劉夢葦
| 劉夢葦 |
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中文名稱： 劉夢葦 別名： 劉國鈞 出生日期： 1900年 逝世日期： 1926年 職業： 詩人 代表作品： 《孤鴻集》 |
劉夢葦(1900-1926)是新月詩派的主要發起人之一，他在新詩形式建設方面有過理論的創見和實踐的嘗試。他的詩歌題材主要包括兩個方面:愛情和革命。儘管他詩歌創作數量不多，但還是對中國新詩作出了一定的貢獻。[1]
目錄
作品
1923年畢業後，到上海某中學任教，同年5月發表詩作《吻之三部曲》；同時在《詩》月刊第2卷第2號發表詩作《自慰》，從此走上新詩壇。1924年1月與友人在上海成立飛鳥社，創辦《飛鳥》月刊，自任主編，僅出一期便停刊。同年，他的詩集《青春之花》由上海新文化社出版；另一部詩集《孤鴻集》由北新書局出版。他的詩歌大多發表於《創造季刊》、《獅吼》半月刊、《晨報副刊》、《晨報副刊·新少年旬刊》、《晨報副刊·詩鐫》、《小說月報》、《詩》月刊、《青年文藝》等雜誌。並有少許散文、政論文、詩論等發表。他一生都是在流浪中度過，1926年在貧病交加中孤獨地死去。
中國新詩形式運動的總先鋒
1923年到1926年新月詩派活動的前期，中國新格律詩的建立，從理論的倡導到形式的實踐，與劉夢葦有着密切的關係。
上世紀20年代初，他在湖南省省立一師讀書時，酷愛文學藝術，受「五四」新文化運動影響，參加了該校師生組織的文學研究會，曾在湖南《大公報》副刊「文學周報」上發表過新詩。1923年夏，曾在南京組織「飛鳥社」，創辦《飛鳥》季刊，並在該刊的第一卷第一期發表了短篇小說《詩人底悲哀》。是年5月，他在《創造》季刊上發表了成名作《吻的三部曲》，尤為青年讀者的喜愛。
1925年，劉夢葦在南京結識了另一位現代格律詩派重要詩人的湖南人朱湘，兩人一見如故，成為摯友。不久，他們同到北京，致力於中國新詩的創作與研究。
1926年，是劉夢葦實踐自己的詩的變革主張，創作新格律詩的高峰時期。半年內，他先後發表了《萬牲園底春》、《我所需要的不是愛情》、《生辰哀歌》等百餘首詩，在分行、音節、押韻等形式上進行了探索，引起了著名詩人聞一多、蹇先艾、徐志摩等人的關注，並以他為中心經常討論新詩發展的道路，很自然地形成了當時詩歌創作中的一個流派——新格律詩派。
創建新格律詩，劉夢葦不僅從理論上大力提倡，而且從創作上加以實踐，努力使用全詩形體裝飾，詩行均齊，詩藻鮮麗，韻律鏗鏘。1926年4月，他發表在北京《晨報·詩鐫》上的示範之作《萬牲園底春》，就體現出了音樂的美，繪畫的美，建築的美。
在創建新格律詩的活動中，劉夢葦着重致力於詩的「建築美」，寫了像豆腐乾似的《我們底新歌》，也寫了<無題>之類的「鐵道式」的詩。此外，還仿照舊體詩中的絕句寫過四行詩，寫過錯落安排的詩（在以後的年代被稱作「樓梯式」）。
「格律是文字對于思感與感情控制，是詩的防止散文化的蕪雜與鬆散的一種羈勒」。「新月詩派對于格律詩的提倡和實踐，在一定程度上挽救了新詩過於放縱、過於歐化、過於散文化的危機，提高了新詩的藝術水平，有益於新詩的民族化。新詩不可過於自由，要嚴謹精煉，要適當注意詩行的整齊，節奏的鮮明，韻律和諧，詞藻的推敲，這就是新月詩派所提供的可貴經驗。」
劉夢葦在新詩舞台上雖然活動時間不長，但他對新詩的創作觀點卻長久地被詩壇所重視。他去世後，朱湘、蹇先艾、沈從文等接連發表紀念他的文章，肯定他在新詩形式運動中不可埋沒的功績，稱頌他是「新詩形式運動的總先鋒」。
紀念文章
劉夢葦的身世最是可憐，他既無父母，又無同胞，流寓在北京，在嘔血與苦工聞挨度光陰；他病時少人護持，他呼號，有誰聽得，但天佑他熱烈的詩魂，這「孤鴻」如今實現了最後的自由，更不在人間啼叫了!我此時接到周贊襄，魏華灼，張文亮。謝作舟，龔業光，汪家增，朱湘，焦菊隱，王三辛，黃少谷諸君的訃告，知道承這幾位朋友的義助，夢葦的遺骨已經安葬在永定門外湖南公山，等機會再來為他集會追悼。夢葦身後的彌縫，尚欠二百元左右。除朋友相將補苴外，如有惠助，請逕交北河沿四十六號焦菊隱君代收不誤。夢葦的《孤鴻》詩集，已交商務[印]書館印行，年內可以出版。如有追悼夢葦與予惠作品，不論詩文雜件，請於二星期內寄交志摩，當為匯集，選擇發表，以為紀念。