山水純全集
作者簡介
中國北宋山水畫理論著作。韓拙著。韓拙，韓拙（生卒年不詳），字純全，號琴堂，自稱全翁。南陽（今屬河南）人。善畫山水窠石，宋徽宗時畫院待詔。供奉宮廷，在畫院中有較高的地位，可惜畫作早已失傳，只留《山水純全集》記錄了他的藝術見解。該書收有他有關山水畫論著10篇，書中強調畫家要博學廣識，師造化之理及師古人格法，對不求古法、不寫真山持否定態度，同時具體分述山川及四時朝暮等自然規律，在郭熙所提三遠(平遠、高遠、深遠)的基礎上，又舉出闊遠、迷遠、幽遠及畫石之形狀結構（合稱六遠），同時列出披麻皴、點錯皴、斫剁皴等多種山水畫法。該書在注重規矩格法上體現了北宋繪畫、特別是宮廷繪畫的藝術要求。
書籍簡介
《山水純全集》是一部繪畫論著，又名《山水純全論》。成書於1121年夏。一共有十篇：論山、論水、論林木、論石、論雲霞煙霧靄嵐光風雨雪、論人物橋杓關城寺觀山居舟車四時之景、論用筆墨格法氣韻之病、論觀畫別識、論古今學者、論三古之畫過與不及。所論俱主規矩，重法度而忽情致，是院體畫理論的代表，然不作空泛之談，切實詳明，尤宜初學者所用。 韓拙在此書的序言中自道「性志所適，切慕於畫」，「自幼嗜好，留心於此，至今自首，尚且孳孳無倦」，「所得山水之趣，粗以為法，誠不敢為卓絕之論。雖言無麗藻，亦使好學之士，頓然開悟」。故雖然郭氏所言為透視法，韓拙所言為觀畫所得的感覺，立論不同，後者不如前者，但迷遠、幽均為有深度變化、具朦朧美感的畫面，至少概言了某些山水畫的特徵，在董源、巨然的作品中可以見之。在論具體景物時，韓拙也多能道出特徵，如東、西、南、北的山川特點，春、夏、秋、冬的四時水色和四時雲象，雲、霧、煙、靄、霞、雨、雪的諸多變化等，至如各種畫面的「經營位置」更是明示法度，使人可以細細遵循。《山水純全集》在引用前人論述時雖常有出入，但如荊浩所說「六要」，卻僅在此書中見韓拙引用，亦為一功。
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內容預覽
凡畫山言丈尺分寸者，王右丞之法則也。山有主客尊卑之序，隂陽逆順之儀。其山各有形，體亦各有名。習山水之士，好學之流切要知也。 主者；衆山中髙而大也，有雄氣敦厚，傍有輔峰叢圍者嶽也。大者尊也，小者卑也。大小岡阜，朝揖於前者順也，無此者逆也。客者不相下而過也。 分隂陽者；用墨而取濃淡也。凹深為隂，凸面為陽。 山有髙低大小之序，以近次逺至於廣極者也。洪谷子云：尖曰峰、平曰頂、圓曰巒、相連曰嶺、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖下曰巖、巖下有穴而名巖穴也。山大而髙曰嵩，山小而髙曰岑。鋭山者髙嶠而纎峻也，卑小尖者扈也。小而衆山歸叢者名羅圍也。言襲陟者山三重也。兩山相重者謂之〈再木〉暎也。一山為坯小山曰岋，大山曰峘。岋謂髙而過也。言屬山者相連屬也，言嶧山 …… [1]