南京·東京(陳民生)
作品欣賞
南京·東京
——讀鄒雷新書《南京·東京》
前些日子收到作家鄒雷先生簽名贈書，我一看書的設計十分别致，在封面中間一位白衫黑褲的中年男子，手握如椽之筆，在一張巨大的白紙上，全神貫注地揮毫，一招一式一氣呵成。難道揮毫之人，就是書中主人翁？正如書名中的「東京」元素，書扉右上方有盛開的櫻花，那櫻花是日本國樹。這是一部敘述在南京與東京發生的故事。
封面是書的「臉面」，書名是書「眼睛」。我雙手捧着此書有一種翻閱欲望。書中有當代書畫大家陳大羽先生在揮毫，有日本書法家手島右卿書法作品《崩壞》，有主人翁劉洪友血氣方剛的照片。
筆者不懂書法，但曾在一本書上看到過這樣一段話：書法是最能承載中國的傳統文化的，一個字的「執、使、轉、用」說的就是用筆的輕重深淺、左右逢源、點畫呼應、揖讓向背，這不就是我們古典智慧和理念的再現？一個點和一條線，能顯出書者的情緒，而幾條線和點的組合則能流露出書的思想及人格。
該書作者鄒雷先生不惜筆墨，向讀者敘述了南京本土一位從少年立志，有理想、有目標的追夢者：劉洪友，開始僅僅是涉外賓館一位服務工作人員。他喜歡這個單調、枯燥的工作，上班可以有西裝穿，可以打領帶，可以穿皮鞋，時間充裕，甚至可以利用工作之便，結緣國內外的書法大家。有一次劉洪友見到國畫大師劉海粟作畫，劉老端着一碗墨汁，直接往紙上潑，然後用筆墨在一汪墨上龍蛇飛舞，一會兒從紙上出現山形狀，再幾筆樹也出現了，這不就是舉世聞名的黃山迎客松樹嗎？在一旁觀看的劉洪友一下子驚呆了，心中敬仰這位作畫大師劉老。他堅信冰凍三尺，非一日之寒的道理。畫界名家陳大羽曾經對他說：「要紮實地學習古人，學紮實後再創新，漸漸地形成自己的風格。你剛才看到劉老的潑墨就是最好的例證。」
俗話說：藝多不壓身，荒年餓不死手藝人。在鑽研書法的同時，劉洪友也潛心學習篆刻技藝。他虛心向陳大羽學習篆刻技巧。陳大羽曾對他說，一枚好的印章刻制，從構思、動刀、制刻好印章，最後補刀，這是一個完整的過程。劉洪友拿自己隸書習作請陳大羽指點，陳大師看了他的作品，發現技藝不到家，便親自給他做示範，講解其中原理，從而使他掌握了篆刻技藝。
機會是給有準備的人的。記得有一次書法大家們都應邀到賓館參加活動，當活動臨結束時，有心之人劉洪友鼓起勇氣把自己楷書、行書作品展示在書法名家武中奇面前，請武老指點評判。武老是書法大家，又是老前輩，他認真審視劉洪友好久才開口講出兩個字。當時劉洪友心裡七上八下，不知什麼字，武老講的兩字在紙上用筆寫出：「新苗」。劉洪友見到兩個字從內心感激前輩對他的鼓勵與認可。他就這樣虛心努力學習，利用一切機會接觸書法名家，這對他今後到日本研修書法起到了很好的鋪墊作用。
作家鄒雷通過大量採集詳實史料，力求敘述的可靠真實。他在書中寫道，1987年，日本名古屋市和南京市結成友好城市，兩國之間的書法交流也頻繁起來。作為書法愛好者劉洪友，他所在的工作單位是雙門樓賓館，他是近水樓台先得月。那個時候，中外書法家交流，都下榻涉外賓館。他有機會觀賞到中外書法家交流期間揮毫，尤其對日本書法也有一定了解。一場在日本書展，改變了他的人生軌跡。他見到日本書法家手島石卿的這幅《海》作品，深深地被吸引住了，其中另外一幅《崩壞》更使他震撼了。為此，他產生了去日本研修書法的想法。
在那個時候，出國有人擔保，有人介紹就可以了。他求助了林散之、陳大羽等書法大家，為他去日本寫了推薦信。剛到日本，他居無定所，工作無落實。日本友人就為他介紹刻制印章業務。時間就是效率，效率就是金錢。當地街道一個大訂單，一百零八個章，他太興奮了。從設計到刻制，他精益求精，一鼓作氣用了兩天一夜，按質按量完成任務。並且及時把「貨」都寄到對方手中，對方見到「貨」，一邊欣賞他高超的筆法水平，一邊讚嘆他驚人的速度。對方當即為他寄來八十七萬日元酬勞金。按照國內處級幹部工資，要七年才能掙到這麼多錢，可他卻用自己一技之長，在短短時間就掙到這麼多錢。事實證明：人立足於社會，就要有真本事。要有自己吃飯看家本領才行。
劉洪友在賺得第一桶金後，便開始在日本招生，講中國傳統書法藝術。以及練書法種種好處，尤其可以延年益壽，他例舉中日書法家都長壽。為了開展中日書法交流，他萌發成立「中國書道研究會」的想法，並付諸行動。經相關部門審批，「中國書道研究會」於1990年5月初正式掛牌成立。中國書法與日本書法同祖同宗，一脈相承，容易交流。在劉洪友的努力下，1992年3月中國書法院在日本正式成立。劉洪友是中國人，在日本一邊忙教學，一邊為中日文化交流奔忙。為了便於中日兩國交流，他又成立了中日文化交流促進會，並策劃下在南京舉辦了「世界盃青少年書法展」。日本書道界六十餘人參加了文化交流，參賽作品共兩萬五千餘幅。四十多年間，由他組織的各類文化活動中，參與中日書法家多達四千人次。櫻花是日本國花，2008年，在劉洪友的多方協調下，南京櫻花園對外開園。日本前首相海部俊樹題寫了「南京和平友好櫻花園」匾額。時任日本首相麻生太郎發來賀電，希望日中友誼如和平友好櫻花園裡盛開的櫻花一樣，永駐兩國人民的心間。
鄒雷先生的新著《南京·東京》通過飽蘸激情的傳神筆墨，向讀者展示了主人翁劉洪友成功從一位書法愛好者，最終成為中日書法文化交流的使者。因此，《南京·東京》可謂是一部勵志傳奇。尤其適合廣大青少年閱讀，有啟迪、示範意義。此書也有許多事例，反映中日兩國以筆墨之緣，交流架起中日友好的橋樑。書中也有許多感人細節，讓讀者有如身臨其境。
《南京·東京》是一部紀實文學作品，讀者閱讀不枯燥，有助於大家從書中一窺中國傳統書法與日本書法的獨特精髓，從中領略到集趣味、知識於一體的東方書法博大精深的藝術魅力。尤其在一邊閱讀文字同時，也可欣賞到書中所展示的中日兩國書法家的藝術珍品。
筆 墨 之 緣
——讀鄒雷新書《南京·東京》
前些日子收到作家鄒雷先生簽名贈書，我一看書的設計十分别致，在封面中間一位白衫黑褲的中年男子，手握如椽之筆，在一張巨大的白紙上，全神貫注地揮毫，一招一式一氣呵成。難道揮毫之人，就是書中主人翁？正如書名中的「東京」元素，書扉右上方有盛開的櫻花，那櫻花是日本國樹。這是一部敘述在南京與東京發生的故事。
封面是書的「臉面」，書名是書「眼睛」。我雙手捧着此書有一種翻閱欲望。書中有當代書畫大家陳大羽先生在揮毫，有日本書法家手島右卿書法作品《崩壞》，有主人翁劉洪友血氣方剛的照片。
筆者不懂書法，但曾在一本書上看到過這樣一段話：書法是最能承載中國的傳統文化的，一個字的「執、使、轉、用」說的就是用筆的輕重深淺、左右逢源、點畫呼應、揖讓向背，這不就是我們古典智慧和理念的再現？一個點和一條線，能顯出書者的情緒，而幾條線和點的組合則能流露出書的思想及人格。
該書作者鄒雷先生不惜筆墨，向讀者敘述了南京本土一位從少年立志，有理想、有目標的追夢者：劉洪友，開始僅僅是涉外賓館一位服務工作人員。他喜歡這個單調、枯燥的工作，上班可以有西裝穿，可以打領帶，可以穿皮鞋，時間充裕，甚至可以利用工作之便，結緣國內外的書法大家。有一次劉洪友見到國畫大師劉海粟作畫，劉老端着一碗墨汁，直接往紙上潑，然後用筆墨在一汪墨上龍蛇飛舞，一會兒從紙上出現山形狀，再幾筆樹也出現了，這不就是舉世聞名的黃山迎客松樹嗎？在一旁觀看的劉洪友一下子驚呆了，心中敬仰這位作畫大師劉老。他堅信冰凍三尺，非一日之寒的道理。畫界名家陳大羽曾經對他說：「要紮實地學習古人，學紮實後再創新，漸漸地形成自己的風格。你剛才看到劉老的潑墨就是最好的例證。」
俗話說：藝多不壓身，荒年餓不死手藝人。在鑽研書法的同時，劉洪友也潛心學習篆刻技藝。他虛心向陳大羽學習篆刻技巧。陳大羽曾對他說，一枚好的印章刻制，從構思、動刀、制刻好印章，最後補刀，這是一個完整的過程。劉洪友拿自己隸書習作請陳大羽指點，陳大師看了他的作品，發現技藝不到家，便親自給他做示範，講解其中原理，從而使他掌握了篆刻技藝。
機會是給有準備的人的。記得有一次書法大家們都應邀到賓館參加活動，當活動臨結束時，有心之人劉洪友鼓起勇氣把自己楷書、行書作品展示在書法名家武中奇面前，請武老指點評判。武老是書法大家，又是老前輩，他認真審視劉洪友好久才開口講出兩個字。當時劉洪友心裡七上八下，不知什麼字，武老講的兩字在紙上用筆寫出：「新苗」。劉洪友見到兩個字從內心感激前輩對他的鼓勵與認可。他就這樣虛心努力學習，利用一切機會接觸書法名家，這對他今後到日本研修書法起到了很好的鋪墊作用。
作家鄒雷通過大量採集詳實史料，力求敘述的可靠真實。他在書中寫道，1987年，日本名古屋市和南京市結成友好城市，兩國之間的書法交流也頻繁起來。作為書法愛好者劉洪友，他所在的工作單位是雙門樓賓館，他是近水樓台先得月。那個時候，中外書法家交流，都下榻涉外賓館。他有機會觀賞到中外書法家交流期間揮毫，尤其對日本書法也有一定了解。一場在日本書展，改變了他的人生軌跡。他見到日本書法家手島石卿的這幅《海》作品，深深地被吸引住了，其中另外一幅《崩壞》更使他震撼了。為此，他產生了去日本研修書法的想法。
在那個時候，出國有人擔保，有人介紹就可以了。他求助了林散之、陳大羽等書法大家，為他去日本寫了推薦信。剛到日本，他居無定所，工作無落實。日本友人就為他介紹刻制印章業務。時間就是效率，效率就是金錢。當地街道一個大訂單，一百零八個章，他太興奮了。從設計到刻制，他精益求精，一鼓作氣用了兩天一夜，按質按量完成任務。並且及時把「貨」都寄到對方手中，對方見到「貨」，一邊欣賞他高超的筆法水平，一邊讚嘆他驚人的速度。對方當即為他寄來八十七萬日元酬勞金。按照國內處級幹部工資，要七年才能掙到這麼多錢，可他卻用自己一技之長，在短短時間就掙到這麼多錢。事實證明：人立足於社會，就要有真本事。要有自己吃飯看家本領才行。
劉洪友在賺得第一桶金後，便開始在日本招生，講中國傳統書法藝術。以及練書法種種好處，尤其可以延年益壽，他例舉中日書法家都長壽。為了開展中日書法交流，他萌發成立「中國書道研究會」的想法，並付諸行動。經相關部門審批，「中國書道研究會」於1990年5月初正式掛牌成立。中國書法與日本書法同祖同宗，一脈相承，容易交流。在劉洪友的努力下，1992年3月中國書法院在日本正式成立。劉洪友是中國人，在日本一邊忙教學，一邊為中日文化交流奔忙。為了便於中日兩國交流，他又成立了中日文化交流促進會，並策劃下在南京舉辦了「世界盃青少年書法展」。日本書道界六十餘人參加了文化交流，參賽作品共兩萬五千餘幅。四十多年間，由他組織的各類文化活動中，參與中日書法家多達四千人次。櫻花是日本國花，2008年，在劉洪友的多方協調下，南京櫻花園對外開園。日本前首相海部俊樹題寫了「南京和平友好櫻花園」匾額。時任日本首相麻生太郎發來賀電，希望日中友誼如和平友好櫻花園裡盛開的櫻花一樣，永駐兩國人民的心間。
鄒雷先生的新著《南京·東京》通過飽蘸激情的傳神筆墨，向讀者展示了主人翁劉洪友成功從一位書法愛好者，最終成為中日書法文化交流的使者。因此，《南京·東京》可謂是一部勵志傳奇。尤其適合廣大青少年閱讀，有啟迪、示範意義。此書也有許多事例，反映中日兩國以筆墨之緣，交流架起中日友好的橋樑。書中也有許多感人細節，讓讀者有如身臨其境。
《南京·東京》是一部紀實文學作品，讀者閱讀不枯燥，有助於大家從書中一窺中國傳統書法與日本書法的獨特精髓，從中領略到集趣味、知識於一體的東方書法博大精深的藝術魅力。尤其在一邊閱讀文字同時，也可欣賞到書中所展示的中日兩國書法家的藝術珍品。[1]
作者簡介
陳民生，江蘇省作家協會會員，供職於南京市江北人民醫院。