壓軸言菊朋、章小山、侯喜瑞《寶蓮燈》，大軸程艷秋、程繼先《奇雙會》。
- 1923年3月10日，農曆癸亥年正月廿三日：程艷秋首演《紅拂傳》
程艷秋於北京華樂園日場首演《紅拂傳》。程艷秋飾紅拂，侯喜瑞飾虬髯公，郭仲衡飾李靖。
- 1923年8月18日，農曆癸亥年七月初六日：程艷秋首演《風流棒》
程艷秋於北京華樂園日場首演《風流棒》。程艷秋飾李珠英，王又荃飾荊瑞草，侯喜瑞、榮蝶仙、郭仲衡、張春彥合作演出。
- 1924年8月8日，農曆甲子年七月初八日：程艷秋組鳴盛社
程艷秋改組和聲社為鳴盛社，社長為其岳父果湘林。因羅癭公病逝；編劇金仲蓀，羅之未竟遺作《碧玉簪》，由金仲蓀接手完成。「鳴盛社」的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、張春彥、侯喜瑞、王又荃、吳富琴等原和聲社老夥伴；王瑤卿先生則退出，搭入尚小雲、譚富英的重慶社。在北京三慶戲院演出。
- 1925年8月20日，農曆乙丑年七月初二日：鳴盛社改為鳴和社
在鳴盛社支持一年有餘後，社長果湘林先生不勝勞煩，程艷秋亦不忍老岳受累，決定自行出面組班，特聘梁華亭先生任社長，經理內外社務，改組鳴盛社為鳴和社，班底成員有郝壽臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、張春彥、董俊峰、李多奎等原和聲社老夥伴。請高登甲先生抱本子任後台管事，文武場面則有琴師穆鐵芬、鼓師杭子和、陳鴻壽及錫子剛等。由金仲蓀任編劇，程艷秋掛頭牌自兼編導和唱腔身段設計。
- 1925年9月12日，農曆乙丑年七月廿五日：尚小雲首演《林四娘》
協慶社在中和園打炮。其中《林四娘》為初次公演。
演出劇目
《貪歡報》（尚富霞）
《殷家堡》（九陣風，茹富蘭）
《馬上緣》（小翠花）
《林四娘》（尚小雲，言菊朋，侯喜瑞）
- 1925年12月3日，農曆乙丑年十月十八日：言菊朋自協慶社辭班
協慶社在三慶園夜戲，尚小雲貼演《紅綃》，侯喜瑞、朱素雲、范寶亭、尚富霞演出。譚小培、王長林在壓軸合演《天雷報》，而把言菊朋與尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言菊朋演完辭班。
- 1925年12月4日，農曆乙丑年十月十九日，晚：1929年12月4日三慶園演出
協慶社在三慶園演出夜戲。
演出劇目
壓軸：《鬧府》（譚小培）
大軸：《巴駱和》（尚小雲，茹富蘭，王長林，侯喜瑞）
- 1925年12月12日，農曆乙丑年十月廿七日：程艷秋首演《文姬歸漢》
程艷秋於北京三慶園日場首演《文姬歸漢》。程艷秋飾蔡文姬，王又荃、王瑤卿、郭仲衡、貫大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
- 1925年12月17日，農曆乙丑年十一月初二日，晚：1925年12月17日三慶園演出
協慶社在三慶園夜戲。
演出劇目
壓軸：《賣馬》（譚小培）
大軸《寶蓮燈》（帶「打堂」）（尚小雲，馬連良，侯喜瑞）
- 1925年12月20日，農曆乙丑年十一月初五日：1925年12月20日三慶園演出
協慶社在三慶園日場。
演出劇目
倒三：《黃鶴樓》（譚小培，朱素雲，茹富蘭，侯喜瑞）
壓軸：《盜宗卷》（馬連良，劉景然，王長林）
大軸：《貞女殲仇》（尚小雲）
- 1926年2月，農曆乙丑年：楊小樓重組忠慶社
楊小樓、余叔岩之雙慶社報散。楊小樓重組忠慶社，演於新明戲院，言菊朋應邀短期搭入。
2月5日，新明夜戲，壓軸言菊朋《法場換子》，大軸楊小樓、侯喜瑞、錢金福、九陣風《戰宛城》。
- 1926年2月4日，農曆乙丑年十二月廿二日，晚：小翠花首演《貂蟬》
又興社在開明夜戲。其中《貂蟬》為初次公演。
演出劇目
壓軸：《打漁殺家》（言菊朋，玉幼卿，王長林）
大軸：《貂蟬》（小翠花，孫毓堃，侯喜瑞，劉景然，李洪春）
- 1926年2月20日，農曆丙寅年正月初八日：1926年2月20日開明戲院演出
又興社在開明戲院白天戲。因為《汾河灣》是言菊朋的招牌戲，大戲《戰宛城》甘居壓軸。
演出劇目
壓軸：《戰宛城》（小翠花，孫毓堃，侯喜瑞）
大軸：《汾河灣》（言菊朋，王幼卿）
- 1926年5月28日，農曆丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥園演出
協慶社在吉祥園夜戲。
演出劇目
壓軸：《鬧府》（馬連良，侯喜瑞）
大軸：《奇雙會》（尚小雲）
- 1926年5月29日，農曆丙寅年四月十八日：程艷秋首演《沈雲英》
程艷秋於北京華樂園日場首演《沈雲英》。程艷秋飾沈雲英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吳富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
- 1926年11月27日，農曆丙寅年十月廿三日：1926年11月27日開明戲院演出
玉華社在開明戲院夜戲。
演出劇目
壓軸：《失街亭》（馬連良，侯喜瑞）
大軸：頭二本《梅玉配》（小翠花，水鮮花）
- 1926年11月28日，農曆丙寅年十月廿四日：1926年11月28日開明戲院演出
玉華社在開明戲院夜戲。
演出劇目
壓軸：《打嚴嵩》（馬連良，侯喜瑞）
大軸：三四本《梅玉配》（小翠花，水鮮花）
- 1927年4月30日，農曆丁卯年三月廿九日：程艷秋首演《朱痕記》
程艷秋於北京華樂園日場首演《朱痕記》。程艷秋飾趙錦棠，張春彥飾朱春登，侯喜瑞飾李仁，文亮臣飾朱母，曹二庚飾宋成，李四廣飾宋母，慈瑞泉、慈少泉飾兩衙役。
- 1928年1月13日，農曆丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
第一舞台「窩窩頭會」義務戲。
演出劇目
《大回朝》（裘桂仙）
《馬鞍山》（時慧寶）
《收關勝》（尚和玉）
大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三傑（余、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（王琴儂）
《三擊掌》（陳德霖，貫大元）
《母女會》（王幼卿，松介眉）
《投軍別窯》（李萬春，程玉菁）
《誤卯三打》（周瑞安）
《趕三關》（馬連良，朱琴心）
《武家坡》（余叔岩，程艷秋）
《算軍糧》（荀慧生，高慶奎）
《銀空山》（王鳳卿，於連泉，朱素雲）
《大登殿》（楊小樓，梅蘭芳，尚小雲，李多奎，侯喜瑞，張春彥）
- 1928年12月3日，農曆戊辰年十月廿二日：程艷秋首次赴武漢演出
程艷秋首次赴武漢演出，配演的有貫大元、郭仲衡、侯喜瑞，演於新市場大舞台。從12月3日到12日，演出了《花舫緣》、《玉堂春》、《紅拂傳》、《鴛鴦冢》、《紅髻烈馬》等新老劇目。程艷秋首次來武漢，大受歡迎，天天滿座。
- 1928年12月14日，農曆戊辰年十一月初三日：程艷秋為鄂北工賑會義演
- 12月14日至12月16日三天，程艷秋與一同首次赴武漢演出的貫大元、郭仲衡、侯喜瑞等為鄂北工賑會義演。
- 1929年2月21日，農曆己巳年正月十二日：程艷秋二次赴武漢演出
因為程艷秋首次赴武漢演出賣座太好，剛過春節，漢口民樂園內舉辦「中華國貨展覽會」，又聘請其來演出一個月。這次隨來的有譚小培、侯喜瑞，武旦九陣風。
- 1929年4月，農曆己巳年：1929年第一舞台夜戲山西賑災會募款義演
第一舞台夜戲山西賑災會募款義演。梅蘭芳、余叔岩、楊小樓、高慶奎、荀慧生、程艷秋、王又宸、馬連良、尚和玉、侯喜瑞、閻嵐秋等名伶參加演出。
演出劇目
壓軸《游龍戲鳳》（梅蘭芳，余叔岩）
大軸《八蜡廟》（楊小樓反串張桂蘭，梅蘭芳反串黃天霸，余叔岩反串朱光祖，程艷秋反串賀人傑，馬連良反串關泰，閻嵐秋反串褚彪，朱桂芳反串費德功，姜妙香反串金大力，郝壽臣反串小老媽，侯喜瑞反串秦小姐，李壽山反串丫鬟，諸茹香反串秦義成）
其中余叔岩反串朱光祖，扮相、白口、身段活脫脫一位極好的開口跳。特別是在桌子上的椅子上，拿了一個大頂，又直又乾淨，前後台都服了。後來，譚富英在北京，楊寶森在香港，均按余叔岩的路子反串過朱光祖。
- 1929年5月18日，農曆己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和園演出
徐碧雲的雲慶社在中和園演夜戲。
演出劇目
壓軸：《失街亭》（言菊朋，侯喜瑞）
大軸：《盧小翠》（徐碧雲，程繼仙，蕭長華）
- 1929年8月3日，農曆己巳年六月廿八日，晚：楊小樓首演《野豬林》
楊小樓的永勝社在第一舞台夜戲，新排首演《野豬林》（頭本《林沖發配》），侯喜瑞飾魯智深。壓軸言菊朋《失街亭》，錢金福的馬謖，裘桂仙的司馬懿。
- 1929年8月4日，農曆己巳年六月廿九日，晚：楊小樓首演《山神廟》
楊小樓的永勝社在第一舞台夜戲，新排首演《山神廟》（二本《林沖發配》），侯喜瑞飾魯智深。壓軸言菊朋的《鬧府》，錢金福的煞神，裘桂仙的葛登雲。
- 1930年，農曆庚午年，年初：斌慶社於廣德樓演出最後一場戲
斌慶社於廣德樓演出最後一場戲。
演出劇目
《群英會》（王文源，俞步蘭，侯喜瑞，陳富瑞，王斌芬，朱斌仙）
《貴妃醉酒》（雪艷琴，朱素雲，曹二庚）
《青石山》（俞振庭，徐碧雲，王斌芬，范斌祿，俞贊庭，蘇斌泰，朱斌仙）
- 1930年1月30日，農曆庚午年正月初一日：1930年1月30日廣德樓演出
廣德樓由斌慶社演出京劇。
演出劇目
《雙搖會》（王盛意）
《彩樓配》（俞步蘭）
《草橋關》（裘桂仙）
《連環套》（耿長春）
《蟠桃會》（俞振庭）
《定軍山》（劉又萱，王文源，孫毓堃）
《陽平關》（侯喜瑞，陳富瑞，曹璽彥）
《御碑亭》（雪艷琴，郭仲衡，朱素雲，雪艷舫，曹二庚）
- 1931年8月，農曆辛未年：程艷秋首演《春閨夢》
程艷秋於北京中和園首演《春閨夢》。程艷秋飾張氏，俞振飛飾王恢，哈寶山飾曹襄，吳富琴飾李氏，文亮臣飾劉氏，蘇連漢飾趙克媽，曹二庚飾李信，李四廣飾孫氏，侯喜瑞飾公孫瓚，慈少泉飾丫鬟。
- 1935年4月3日，農曆乙亥年三月初一日：程硯秋三次赴武漢演出
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飛。
當時漢口市戲劇審查委員會規定，要先登記辦證，然後才准上演。又因程硯秋缺少便裝照片，刁難不給辦證。程硯秋過江去武昌謁見了行轅主任張學良和省主席張群，又親自去戲審會拜客，這樣才獲准於4月11日先上演後補發登記證。
在程硯秋下榻的東方旅館，有某報記者請他題字。有位本地的「聞人」在旁插嘴說：「就題『受寵若驚』這四個字吧！」程硯秋正色說：「我並沒有驚啊！」於是提筆書寫「戲有益」三字。語云：「勤有功，戲（玩耍，一作嬉）無益」。程硯秋把「無」字換了個「有」字，強調戲曲的移風易俗教育作用，為戲曲藝人爭取社會地位。
- 1935年4月11日，農曆乙亥年三月初九日：程硯秋三次赴武漢演出第一天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第一天打炮戲為《玉堂春》。
- 1935年4月12日，農曆乙亥年三月初十日：程硯秋三次赴武漢演出第二天
第二天打炮戲為全本《柳迎春》。
- 1935年4月13日，農曆乙亥年三月十一日：程硯秋三次赴武漢演出第三天
第三天打炮戲為全本《碧玉簪》。
- 1935年4月22日，農曆乙亥年三月二十日：程硯秋三次赴武漢演出最後一天
期滿，共演12天。最後三天為滿足觀眾要求加售站票。
此後鳴和社赴湖南演出。6月，由湖南北返路過武漢，新市場大舞台挽留了5天。
- 1935年10月28日，農曆乙亥年十月初二日：程硯秋首演《亡蜀鑒》
程硯秋於北京中和園首演《亡蜀鑒》。程硯秋飾李氏，侯喜瑞飾鄧艾，曹二庚飾馬邈。此戲僅演兩場後即遭禁演。
- 1936年3月12日，農曆丙子年二月十九日：言菊朋與楊小樓在天津對台
言菊朋赴天津演於北洋大戲院。同行有周瑞安、侯喜瑞等。同時，楊小樓演於國泰，形成對台。
- 1937年2月4日，農曆丙子年十二月廿三日：吳泰勛為其母五旬壽誕舉辦堂會戲
吳泰勛為其母五旬壽誕舉辦堂會戲，余叔岩、程硯秋、侯喜瑞、俞振飛、吳彥蘅等名伶都參加演出，是晚余叔岩演《托兆碰碑》，唱做念打不減當年，特別是後場幾個軟刀花及碰碑之身段，無處不美觀。工夫之深，足以超越儕輩。
- 1937年4月9日，農曆丁丑年二月廿八日：程硯秋在上海首演《費宮人》
程硯秋於上海黃金大戲院首演《費宮人》。程硯秋飾費貞娥，俞振飛飾崇禎帝，侯喜瑞飾李闖，鍾喜久飾李過，吳富琴飾公主。
- 1937年4月21日，農曆丁丑年三月十一日：程硯秋組秋聲社
程硯秋組秋聲社，社長吳富琴。程硯秋與王少樓並掛頭牌，成員有曹二庚、慈瑞泉、李四廣、侯喜瑞、程繼先、鮑吉祥、哈寶山、李多奎、蘇連漢、鍾喜久、鐘鳴岐、扎金奎、俞振飛、劉永利、張蝶芬；司鼓白登雲，琴師周長華、任志林，大鑼高文誠，舞台監督高登甲。不久崑曲音樂家韓子和亦加入，俞振飛八月份脫離返滬由顧珏蓀易之。張春彥代鮑吉祥和哈寶山，慈瑞泉年邁以慈少泉繼之，以孫甫亭代已故老旦文亮臣；當年新搭入的有葉盛茂、李克昌。
編劇事宜雖由金仲蓀先生統籌，由於金主持中華戲校、戲曲研究所和《劇學月刊》常務，勢難分身，遂先後延聘杜穎陶、陳墨香，特別是翁偶虹先生參與新劇的編撰工作。
- 1956年8月28日，農曆丙申年七月廿三日：天津市京劇團成立演出舉行
天津市京劇團舉行成立演出。首場楊寶森大軸《失空斬》，特邀資深名淨侯喜瑞配演馬謖，厲慧良前面以《鍾馗嫁妹》壓軸；第二場厲慧良以《挑滑車》大軸，楊寶森則以《擊鼓罵曹》壓軸。楊、厲輪流挑梁，劇團欣欣向榮。
- 1959年6月3日，農曆己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒
馬連良收梁益鳴為徒，授業拜師典禮舉行，參加者有張夢庚、馬富祿、李洪春、貫大元、於連泉、曾平、梅蘭芳、張仲翰、侯喜瑞、李桂春、蕭長華、郝壽臣、馬彥祥、馬少波、李多奎、徐蘭沅、錢寶森、茹富華、於永利、周益瑞、言少朋、馬崇仁、李慕良、魏靜生、雪艷琴、譚富英、張君秋、葉盛章、劉連榮、袁世海、裘盛戎、栗金池、李少春等。
- 1961年2月13日，農曆庚子年十二月廿八日，晚：北京京劇團舉行春節聯歡晚會
北京京劇團全體演員、樂隊以及舞美等工作人員為歡度佳節，在北京市工人俱樂部，舉行了一場別開生面的春節聯歡晚會，演出了一台豐富多彩的文藝節目，歌舞、雜技、戲法外，精彩的大軸戲是全團藝術家通力合作，聯袂演出反串京劇《大八蜡廟》。這齣戲的舞台監督是著名京劇表演藝術家侯喜瑞老先生。演出陣容是：扮演費德功的是馬連良（老生反串武花臉），扮演朱光祖的是譚富英（老生反串武丑），扮演金大力的是張君秋（青衣反串大花臉），扮演小張媽的是裘盛戎（銅錘花臉反串彩旦），扮演黃天霸的是趙燕俠（青衣花旦反串武生），扮演賀仁傑的是李世濟（青衣反串武小生），扮演褚彪的是小王玉蓉（花旦反串武生），扮演秦義成的是李多奎（老旦反串老生），扮演施士倫的是馬富祿（小花臉反串老生），扮演費興的是陳少霖（老生反串小花臉），扮演關泰的是李毓芳（青衣反串大花臉），扮演來龍的是趙麗秋（花旦反串武花臉），扮演竇虎的是李淑玉（花旦反串武二花），扮演張桂蘭的是張洪祥（架子花臉反串武旦），扮演小姐的是周和桐（架子花臉反串青衣）。《大八蜡廟》的演出中間，還有戲中串戲：男旦青衣任志秋學唱名家時慧寶先生的《硃砂痣》京劇唱段，著名京胡演奏家唐在炘清唱了《鎖麟囊》中「春秋亭」一場的選段。
這場京劇大反串，雖說是劇團內部的辭歲的大聯歡，對外「封箱」不售票，但由於名家薈萃、雲集一堂，使得能容納1300多位的劇場座無虛席，就連樓上樓下兩旁的走道都宣告「客滿」。
下午5點半，馬連良先生就來到後台，同後台的人們寒暄一陣之後，就去化妝室扮戲。當年馬連良雖已年逾花甲，但其精氣神非常飽滿，沒有多大功夫就勾完費德功的臉譜。他很謙虛地對站在身旁的周和桐說：「勾臉戲我在富連成科里唱過，但演反面人物，我還是頭一回來，這，您得替我兜着點啊!」馬連良先生扮演的費德功一出場就獲得了熱烈的「碰頭好」。他從亮相、台步、身段到眼神，都非常準確地把費德功的陰險、毒辣、貪戀酒色的大惡霸的特點表現得淋漓盡致，恰到好處。尤其手裡那把特別的大扇子，耍得又溜又帥，幾乎全身都是戲。待到「雙膀臂力壓泰山，全憑袖箭鎮淮安，結交綠林英雄漢，誰不聞名心膽寒」四句定場念白剛一結束，觀眾席里即發出一片震耳的喝彩聲。
譚富英先生反串的武丑朱光祖，更是堪稱一絕。當年譚先生已近花甲之年，其扮相不僅俏、美、邊式，而且一招一式均不失「開口跳」的架勢，即真是抬腿有尺寸，舉手是地方。「探莊」那場戲裡，不僅「走邊」動作優美，而且「鸞帶」踢得乾淨利落，踢腿能到鼻尖，上桌時的一個「高台」亮相，台底下立即就是「炸窩」的滿堂好。不難看出這也是老先生幼年在科班奠定的紮實武功基礎。據譚元壽先生講：「反串武丑戲，這也是譚門的祖傳，從前只要是名角大反串，我老祖（譚派藝術創始人譚鑫培老先生）就專來武丑這一行。」
反串黃天霸的趙燕俠更有獨到之處，她扮相英俊，功架漂亮。出場的「馬趟子」和「跑圓場」，還真有大武生的氣勢和派頭。她穿三寸高的厚底，一個穩健的「垛泥」，就獲得了全場熱烈的掌聲。同譚元壽（扮演費府家將）的刀槍開打，不僅配合默契，套路嫻熟，而且又沖又快，甚是火爆。
著名老旦李多奎先生，當年已是60開外的人了，在奔走公堂告狀的路上，突然來了一個離台板一尺多高的「吊毛」，這個動作對年輕演員不算什麼，但對年過六旬的李老卻不是件鬧着玩的事。他唱了一輩子老旦戲，還從來沒有起過這麼高「吊毛」的「范兒」。當時台上台下的觀眾，都替他捏了把汗，站在下場門看戲的裘盛戎趕緊走過去，既親切又半開玩笑地說：「多爺!您今晚怎麼玩上老命了?是不是不打算過年啦？」李老面帶笑容，很幽默地對大伙兒說：「別看我歲數大點，可腰腿還算靈活，說真的，沒有兩手絕的，也不敢應今兒晚上這個活兒！」
主要作品
代表劇目
《群英會》《長坂坡》《陽平關》中的曹操，《青風寨》《丁甲山》中的李逵，《法門寺》中的劉瑾，《下河東》中的歐陽芳、《空城計》中的司馬懿等，都是侯喜瑞的拿手戲。 唱片專輯
| 序號 | 劇目 | 唱片 | 唱詞 | 年代 | 公司 | 演員 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 長坂坡 | 唱片 | 唱詞 | 1928年 | 勝利2面 | 侯喜瑞飾曹操 |
| 2 | 九龍杯 | 唱片 | 唱詞 | 1928年 | 勝利1面 | 侯喜瑞飾黃三太 |
| 3 | 紅拂傳 | 唱片 | 唱詞 | 1928年 | 勝利1面 | 侯喜瑞飾張仲堅 |
| 4 | 陽平關 | 唱片 | 唱詞 | 1928年 | 勝利1面 | 侯喜瑞飾曹操 |
| 5 | 盜御馬 | 唱片 | 唱詞 | 1928年 | 勝利1面 | 侯喜瑞飾竇爾墩 |
侯派藝術
工架
侯喜瑞的表演身段注重矯健、靈活，力感強，在基本功方面他對手、身、步十分講究，要求"膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落該輕"。總的來說他的花臉反對鬆懈，強調"力"和"勁"， 注意"力"的美感。他更重視的是"眼"法，他認為"眼是心中苗"，以此強調眼睛在表演中的重要性，以上這些表演的基本原則使之更好的根據人物不同的性格、身份、處境和遭遇來表現他們。
唱腔
他在注重念白的同時也講究唱工。他吐字功深力厚，使"唱"別有韻味，他唱的特色是偏重於"沙、低、沉、寬、厚"，異常動聽，每句唱都有準確的表現目的，抒發人物情懷，他完美的展現了自己從喉部深處發音的特點，使侯派的唱腔深沉而有啞音，但卻寬厚，獨具風韻，別具一格。
念白
侯喜瑞念白處理張弛結合，舒疾自如，運用的得心應手，不論大小戲，大小人物，他對台詞都是逐字逐句的分析，語氣、吐字有稜有角，富於一種韻律美，聽起來讓人有一種"繞樑三日而不絕"之感。
個人生活
侯喜瑞的父親名金貴，有二子，侯喜瑞為長，次子殿奎。
他的入室弟子有關鴻賓、馬崇仁、袁國林、李榮威、尚長榮等，票友中有王竹忱等。