賣花女

越劇現代戲（劇照）原圖鏈接來自 搜狐網 的圖片

《賣花女》，近代劇，該劇1945年由袁雪芬、范瑞娟主演。

目錄

劇目介紹

越劇《賣花女》成容編劇。寫近代青年何樹仁邂逅賣花女郎梅月華，因拾帕一見鍾情，並得梅父同意，遂締婚一宋俊久涎月華貌，屢協梅母，久而不遂。乃設計謀樹仁於森林中，樹仁傷重未死，為唐某及其女小春所救，養疴唐家。樹仁傷愈去訪月華，聞已迫嫁宋俊，即允唐父，與小春成婚。月華至宋宅之夕，知樹仁未死，連夜出走，飄零數月，流落街頭，正欲赴水自盡，適為小春所救，拖之歸家，樹仁歸家，與月華重逢，有相見恨遲之感，月華不願使樹仁家庭掀起波瀾，決意留書，不辭而別，然心頭重創，無以自慰，竟成瘋癲，綿綿此恨，永無盡日。

中國戲曲

戲曲是我國傳統的戲劇形式,是我國最具有民族特點和風格的藝術樣式之一。其最早可以追溯到上古時代用來娛神的原始歌舞。《尚書堯典》上說:「於!子擊石拊石,百魯率舞。」《呂氏春秋古樂》上也說:「昔葛天氏之樂,三人操牛尾,投足以歌八闕:一曰《載民》,二日《玄鳥》,三日《遂草木》四日《奮五穀》五日《敬天常》六曰《達帝功》,七曰《依地德》八曰《總禽獸之極》。」 如在許多古老的農村， 還保持着源遠流長的歌舞傳統，如「儺戲」；同時，一些新的歌舞如「社火」、「秧歌」等適應人民的精神需求而誕生。正是這些歌舞演出，造就出一批又一批技藝嫻熟的民間藝人，並向着戲曲的方向一點點邁進。《詩經》里的「頌」，《楚辭》里的「九歌」，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先後出現了以競技為主的「角牴」（即百戲）、以問答方式表演的「參軍戲」和扮演生活小故事的歌舞「踏搖娘」等，這些都是萌芽狀態的戲劇。

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