夏细盛
夏细盛书法家
中国书画职称润格评定中心评定为一级书法师，评估其作品润格：国内市场价每平方尺为8000——10000元人民币，国际市场价每平方尺为2000——3000美元，证书编号【02261】。
夏细盛作品获奖
2010年全国“羲之杯”书画大赛三等奖，2012年“兰亭杯”入围，2013年全国“王进喜杯”银奖，2014年全国“金鼎杯”银奖，2015年全国第三届“中国梦想杯”书画大赛银奖。
艺术欣赏
隶书源于先秦，极盛于东汉。桓、灵时代，一碑一奇，无美不臻。汉隶之美在气厚，即《礼器碑》之精爽、《曹全碑》之遒媚，亦以厚重浑穆为基。简牍质朴而恣肆，虽小如粟米，却有径丈之势，整体上也是浪漫而雄浑的。两晋以至于明末，隶书颇多装饰意味，而气息日薄。明末清初，王铎、傅山虽不长于隶书，而偶有佳作，却能逼古，隐隐然超逸宋唐，直攀汉魏，实为碑学之先声。自郑谷口出，汉隶之雄浑苍茫，所谓重、拙、大者，顿还旧观。金农、伊秉绶、陈鸿寿、邓石如、何绍基、赵之谦、杨守敬、杨岘、吴昌硕、武慕姚、来楚生等，踵事增华，各有造化。二十世纪八十年代书法复兴时，书家多擅隶书，实清隶之流脉余续。此后，简版兴盛，而金石渐微，时人务求趣味，便嗜形式，不知从何时起，隶书日渐花哨，浸浸然“展览体”“俗隶”泛滥矣。所谓“俗隶”，用笔涂抹皴擦、轻佻浮滑，结字变形诡异、支离夸张，意味甜腻浅白，殊无正大气象。难能可贵的是夏细盛虽然不是书坛名人，但他的隶书创作却好像与世隔绝，对所谓的“创作发展前沿”不闻不问，而“独执偏见、一意孤行”，或者说，以不变应万变，终于凸显了自己独立精神、独到的风格。
夏细盛在准确地领悟汉隶特征的基础上，着重揣摩、把握、提炼隶书的古拙敦厚之气息，并结合自身学养，极力强化和夸张这一特徽，形成了气息高古且极富庙堂之气的隶书风格，从而彰显了其隶书的人文精神。他将篆刻中的刀法融入其隶书创作，如他在书写隶书竖画时，立笔直入后，向下行笔，在确保中锋用笔的基础上，将行笔的重心向右侧重；在书写横画时，立笔直入后，微向上转笔，并将行笔的重心微向横画的下方侧重。他的这种用笔方法都源自篆刻中的刀法。
夏细盛有极强的艺术个性，他善于继承，更长于创造。他隶书的形象，与古人都不一样，更不沾时人的影子。与他主要的取法对象如《张迁碑》《石门颂》，以及伊秉绶、陈鸿寿、何绍基相比，我认为其创造性主要有两个方面。其一，用笔方圆并施。像《张迁碑》方，《石门颂》圆，邓石如方，伊秉绶圆。王荣生的隶书咋看以方笔为主，实则方圆藏露结合。其二，其横画往往中间高，两端低，形成一个折的形状。这是从汉碑中发展而来的，是夏细盛的习惯手法，也是他的艺术特色。
写一种书体，能写出自己的特点，或者说比前者有一两点突破，实在不容易，夏细盛生先生自成一家的隶书，有如此面目，已经无愧于前辈，甚至无愧于清隶的前贤了。