平復帖

《平復帖》為晉代陸機書法作品，牙色麻紙本墨跡，共9行84字，無名款，宋人定為陸機作品，米芾定為"晉賢十四帖卷"之一，入宣和內府，宋徽宗題簽並鈐璽印，後經梁清標、安岐等人鑑藏，經《清河書畫舫》著錄。後入清內府，旋出歸成親王永瑆、恭親王奕訢，後歸溥儒等人，建國後由張伯駒先生捐獻故宮博物院收藏。

《平復帖》書寫於西晉，是傳世年代最早的名家法帖，也是歷史上第一件流傳有序的法帖墨跡。有"法帖之祖"的美譽。陸機《平復帖》被評為九大"鎮國之寶"。作者用禿筆寫於麻紙之上，墨色微綠。筆意婉轉，風格平淡質樸，其字體為草隸書。《平復帖》在中國書法史上占有重要地位，同時對研究文字和書法變遷方面都有參考價值。2011年4月15日，中國郵政發行《中國古代書法--草書》特種郵票1套4枚。其中之一為陸機章草書《平復帖》。

基本信息

陸機
國籍	中國
別名	平復帖
職業	書法家
活躍時期	西晉
知名作品	《平復帖》

法帖信息

【名稱】平復帖

【作者】陸機

【年代】西晉

【書體】章草

【材質】牙色麻紙墨跡

【規格】縱23.7厘米，橫20.6厘米

【字數】9行，84字

【收藏】故宮博物院

清吳其貞《吳氏書畫記》、顧復《平生壯觀》、安岐《墨緣匯觀》等書著錄。《平復帖》內容是寫給友人的一個信札，其中有病體"恐難平復"字樣，故名。字為章草，但無波挑，和《淳化閣帖》所收衛瓘《頓首州民貼》體段相近。《平復帖》是西晉時陸機向友人問候疾病的一通信札，草書九行，計八十四字，禿筆枯鋒，用筆樸質古雅，為傳世最早的草書真跡，歷來為世所寶，現藏故宮博物院，帖尾有明代書家董其昌的題跋，有墨跡的影印普及本出版。曾摹刻入《秋碧堂帖》、《南雪齋帖》等多種叢帖中，學習書法當以墨跡印本為好。----《古代碑帖鑑賞》費聲騫。

2012年，《國家人文歷史》(原《文史參考》雜誌)獨家邀請九位考古、文博方面的專家，在國寶中做取捨之間的思量、權衡，盤點出中國文物中的九大"鎮國之寶"。《平復帖》為鎮國之書法:其見證了漢字流變。

專家劉光啟點評:現存的《平復帖》是孤本，沒有其他作品可供比對，所以無法判定其究竟是不是出自陸機之手，但這都已經不是很重要了。從武周時期王方慶臨摹先人王羲之、王獻之等而成的《萬歲通天帖》看，東晉時楷書已經成形，再證以西晉寫經，可以肯定有隸書特點的章草《平復帖》是西晉真跡，它一方面是隸書發展過程中的標本，同時更是漢字由隸書向楷書過渡的重要佐證。

目錄

法帖內容

釋文一

彥先羸瘵，恐難平復。微居得病，慮不衍計，計已為蒼。年既至男事復失，甚憂之。屈子楊往得來主，吾雲能惠。臨西復來，威儀詳跱，舉動祭觀，自軀體之蓋如思。識黟之邁，甚執所念，意宜稍之旻伐棠。棠寇亂之際，聞問不悉。

釋文二

彥先羸瘵，恐難平復，往屬初病，慮不止此，此已為慶。承使唯男，幸為復失前憂耳。吳子楊往初來主，吾不能盡。臨西復來，威儀詳跱。舉動成觀，自軀體之美也。思識□量之邁前，勢所恆有，宜□稱之。夏伯榮寇亂之際，聞問不悉。

備註

《平復帖》如徐邦達所說"草法、文句，都很古奧，難以辨識"，劉濤稱"陸機的這筆草書，寫得苟草，有的是當時的習慣寫法，讓後世書家難以釋讀，平添了一些神秘感。"西川寧謂《平復帖》"此帖在當時就以難讀知名，似沒有人對之嘗試釋文。萬曆時的收藏家張丑……在其所著《南陽法書表》和《清河書畫舫》中均有著錄。《清河書畫舫》中對一般的帖都有釋文，《平復帖》卻沒有"其後，張丑在其《真跡日錄》中寫道:"帖中如'羸、難平復、病慮、觀自軀體、閔、榮寇亂'等字。翩翩自恣。真有畢世臨撫未能得其仿佛者。"只舉帖文十數字，是嘗試釋讀的最初情形。因此關於文字內容，眾說紛紜，限於篇幅，《平復帖》詞條僅列舉兩種釋文:釋文一為鄭春松所釋;釋文二為啟功所釋。

法書賞析

絞轉用筆

《平復帖》是章草的代表作，它與居延漢簡保持親密的血緣關係，只是《平復帖》中大大增強了點畫的連續性，如"口"形，漢簡中用三筆，《平復帖》用兩筆。帖中還有不少字，把許多點畫連為一筆，顯示了用筆技巧的長足進步。點畫連續，意味着筆鋒運動軌跡的彎折增加。絞轉能很好地適應這種頻繁的彎折，同時頻繁的彎折又促使絞轉獲得了充分的發展。

筆法淵源

《平復帖》的體勢及其筆法有其歷史的淵源和時代書風的基礎。從《敦煌漢簡》中所見西漢章草，如《責未報聞簡》等，又如《居延漢簡》中所見東漢《甲渠侯官粟君所責寇恩事冊》、《誤死馬駒冊》等，其中有些簡雖為章草，但其筆勢和字與字間的貫氣形式已呈現今草跡象。在日本《書道全集3·中國3》所載《樓蘭出土魏晉簡》中，這樣的章草和介於章、今兩體之間的過度形態更為多見，並且有與《平復帖》筆法、體勢及意趣十分接近的殘紙墨跡，如《〈為世主〉文書》，更有基本脫離章草體勢，近乎王羲之的草書殘紙墨跡出現，其中已見上下兩字實線相連的草法，由此可證，在魏晉民間日常的文書手札中，草體筆法的發展是走在上層文人士大夫的前面的，這正合書法發展的歷史規律。這是陸機《平復帖》的書法體勢風格賴以產生的時代條件和社會基礎。

點畫特點

陸機所寫的(《平復帖》)草書，點畫簡率，……橫向的筆畫短促，有俯仰之勢;縱向的筆畫長，是向左背右的弧形;偏長的字形，上寬下窄，呈左高右低的欹斜狀，但斜而能穩，頗有奇趣。

書法風格

《平復帖》除了晉人特有的古樸、自然、淳厚的氣質外，還略帶竹木簡章草書的意味。以禿筆枯鋒為之，筆隨勢轉，平淡簡約，奇崛而古質，評者雲"非中古人所能下筆"。結構上隨意灑脫，表現出一種輕鬆自如、信手拈來的自由狀態。《平復帖》通篇是章草的古意盎然，散發着古樸、淳厚、深沉、凝重的氣息。陸機受着秦、漢、三國時古厚書風的薰染，用筆以按為多，輕提為主，線條大都粗細相近，渾圓為本，沒有那種瀟灑飄逸的揮灑。造型也以包含、收束為主，不使線條遊蕩過遠，如同一個花蕾正待展開，尚未展開到位，卻又收合起來了。草書在陸機手中，還未曾成為大起大合的形式，書法家專注於一個個體的單字，務求書寫成形，卻還未能盡情揮灑連綿而下。也正是由於這種控制，猶人乘騏驥，以銜勒制之，顯出含蓄蘊藉之美。含而不露，如盤馬彎弓惜不發，這似是一種相對靜止狀態，卻比馬狂奔、箭離弦更令人期待。古來就有"藏鋒"之說，就是不讓尖銳的筆鋒過多出現，甚至遁跡如劍在鞘中，銳氣不泄。作為書法家的表現，應如明人陸石雍所說:"吞吐深淺，欲露還藏，便覺此衷無限。"這一點，《平復帖》正是範本。

法帖評價

​明人詹景鳳評價:"陸士衡《平復帖》以禿筆作稿草，筆精而法古雅。真跡也。"

明代張丑雲:"雲間陳仲醇謂其書極似索靖筆詩。"又雲:"《平復帖》最奇古，與索幼安《出師頌》齊。惜剝蝕太甚，不入俗子眼。然筆法圓渾，正如太羹玄酒，斷非中古人所能下手。"

清代安岐《墨緣匯觀》評價:"相傳平原精於章草，然此帖大非章草，運筆猶存篆法。"

清代楊守敬說《平復帖》:"系禿穎勁毫所書，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高。"

《平復帖》在中國書法史上的特殊意義在於--它是第一件流傳有緒的法帖墨跡。由於古代書家如李斯、鍾繇、張芝等，雖是流傳有緒的人物，但無可靠的墨跡流傳。而石刻作品，因是翻版，加之刻手的原因、風化剝蝕等，與墨跡多半相去較遠;再者，此前墨跡雖有不少，但書家皆不署名，無法考證。因此愈顯《平復帖》在書法史上的意義。

鑑賞遞藏

根據尾紙董其昌、溥偉、傅增湘、趙椿年題跋，可得知《平復帖》歷代遞藏情況:宋代入宣和內府，明萬曆間歸韓世能、韓逢禧父子，再歸張丑。清初遞經葛君常、王濟、馮銓、梁清標、安岐等人之手歸入乾隆內府，再賜給皇十一子成親王永瑆。光緒年間為恭親王奕欣所有，並由其孫溥偉、溥儒繼承。後溥儒為籌集親喪費用，將此帖待價而沽，經傅增湘從中斡旋，最終由張伯駒以巨金購得。張氏夫婦於1956年將《平復帖》捐獻國家。

作者簡介

陸機(261年至303年)，字士衡，吳縣華亭(今上海市松江區)人。祖陸遜、父陸抗，都是東吳名將。少負才名，工詩文，與其弟陸雲合稱"二陸"，是西晉著名的文學家。代表作為《文賦》，另有《君子行》、《辨亡論》等詩賦著述。 公元280年(晉太康元年)，隨着晉的東征、吳的覆滅，陸機、陸雲被俘後徙於壽陽(安徽壽縣)。281年，得晉帝寬容，扶柩回鄉，在華亭故家苦讀十年，從而漸有文名，於289年(太康十年)被召征入洛。在洛陽受到曾官居太常又是文壇領袖張華的賞識，引為知交，廣為推薦，得闢為祭酒，累遷太子洗馬、著作郎。後隨司馬晏出征淮南，任郎中令，又入為尚書中兵郎，轉殿中郎。晉室"八王之亂"起，陸機未能遠禍，僅以遇赦得免。嗣後歸依成都王司馬穎，拜為參大將軍軍事，又薦為平原內史，故史稱"陸平原"。至303年(太安二年)，成都王穎、河間王顒舉兵討長沙王乂，陸機被任為前將軍前鋒都督，兵敗，收捕於軍中，夷三族，與弟陸雲同時被殺，時年四十三歲。