平凡地離開 遲子建——一個真正的舞者 北極光下的白雪精靈(閒敲棋子落燈花)
作品欣賞
平凡地離開 遲子建——一個真正的舞者 北極光下的白雪精靈
結識前與結識後，對遲子建的小說同樣關注。遲子建文如其人，走近了她的作品，也就走近了她這個人。
她的小說需要靜心用心去讀。這不只是一篇小說，而是關於一座城市的一段不同尋常的歷史。可以想見，為了完成這樣一篇小說，作家需要耗費的時間與精力。我始終認為她是一個有大氣象的作家，她的寫作給人的感覺總是那麼從容不迫、遊刃有餘。溫暖而悲憫地觸及着這個城市深層的靈魂，且不願讓靈魂受傷。
丟丟、傅東山、傅鐵、劉連枝、齊如雲、齊耶夫、尤里、羅琴科娃、李文江……小說中的一個個人物都是那麼飽滿而有力量，帶着新鮮的活氣，透過文字直抵讀者的面前。仿佛他們就是生活在你周圍的一群平凡溫暖而令人感動着的小人物。不論生活有怎樣的重壓，他們始終是不屈不撓的，他們以平常的心將生活侍弄得充滿了詩意，他們也在艱難的生活中活出了詩的意境。比如丟丟，就算經營一個小小的水果攤，在她做來也是一項美麗的事業，於生活的細微處散發着淡淡的詩情。
這篇小說有着宏大的容積，宛若一座城市特有的風情史、風俗史和心靈史。一場迷魅般的舞會種下痴情的種子，浪漫鍾愛和仁忍守候從齊如雲一直傳給丟丟，從齊如雲帶着舞衣安然西去，到丟丟迎着拆遷半月樓的推土機藍蜻蜓似的飛舞起來，丟丟傾心考掘和無限依戀的半月樓裡面就好似這座北國城市的一部秘史。
面對這座深受俄羅斯文化浸染的城市，確鑿的史料、確實的數據、確切的時間、確有的傳奇被均勻地化開，融貫進作家對之確信確守的愛。集中起來，就是城市民俗、小區民風確乎不同尋常的迷人的親和魅力。一段城市的歷史被這群名不見經傳的小人物演繹得五味雜陳、悲辛交集，演繹得滄桑悲涼、婉轉低回。遲子建一路寫來有情有趣、有聲有色，在閱讀與悅讀之間感受生命與生活的滄海桑田之變遷。在參差對照之間，可以找尋到心靈的契合點。
從《北極村童話》、《原始風景》、《白雪的墓園》、《親親土豆》、《逝川》、《白銀那》到《朋友們來看雪吧》 、《霧月牛欄》、《清水洗塵》、《日落碗窯》、《河柳圖》 再到《花瓣飯》、 《一匹馬兩個人》、《芳草在沼澤中》 、《酒鬼的魚鷹》、《世界上所有的夜晚》、《第三地晚餐》、《野炊圖》、《福翩翩》、《草原》《一壇豬油》……遲子建以其獨有的「遲子建式的浪漫」和和煦質樸如童話般的情愫，為我們講述了一段又一段市井小人物起伏跌宕的命運傳奇，哪怕是小人物的愛情，在她寫來亦是同樣的可歌可泣、盪氣迴腸。
遲子建的小說處處瀰漫着由其所營造的濃郁的生命氛圍，並直抵讀者的內心。她以神來之筆把一個個普通人的生活描摹得入木三分、搖曳多姿且不時有暗香浮動。執着地守望生命，守望心靈的家園，使她的小說不但具有了意境之美，也充滿了人情、人性之美。她對文字的把握、對情節的鋪陳總是不疾不徐、張弛有序。她筆下小人物的身上往往蘊藏着溫情而溫暖的力量，這力量足以打動你的心靈，把世間的不和諧與寒冷覆蓋。
讀遲子建的小說似飲一壇陳年老酒，開壇之後，馨香四溢，且越飲越有滋味，越品越香醇。她的小說更有一種獨特的氣場，深深地牽引着你，打動着你。遲子建應該是作家中的國畫高手，她以工筆、意筆、勾勒、設色、水墨等類同國畫的表現手法，以勾皴點染，濃淡乾濕，虛實疏密和留白等多種表現手法，讓她的小說從此與眾不同，從此成為高山流水之音。
有評論稱：「遲子建以心靈之筆書寫底層生活中的傳奇，賦予老八雜非凡的底蘊和脫俗的風情，為在這裡『起舞』的『丟丟』們的性格中抹一層執着而堅韌的光澤，無論是生活的困頓還是世事的沉浮都無法將其湮滅。」她小說中的人物哪怕飽受生活磨難，哪怕從無人喝彩，卻仍舊頑強地活出自我的光輝與色彩，在遲子建看來生命是偉大的，不論貧富與貴賤。
她從童話般的世界走來，至今她的小說依舊富有童話的質地與光澤，讓人懷戀、令人着迷。遲子建帶領我們走進了一個又一個普通人的生活，這生活炊煙裊裊，這生活既有現實的粗糲，更有詩般的意韻。這正是我們所尋找的丟失已久的一種生活。
哪怕萬水千山走遍，遲子建的心靈卻從未遠離過她的白雪故園。在大雪漫天漫地的時刻，從北極村走來的遲子建被賦予了冰雪般的靈性，她是一個真正的舞者，似精靈一般在人們的心中翩翩起舞。清水洗塵，她的文字便具有了非同一般的魔法，讓我們從頭到腳，從外表到內心變得清潔。來自故鄉的那束神奇的北極光穿越了時空的阻隔，照亮了她生命的行程，也讓她的小說成為對無盡歲月的最美好的歌吟。 [1]