广煜

广煜，1977年生于北京，2002年毕业于中央美术学院 。

广煜
[1] 来自搜狗网 广煜
出生	1977年 中国北京
国籍	中国
职业	设计师

中文名：广煜

国 籍：中国

民 族：汉族

出生地：中国北京

出生日期：1977年

职 业：设计师

毕业院校：中央美术学院

主要成就：2004深圳，中国 1金奖

目录

工作荣誉编辑

2013 汉仪“寻找·中国黑”字体设计大赛，评审，北京，中国

　　2012 “上海设计师俱乐部-50/100新锐展”评审，上海，中国

　　“中国设计大展”评审，深圳，中国

　　2011 深圳平面设计双年奖，深圳，中国 全场大奖

　　2010 东京字体指导俱乐部，评委，东京，日本

　　2009 香港设计师协会展，香港，中国 2银奖\1铜奖

　　D&AD，英国 2提名奖

　　2008 东京字体指导俱乐部，东京，日本 TDC赏

　　2007 86届纽约国际艺术指导俱乐部，纽约，美国 1优异奖

　　深圳平面设计双年奖，深圳，中国 2银奖

　　2006 宁波海报双年展，评委，宁波，中国

　　香港设计师协会年展，香港，中国 1金奖\1银奖\1铜奖

　　85届纽约国际艺术指导俱乐部，纽约，美国 1优异奖

　　2005 深圳平面设计双年奖，深圳，中国 全场大奖\1银奖

　　2004 宁波国际海报三年奖，深圳，中国 1金奖

　　东京字体指导俱乐部，东京，日本 TDC非会员赏

活动及展览编辑

2012 “中国设计大展”策展人，深圳，中国

　　“大声展”策展人，北京，中国

　　“ 喵星人”分泌场，北京，中国

　　2010 “设计的立场”深圳、北京、上海，中国；鹿特丹，荷兰建筑学会展览馆，荷兰

　　“D-DAY”中央美院美术馆，北京，中国

　　2009 “宝利莱”站台中国，北京，中国

　　“文字－北京09展”，北京，中国

　　2008 “E8 可口可乐”创意可口可乐瓶，北京，中国

　　“2007年设计”设计博物馆，伦敦，英国

　　“强大的爱”NIKE现代艺术邀请展，北京，中国

　　“现在，中国设计”设计展 V&A博物馆，伦敦，英国

　　“怎么用自己的方法来成功地浪费时间”Adidas X diesel艺术邀请展，上海，中国

　　2007 “7080”年轻平面设计师展，北京，中国

　　“大声展”新锐设计展，北京，中国

　　2006 “中国秀”设计展，曼彻斯特，英国

　　“中国当代”设计邀请展，阿姆斯特丹，荷兰

　　“江湖”中国艺术家邀请展，纽约，美国

　　“出位”平面设计师十人展，深圳，中国

　　“No Paper”国际新媒介十人邀请展，宁波，中国

　　“入侵与非商业”平面设计十人展，深圳，中国

　　2005 “大声展”新锐设计展 ，北京，中国

　　“上海酷”，上海，中国

　　“成都双年展”，成都，中国

Guang Yu（TOMEETYOU GRAPHIC）

　　Graphic Designer

　　1977 Bron in Beijing.

　　2002 Graduated from Department of Graphic design,

　　Central Academy of Fine Arts.

　　Honors & Awards:

　　2013 Jury Member of "Chinese Gothic" Fonts Design Award, Beijing, CN

　　2012 Jury Member of "2012 SHDC 50/100", Shanghai, CN

　　Jury Member of "China Design Exhibition", Shenzhen, CN

　　2011 DGC 11, Shenzhen, CN Great Awards

　　2010 Jury Member of Tokyo Type Directors Club, Tokyo, JP

　　2009 HKDA Design Show, CN, 2 Sliver Prize\1 Bronze

　　D&AD, UK, 2 Merit Award

　　2008 Tokyo Type Directors Club, JP TDC Prize

　　2007 86th Art Directors Club Annual Award, NY, USA 1 Merit Award

　　DGC 07, Shenzhen, CN 2 Silver Prize

　　2006 Jury Member of Ningbo International Poster Biennale, Ningbo, CN

　　HKDA Design Show, CN 1 Gold Prize\1 Silver Prize\1 Bronze Prize

　　85th Art Directors Club Annual Award, NY, USA 1 Merit Award

　　2005 DGC 05, Shenzhen, CN Great Awards\1 Silver Prize

　　2004 Ningbo International Poster Biennial, CN 1 Gold prize

　　Tokyo Type Directors Club, JP Non-menber Prize

　　Activities & Exhibitions:

　　2012 Curator of "China Design Exhibition", Shenzhen, CN

　　Curator of "Get it Louder" Design Exhibition, Beijing, CN

　　"Mew~"Gland, Beijing, CN

　　2010 "Taking a Stance - Critical Attitudes in Chinese and Dutch

　　Architecture and Design Exhibition",Beijing/Shanghai/Shenzhen, CN；NAI, Rotterdam, NL

　　"D-DAY"CAFA Art Museum, Beijing, CN

　　2009 "Polaroid" Platform China, Beijing, CN

　　"On the Occassion of bt'09 Exhibition", Beijing, CN

　　2008 "E8 Coca Cola" Creative Coca-Cola Bottle, Beijing, CN

　　"Design of the year 2007" Design Museum, London, UK

　　"Force of love" NIKE Contemporary Art Invitation Exhibition, Beijing, CN

　　"China Design Now" V&A Museum, London, UK

　　"How to successfully waste your time in your original way" Adidas X diesel, Shanghai, CN

　　2007 "7080" Invitational Exhibition of Young Graphic Designers, Beijing, CN

　　"Get it Louder" Design Exhibition, Beijing, CN

　　2006 "China Show" Art & Design Exhibition, Manchester, UK

　　"China Contemporary Visual Culture" Exhibition, Amsterdam, NL

　　"Jianghu" Invitational Exhibition, New York, US

　　"Chuwei" 10 Graphic Designer Invitational Exhibition, Shenzhen, CN

　　"No Paper" 10 Graphic Designer Invitational Exhibition Ningbo, CN

　　"Transgression and Non-Commericial", Ten Graphic Designer Exhibition, Shenzhen, CN

　　2005 "Get it Louder" Design Exhibition, Beijing, CN

　　"Shanghai Cool" Contemporary Arts Exhibition, Shanghai, CN

　　"Chendu Biennale" , Jury, Chengdu, CN

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对话编辑

马岩松×广煜

你对自己是信任多，还是怀疑多？

怀疑多。我的性格就是这样的。在为客户解决一个设计问题的时候，我总是在比对很多的方案，看哪种可能性更接近客户，这个过程中，我就会产生很多怀疑。直到我验证出最接近我想达到的目标后，设计结束。虽然我仍然会怀疑它的准确性。

郝蕾×广煜

如果你拿我的脸来做平面设计，你会怎么设计？

拿你的脸做CD封面？就跟马路上买的那些专辑封面那样似的，国内不都喜欢这样吗？化个妆，拍个照，拿PS修修，挤一挤……完了。

李𬀩×广煜

在中国当下的繁荣中，如何在平面设计领域自信地推出自己的话语权？

首先，我觉得当下中国的繁荣，这是一个必然现象，以前太他妈落后了。而“在平面设计领域自信推出中国的话语权”，抱歉的是我没能力也没兴趣，我只是认真地去做自己的本职工作。我是中国人，我再怎么学习“别人”，设计中都会自然而然会带出东方审美特点。

田原×广煜

对现有的中文字体满意吗？

不满意。华语使用范围如此广泛，可用的字体却这么少，很悲哀。反观西文，非常多。当然它有它的优势，只有26个字母和标点符号，中文字复杂很多，但是日本对于汉字的开发也比中国好太多了。我觉得我们很不努力，比如霹雳体，完全是一种投机取巧的字体。

左小祖咒×广煜

要是给我设计专辑，会怎么弄？

我得先认识你，了解你，我才能知道怎么弄，我还得知道你出什么样儿的专辑。反正我不会按照你以前专辑的封面做，都太烂了，有一张戴一帽子的红色的专辑跟birthday party的封面太像了。我真诚的希望中国音乐人能不能不要再把自己的脸印在封面上了，大家都看烦了。

娄烨×广煜

如果你在工作中决定错了，你会怎么办？是改正还是继续错下去？

呵呵，真的遇到过这种情况呢。一般选择改正，我没有权利要求客户为我的愚蠢买单。

邱昊×广煜

我理解平面设计师的工作就是为内容找寻一种存在形式，你觉得这狭隘吗？怎样让这种形式更具“内容”？

我觉得你说的对也不对，我也觉得不狭隘，有时我也这么觉得。每个人对于平面设计的理解可以完全不同。如果平面设计只是形式，如果已经认识到这是一种形式化，然后努力使自己的看起来很有内容，这就太装B了。但有一部分平面设计它本身就是一种内容，比如Designers Republic、David Carson、横尾忠则的作品，他们作品的形式感太强烈，很多慕名而来的客户要的就是他们的形式感，话说回来，形式就是内容。另外一些设计师比如Sagmeister，他作品的形式全部来源于内容。另外，我觉得还得看你是处在工作中还是创作中。我觉得服装设计和平面设计差不多。比方说一个两百多公斤的女人要穿晚礼服，她的要求是能穿上，这时候身材是内容也是条件，满足客户要求是基本的职业精神。但是服装设计师除了解决这样的工作以外，难道他就停止对于服装本身意义的思考了吗？当然不会，比如Martin Margiela，他的许多作品同样体现了服装设计师的价值。平面设计也是这样的，为客户解决问题的同时也不断探索存在的意义。

仇晓飞×广煜

你想活多久？

这问题挺无聊的，也挺怪的，我喜欢。我的回答是：我想活多久就活多久，但这是不可能的，所以只能是能活多久就多久吧。

彭磊×广煜

中国设计都是在抄西方，什么时候才有中国人的设计？

这就是中国的现状，抄袭已经是中国人的民族特征了。什么时候中国才有自己的设计？等这帮设计师们知耻的时候就有了。我们从工业革命开始就“输”了。说到设计也谈不上“抄袭”这两个字，这个学科在某种意义上也是后来才在中国建立并形成体系的。而“洋人”创造的不是“西方的”，而是全球的。说我们被“西化”了，实际上是承认了我们的不足。我们曾经有过中国的，我认为设计最好的状态是在民国，有点像现在日本设计，它既有西方人审美的标准，也有东方人审美的哲学。遗憾的是解放后，没了……我也愁啊。

新视线×广煜

你理想中的设计是什么？

我做的设计都只是一个短期的体现，它不代表我对自己未来所预期的发展方向。所以想做什么样的设计都是暂时、现在的。人是在不断进步和退步的，总在不断改变的。

影响编辑

东京。干净的城市、繁华和安静混杂的城市。刚走过繁华的商业街，就会马上出现在民居的小路上，那种让人安静的气氛...。此后去过很多城市，虽然也喜欢，但是感觉不到那种祥和。

2. TOKYO TDC赏。相当于一个转折意义上的奖项。

3. 漫画英雄。正义和理想主义，当然还有个人主意。

4. 夫人。我生活上的好习惯都是我太太培养的。我们在一起有快20年了，从高中开始到现在，也就是说我现在的生命中有一半的时间都是和她一起度过的。

5. 音乐。我挺喜欢窦唯的音乐。

6.刘治治。对我的生活和工作都影响比较大的人，他的优点很多，特别聪明，当然缺点也不少。

7. N12。这个当代艺术团体是对我最有意义的“客户”，当时的我已经快失去自信了，他们在我几乎想放弃平面设计的时候给了我展示自己才华的机会。我也凭借为N12设计的画册获得了TOKYO TDC。

8. 有一件事情影响了我的职业观。有一次我来到导师工作室，看到大约几十张名片的版式（同一张名片）放在一起，没什么区别。经过解释才知道，每一张稿子，设计师都在字距行距上有细微的调整，用来比较字体的灰度和视觉上的平衡（设计师是一位叫黄夏的混血女孩儿，她当时好像在Pentagram里面做设计，假期回到北京，在我的导师工作室里面帮忙）。看着她的工作，对比一下自己，我对于设计的理解还停留在通过材料和工艺哗众取宠的阶段，却连调整行距字距这些设计师基本的职业素质都不具备，这让我感到非常惭愧。此后我的设计几乎没有一件不是在经过细微调整，十几次、几十次的反复排列比较之后才决定下来的。

9. 2000年我正读大学，对于视觉形象设计的理解始终停留在“设计应该做减法”的概念上，形象的延展也仅仅是在把标识挪用在各种尺寸的物品上就行了。当我看到QWER为2000年汉诺威世博会做的视觉识别设计时，我很受启发，发现原来标识可以是“活”的，它在每种情况下给出来的结果都是不一样的。原来标识可以不是“死”的，视觉形象也可以是不固定的，可以是一张画，也可以是一块颜色，也能是一套字体，甚至是一种规律。设计里面没有什么是必须和应该的，繁简不是评价设计的标准。这个设计改变了我之后做设计的思维方式。

10.王序。喜欢他的设计，当然后来我也发现我心目中的王序和真实的王序并不完全一致，但并不妨碍我喜欢他。