小畑健
漫画风格
小畑健似乎与古人十分有缘,自从其画风蜕变后,左近、佐为、琉克都成为其作品里的经典。虹茶早就被小畑健的画风折服,深深拜倒在他硬朗而充满质感的画面之下,向来认为《DEATHNOTE》并非一部纯粹的少年漫画,里面的设定、画面已偏向青年漫画了。
也正因为如此,所以这部作品才会引起那么多争议。至于它的世界观,就看各人从哪个角度去理解它,或者说是接受它了。
世界两极——人界与死神界因为一本笔记而有了相互联系;人之两极——罪恶与善良之间,因为一本笔记而呈现出更为断层的状态。那么KIRA呢,在人界具备死神能力,以惩罚罪恶、改良人类社会为始发动机的人,却在长期的部署中伤及善良的无辜,他是所处在世界两极、人之两极的哪个位置?
能把这两极都描到极致的还是小畑健,尤其是连载初期月稚气的脸,进展到日后的深思熟虑,再到狰狞和奸诈,都刻画得十分到位。能把大场鸫的故事淋漓尽致描绘出来的,是小畑健;能把如那种步步为营的气氛临摹出来的,还是小畑健。而小畑健,还能在这两位算尽天机之人的智慧上添加更多华丽、黑暗甚至PUNK的风格,让本来不喜欢这种费脑筋故事的人也不得不惊叹。
故事本就很沉闷的调调,神奇的笔记本都被条条框框限制得很死,能供小畑健发挥的余地实在很小。至于里面的死神界,当然也不会有《圣斗士》里面的冥王界那样尽是华丽丽的帅哥。其它漫画里面的地狱多是狰狞的死神,虽然小畑健的画功了得,但他也不至于笨到把笔记本的持有者设定成太让人难以接受,或者干脆走车田的那种爆衣偶像路线。于是他一定要另开辟条新路,把自己强悍的功力透过鬼才的故事直抵人心。
经历
毕业于新潟县县立新潟东高等学校。1985年,以《500光年的神话》准入选第30回手冢赏,并将奖金全部发给高中同学使用。曾在漫画家次原隆二和庭野诚的门下担任助手。累积经验之后,1989年笔名土方茂连载搞笑漫画《耍帅爷爷G》,正式出道。1991年连载《魔神冒险谭》(原作泉藤进)改以本名作为笔名。之后主要和漫画原作者搭档合作。1995年5月开始连载《傀儡师左近》,但成绩一直未如理想。此外,小畑健有多名出色的弟子,当中有《浪客剑心》的和月伸宏,以及《黑猫》、《出包王女》的矢吹健太朗等。
凭1998年开始连载于《周刊少年Jump》的《棋灵王》声名大噪,2003年《棋灵王》连载终结后,开始连载超人气作品《死亡笔记》,2008年与大场鸫再度合作,开始连载《食梦者》。小畑健相当敬业,每期的周刊平均能交稿20页,且最长24页,《食梦者》第一话更多达58页(连彩页)。
随着《棋魂》在海内外的销量飚升,小畑健(TAKESHI OBATA)这个名字开始逐渐为人们所熟悉。但此前,提到小畑健往往不得不加句说明,“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊”。很长一段时间以来小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些徒子徒孙辈的人折射而来,尴尬的“师贫徒贵”呀!事实上,曾被《周刊少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可算大师,一向有学院派的工整大气、沉稳宁静,更难能可贵的是还能根据故事题材随心变换画风,因此许多文库版的大作也只能请他执笔(这和讲谈社那种“为编剧能力平平的漫画家量身定写剧本”的做法可有本质区别)。缺少变通、欠缺活力本来常是学院派作者的通病,但小畑却几乎没有这样的致命伤,要比美型不输《浪客剑心》,比故事热血度不让《One Piece》,符合流行趋势的要素颇多。之所以如此“背运”,只能说是登场时机不佳导致过于尴尬的地位吧。等到有一大堆超绝无敌美儿童的《棋魂》狂卖750万册时,已经是小畑时来运转成功把握流行脉动的后话了。
小畑健是日本第二代漫画人,1969年出生在新澙(高桥留美子,叶精作,和月伸宏……新澙还真会量产漫画家啊)。1986年还在念高二的时候,把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏,接着就凭这作品出道。其后他曾先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手,紧接着,个人作品正式开始在《周刊少年JUMP》里连载,包括《阿拉伯大魔神战记》(《魔神冒险谭RANPU RANPU》,原作泉藤进)、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》(《人形草纸》,原作:写乐麿)、《力人传说》(《小力士传说》)等等,而开始连载的《棋魂》,不单让围棋这项古老艺术重放异彩,更成为可以让小畑健骄傲的经典代表作。
说起小畑健来总是觉得他是个老头子,其实算算他也才刚刚三十来岁而已。(成名时是只有30来岁,虽然已经45岁了)他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好,以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶,第一次吃生的松坂牛排。”浅田弘幸和田岛昭宇两个家伙经常在其作品中“客串”而且能不被读者发现。把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起,你会发现这几个朋友的风格是种有趣的渐变的。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中,想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手,结果在认真看了他作品后感叹不已,最终登门“死皮赖脸”要求当小畑健助手。和月这个“没节操的模仿高手”也很自然地受小畑健影响极深,最初的《战国的朔月》中,比古清十郎完全是飞剑魔神哈梅路的翻版,而左之助也被坦承是参照魔神郎布(银灯)而作~甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来……小畑健相当敬业,每期周刊平均能交稿20P,常常24P(每周啊!每周呢!常人一般平均16-18P……)且细致程度几乎无人可比。看看富坚义博,时不时9P、11P甚至停载,再看看永野护,再看看尾崎南……师匠级的地位,原来也是从这么小处做起的啊……
1986年还是高二的纯真少年的小畑健向《WEEKLY JUMP》杂志投递了《CYBORG爷爷G》(超能机械爷爷G),获得POPSTEP佳作赏;从此迈入漫画领域。经过一系列积累性的连载,如《魔神冒险谭RANPU RANPU》;以写乐磨的推理剧为脚本的《木偶师侦探左近•傀儡奇谭》展现了独一无二的锋芒,即流行时尚与传统艺术的完美结合,以及于无形处放光彩的氛围控制;接下来就是震动了整个东亚的《棋魂》。小畑健采用了据说是家庭主妇的堀田由美的剧本,刻画了一名叫近藤光的孩子,邂逅千年前的棋士藤原佐为的幽魂,如何在他的激励下迈入围棋的殿堂。这部少年励志养成漫画将许多新世代的孩子领进黑白两色世界,给低迷的围棋界吹入一股清新之风,可谓时代巨作!我们国内也已有天津人民美术出版社引进的正版发行。小畑健与大场鸫合作的《DEATH NOTE》(死亡笔记)已经连载结束,以一本奇异的生死簿回归侦破的怀抱,把一场智慧的较量演绎得驾轻就熟。
小畑健的“光与影”的画面特征,在《左近》中利用高反差黑白对比,营造出阴暗恐怖的氛围;在《棋魂》中则突出亮度和色彩的饱和感,与少年漫画主题相得益彰;在《DEATH NOTE》中再次回复了高光对比,将情节张力推向新高度。
多年以后,我们无法忘怀的,将是左近带着无喜无怒的淡雅表情,举起右近走远于落叶缤纷的秋日黄昏;佐为巧目盼兮的百种眼神,都投向纵横棋局上的黑白犀子;仿佛带着金属撞击声,月与L之间,黑色的死神在不可一世地翱翔……这就是“十年一遇的天才”,小畑健老师,为我们带来的千年放浪之瑰丽梦想!
成就荣誉
1985年以《500光年的神话》准入选手冢奖。1986年当时高中2年级投稿‘耍帅爷爷G’获得佳作入奖,1989年连载正式出道(当时以土方茂为名义)。之后主要和漫画原作者搭档合作。代表作有‘棋魂’、‘死亡笔记’等。‘棋魂’获得2000年第45回小学馆漫画奖、2003年第7届手冢治虫文化奖新生奖。