勞動號子
簡介
勞動號子簡稱「號子」，北方常稱「吆號子」，南方常稱「喊號子」。
號子是直接伴隨體力勞動，並和勞動節奏密切配合的民歌。它產生於勞動過程中，直接為生產勞動服務，真實地反映勞動狀況和勞動者的精神面貌，其音樂形象粗獷豪邁、堅實有力，是某些體力勞動中不可缺少的有機部分。
主要有高郵的秧歌號子、三峽的縴夫號子、川渝地區的川江號子。
產生
勞動號子是產生並應用於勞動的民間歌曲，具有協調與指揮勞動的實際功能用在勞動過程中，尤其是集體協作性較強的勞動，為了統一步伐，調節呼吸，釋放身體負重的壓力，勞動者常常發出吆喝或呼號。這些吆喝、呼號聲逐漸被勞動人民美化，發展為歌曲的形式。從最初勞動中簡單的、有節奏的呼號，發展為有豐富內容的歌詞、有完整曲調的歌曲形式，勞動號子體現出了勞動人民的智慧和力量，並通過勞動號子表現出勞動人民的樂觀精神和大無畏的英雄氣概。
勞動號子，是與生產活動直接聯繫的一種口頭即興創作，曲調比較簡單，節奏強而有力，有領有合，頓挫分明。內容根據勞動特點隨意發揮。
分類特點
號子類別的劃分，主要依據是不同的工種和傳唱環境。從歷年已經採錄到的音樂資料來看，大體上可以分為：1.搬運號子。2.工程號子。3.農事號子。4.船漁號子。
勞動號子因各地區生產特點不同、可分許多類型。如沿海地區和水鄉漁村，流行漁民號子，城鎮的水旱碼頭，流行搬運號。此外，還有開山號子、爬坡號子、插秧號子、榔頭號子、入囤號子、夯號、打樁歌、轆轤歌等多種形式。 特點：1 音調粗獷有力，常用一領眾和、領和交替的演唱形式，從而加強勞動者在勞動中的情感交流，保證行動的一致，提高勞動效率；
2 節奏較為固定，號子節奏與勞動節奏緊密結合，律動感強；
3 領唱者的唱詞多為即興的鼓動性唱詞，眾和者的唱詞多為力量型的襯詞。
主要門類
搬運號子
搬運號子是在以人力直接負擔重物的運輸勞動中使用的，例如裝卸、扛抬、挑擔、推車等。特別是在集體性的運輸勞動中，統一步伐、調節呼吸、振奮情緒，就直接與勞動的安全和效率相關聯。這時，勞動號子就成為達到上述目的的有效的手段。黑龍江是我國木材蘊藏量最大的省份，林區中需大量的運輸勞動，搬運號子也就很多。這些號子沒有固定的唱詞，全由領唱人，也就是集體勞動的指揮者即興創作。一人領唱，眾人應和，有時領與和相交迭，形成多聲部的歌唱形式。
工程號子
工程號子在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中使用。勞動的強度和速度，決定了工程號子的歌唱性和節奏。當勞動強度較小時，號子的曲調瀟灑而豪爽；當勞動強度較大時，號子的曲調就顯得粗獷而沉重。在強度大而節奏緊張的勞動中，號子音樂的節奏快而有力，旋律簡單，有時甚至出現單純的呼號。曲調的藝術性與勞動強度成反比，這是號子音樂的普遍特點。硪是砸地基或打樁時使用的一種工具，一般為一塊圓形石頭或鐵餅，勞動號子
周圍打眼後系幾根繩子。打時數人拉着繩子將硪舉起，再砸到地上。湖南常德的《打硪歌》高亢嘹亮，歌詞根據勞動情況即興編唱，既有指揮勞動的作用，又注意調節每個勞動者的情緒，以調動大家的積極性
農事號子
農事號子在一般的農業勞動，如打麥、舂米、車水、薅草時歌唱。相對來說，農業號子所伴隨的勞動強度不那麼大，因此，農事號子的節奏感往往不那麼沉重，旋律較優美，歌詞內容也更豐富多樣些。
船漁號子
船漁號子在水運、打漁、搖櫓、船務等勞動中使用。由於船上勞動種類多樣，水路和氣候情況多變，因此許多地區往往都形成了適應不同情況的、成系列的漁船號子。在水上謀生風險很大。船工們不僅要像其他工種的勞動者那樣克服各種各樣的艱難險阻，而且時時面對死亡的威脅。因此，真正行船時的船工號子是相當驚心動魄的，它們把英雄的各個側面活生生地展示在人們面前。一般來說，風平浪靜時唱的號子旋律性比較強，常表現出船工們的自信和豪放的性情：
水上號子
水上號子不像陸地號子那樣安全，他有一定的驚險，特別是遇到水急浪高時，得拚命進行搏鬥。所以，水上號子有它風平浪靜飛悠閒，也有緊張激烈的拼搏。如閩江的《捎排號子》包括起錨、掛槳、搖櫓、捎排等號子，氣勢磅礴，形式為一人領唱，眾人唱和。
陸地號子
有的犁田喊牛號子、吆牛號子、扛樹號子、築牆號子；農村的拉車號子、開山打石號子；閩侯的打夯號子；永泰的拉木號子等。部分號子或無實詞，僅有勞動者的呼號，用以統一勞動節奏，鼓舞勞動熱情。
歌唱形式
號子的歌唱方式，主要是「領、合」式，即一人領，眾人合，或者眾人領，眾人合。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式，領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其音樂比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重複領唱中的片段唱詞，音樂較固定，變化少，節奏型強，常使用同一樂匯或同一節奏型的重複進行。
勞動號子作為民歌的一個主要體裁，早在原始時代人們開始從事集體勞動時就已產生，而直到現代社會某種機器取代某種集體勞動才逐漸消失。數千年來，它伴隨着勞動大眾在與自然的搏鬥中發揮了巨大的社會功能，創造了人類戰勝自然的一個又一個奇蹟。同時，號子又是人與自然和勞動相結合又相碰撞而產生的最早的精神、藝術之花。因此，它具有永恆的歷史文化價值。
勞動號子的種類勞動號子主要有以下幾類：
（1） 搬運號子，在裝卸、扛抬、挑擔、推車等勞動中歌唱；
（2） 工程號子，在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中歌唱；
（3） 農事號子，在農業勞動中歌唱，如打麥、舂米、車水、薅草等。
（4） 船漁號子，伴隨水運、打漁、船務等勞動。
律動性： 律動性是勞動號子音樂中的典型節奏形態，也是勞動號子音樂的主要特點之一。勞動動作的不斷重複及其節奏感，賦予勞動號子節奏的律動性。所謂律動性，是指號子音樂中常常出現的某種較固定的、周期反覆的節奏型。這些律動單位不僅時值大致相同，而且常常有相對統一的旋律材料安排。
勞動號子的節奏律動型大致有三類：
（1）長律，律動單位的長度一般相當於一個樂句；
（2）平律，律動單位的長度一般相當於一個樂節；
（3）短律，一般一拍為一個律動單位。
一領眾和： 一領眾和是勞動號子音樂的另一主要特點。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊 唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常 是唱詞的主要陳述部分，其音樂比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高 亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重複領唱。勞動號子歌唱中的一領眾和主要 有三種類型：1、交替呼應式；2、重疊式；3、綜合式。
雙重功用
勞動號子的雙重功用即實際功用和藝術表現功用。在勞動中，勞動號子的雙重功用表現在：一方面，它可以鼓舞精神，調節情緒，組織和指揮集體勞動；另一方面，它也具有一定的藝術表現價值。這二者的關係是相互制約、相互排斥的，勞動的強度越大，對勞動號子音樂表現的制約也就越大。反之，勞動強度較小，勞動號子的歌唱者就可以有較大的餘力去斟酌和發揮勞動號子音樂的藝術表現。[1]