八声甘州·怀归(曾令琪)
作品欣赏
八声甘州·怀归
向吴天万里、一叶归舟。岁月尽悠悠，有清歌一曲，醉中自笑，酒醒还愁。几度春莺啭午，塞雁横秋。渔笛蓑衣底，依旧勾收。 多谢飞来双鹤，水边林下，伴我遨游。笑老莱晨昏，色笑为亲留。有向来、 素琴三尺，枕一编、《周易》在床头。君知否，家山梦寐，浑胜瀛洲。
从诗题看，这是一首思念家乡的怀归之作。
所谓“怀归”，恐怕只能是“怀”（想念）而已矣；因为，正如当代武侠小说大师古龙在《楚留香传奇》之《午夜兰花》中所说：“人在江湖，身不由己。”对于一个混在官场这个“江湖”的官员而言，要想彻底、轻松地远离官场，恐怕不容易实现。于是乎，理想与现实的矛盾，家乡与官场的反差，“误落尘网”的拘束与“脱却藩篱”的自由，便会构成种种冲突，让词人郁闷、痛苦，自然生发对家乡的不尽的怀念。
上阕，写作者之观景闲愁。 开作者篇即道：“向吴天万里、一叶归舟。”“吴天”，即古代吴国之天。李石早年出仕后，在京城临安（现杭州）担任太学博士。苏州、杭州，为古吴国之地。作者以“吴天万里”境界之阔大与“一叶归舟”所见之渺小，形成强烈的反差。继之以“岁月尽悠悠，有清歌一曲，醉中自笑，酒醒还愁”。前几句“清歌”“醉中”云云，貌似悠闲自得，但紧接一句“酒醒还愁”，勾起读者的疑问：为什么“愁”？作者不急于回答，而是轻轻荡开一笔，道：“几度春莺啭午，塞雁横秋。渔笛蓑衣底，依旧勾收。”春日黄莺闹午，秋日大雁经天，这样的日子，已经是过去了好几年（“几度”），而“渔笛蓑衣底，依旧勾收”，自己埋藏在心底的那种渔樵江渚、惯看秋月的渴望，却迟迟兑现不了。一丝淡淡的苦涩，一种浓浓的乡愁，如同一缕斜阳，涂抹在心上，加重了那种抒情的氛围。
下阕，写作者之乡关情结。
过片，以“多谢”二字引领，作者以感激之心，对自由自在的动物予以描绘。“多谢飞来双鹤，水边林下，伴我遨游”，令我们不禁想起陶渊明“久在樊笼里，复得返自然然”的欣悦，想起林和靖梅妻鹤子、二十年不入城市的淡泊。也许，看到双鹤飞来飞去，林下水边自由觅食，作者感受到了大自然的和谐与自在？“笑老莱晨昏，色笑为亲留”，作者因之又想起老莱娱亲的典故。老家资中的双亲，身体可好？年轻时读《老莱娱亲》，以为是笑谈，现在远离家乡、远离亲人，才知道能常伴双亲膝下，那是多么令人流连的幸福！当然，词人是一个兼善琴棋书画、精通《易理》的文士，因此，平时自娱的方式多种多样；“有向来、素琴三尺，枕一编、《周易》在床头。”一段素琴，一编《周易》，可谓“优哉游哉，聊以卒岁”。但是，在这表面旷达的背后，却是那掩饰不住的思亲之情，怀乡之苦：“君知否，家山梦寐，浑胜瀛洲！”瀛洲，仙境也，词中可能代指临安。这个结句，作者疑问中兼带感叹：就是梦见遥远的资中老家，也胜过身在仙境一般的京城！ 李石是南宋著名的画家，《画继》记载他：“少负才名，既登第，任大学博士，出主石室，就学者如云。蜀学之盛，古今鲜俪。后卒成都，时作山水小笔，风调远俗。”这首词，轻笔点染，浓墨氤氲，近水遥山，写景抒情，皆挥洒自如。作者所抒发的思乡念亲之情，具有较强的感染力，容易引起读者的共鸣。[1]
作者简介
曾令琪，中国辞赋家联合会理事。