張令濤

連環畫（張令濤畫）原圖鏈接來自 百度 的圖片

張令濤，（1903—1988），浙江省寧波市人，1921年畢業於上海美專。中國著名連環畫藝術家，擅長連環畫、中國畫；張令濤與胡若佛長期合作，人稱「黃金搭檔」，他們的作品在20世紀五、六十年代風靡一時；常常是張令濤打稿，胡若佛勾描；張令濤先生早期做美術編輯，為教科書插圖，為兒童良友社編繪畫報、畫冊，中華人民共和國成立後，曾任上海文史館館員、中國美術家協會會員；其主要代表作品有《楊家將》《紅樓夢》《獵虎記》《三國歸晉》《女媧補天》《東周列國志》（《勾踐》《宋襄公》）等。

目錄

人物生平

張令濤，自幼愛好文學與繪畫，勤奮自學。小學就讀在杭州，中學畢業於蘇州。上世紀二十年代初，考入劉海粟創辦的「上海美術專門學校」為首屆畢業生，和葉淺予、陳秋草、潘思同、方雪鴣、但杜宇等，均為第一屆的高才生。

畢業初期，張令濤亦曾參加過葉淺予主編的《上海漫畫》和方雪鴣、潘思同、陳秋草等創立的「白鵝畫會」(在虹口北四川路)一些社會文化活動。後因結婚成家有了負擔，不能不求一項固定職業。經伯父張葆靈向張元濟總經理推薦，入商務印書館編輯所擔任美術編輯。 其時，「商務」編輯人才濟濟，各有專長，共達兩百多人。張令濤素描基礎紮實，擅長鋼筆畫，初進館時為「商務」四大雜誌：《東方雜誌》《小說月報》《婦女雜誌》《學生雜誌》作封面設計和文章插圖。先後和沈雁冰、鄭振鐸、胡愈之、鄺富灼等合作共事，十分融洽，受到他們的讚賞。

此時，商務印書館最主要的營業收益為教育部審核批准的《新學甲小學國語教科書》， 行銷全國各地，每年發行量高達千萬冊；而當時中華書局、世界書局也紛紛把目標瞄準在發行教科書上，競爭十分激烈。因此商務編輯所急需不斷更新教科書的內容，主要是在課文的插圖上。此時，新任所長王雲五看中了後起之秀的張令濤，要求其負責重新繪製《新學制國語教科書》的全套插圖以期達到一個新的水平。張令濤為此竭盡全力作出最完美的貢獻。他歷時年余，參考了歐美日本的許多兒童讀物併到「商務」自辦的「大公子弟學校」親自觀察調查，然後動筆起草，以流暢的線條，動態的構圖，精心繪製出符合課文內容的一幅幅兒童喜愛的美麗插圖，完成了小學語文教科書的革新任務，博得了王雲五的獎勵。不久，王雲五升任為「商務」總經理，李伯嘉擔任編輯所長。王雲五推行企業科學管理法，發明「四角號碼檢字法」提出一系列新的文化經營理念；隨之《萬行文庫》和大部頭古籍叢書陸續出版。此一時可以稱為商務印門館創立以來最鼎盛的歷史時期。

1932年初，上海遭遇日本軍隊突然襲擊的「一．二八」戰禍。座落在閘北寶山路上的商務印書館首先遭到日本飛機集中轟炸，大火濃煙三夜不熄，引起全市紙灰飛揚。慘澹經營四十餘年的全國最大民營文化企業一旦化作灰燼；占地百畝的廠房、印刷機械、倉庫、包括五座子樓的編輯所、東方圖書館、涵芬樓藏書等等統統成為一片瓦礫堆。張令濤的家住在附近寶通路，亦遭焚毀，一家連夜逃入租界旅館避難，情況十分狼狽。幸得家父聞訊，立即譴人將其一家接回寧波。

商務印書館遭此浩劫，首先急於恢復的就是出版中小學各級教科書，挽救財政上的損失，這是當時簡便可行的唯一辦法。於是王雲五、李伯嘉兩人負責，選擇一批精幹隊伍趕去香港分館，籌劃出版一套《新學制復興教科書》以應全國學校開學時的急需。張令濤受命趕到上海，和王雲五等同乘意大利郵輪「康脫凡第」號去香港。

抵港後入住香港分館狹小的廠房內，在隆隆印刷機聲旁的小室里，張令濤揮汗日夜作畫不歇，艱苦困難的情況和上海時代的生活，相比不啻有霄壤之別。他一時陷入精神恍惚，屢屢昏迷，加之居港水土不服，語言隔閡，不免觸動思妻戀家之念，在突然的感情衝動驅使下，竟不辭而行，徑自搭輪迴上海，轉而回到家鄉。從此，張令濤脫離了商務印書館，有負王雲五先生之期望，此舉造成了他一生的遺憾。

在家鄉他得到了親人的體諒和愛護，身心的頹唐得以恢復。閒居之餘，唯以翻閱家藏古書，臨摹碑帖字畫作消遣。數月之後，凇滬停戰協定簽訂，和平恢復，張令濤回到上海，接受大東書局之聘，為該局策劃出版兒童讀物，以便逐步轉向教科書的發行；無奈大東書局格局較小，資金不足，對編輯人員出不起高薪，後來只能按稿論件計酬。張令濤從此成為一個自由職業者，以賣稿為生，從鋼筆畫轉向廣告畫，向工藝美術設計的方向發展：後來又走向兒童卡通畫、年畫和連環畫，倒也稿源日廣，收入頗豐；遠及南洋一帶也紛紛來約稿，如新加坡的南洋書局就曾委託他繪製該地華文課本的插圖。於是他又把家眷接到上海，先寓居 新閘路賡慶坊，後遷入南市蓬萊路龍門村新屋，生活總算重又小康而安樂了。

到了1937年，「八·一三」上海戰火又起，中國全面抗戰開始，在日軍步步緊逼下，上海租界淪為淪陷區內的孤島，文化事業受到遏制。以筆耕為生的張令濤再次落入困境，稿酬收入日漸減少，物價卻天天上漲：像張令濤這樣一代的知識分子，深受「五四」文化運動的影響，具有強烈的愛國心，縱令生活幽頓，然手中之筆絕不會為敵偽漢奸分子所利用。因此在租界小範圍內只能兜攬一些商業廣告畫或工藝設計等一類工作，苦度光陰。直到1945年秋終於盼來了抗日戰爭的最後勝利。他的兒童讀物畫、連環畫又漸漸為文化出版界所重視：同時新加坡南洋書局的約稿也恢復了，生活再告安定。

1949年5月上海解放。新中國成立。隨着全國文化事業的新發展，張令濤以連環畫作為專業，更進入到一個蓬勃發展的新境地。

但是好景不常，到了文革十年，原有文化出版機構悉遭破壞，張令濤在這個漫漫長期中，不但接不到畫稿，就連原有作品的版稅也被剝奪了，且隨時有被揪斗的可能，使他第三次陷入團境。為了養家糊口活下去，到了後期僅能依靠美協的中介，勉強從上海工藝美術品公司分配到一些供出口仿製的低級西方油畫稿，獲得一點微薄的報酬。

文革結束，改革開放開始，張令濤年事已高，精力不繼，只能擱筆家居，後來幸得華君武先生和上海美協的推薦，在1979年受聘為上海市文史館館員，從此在黨對老年文化工作者多方照顧的陽光沐浴下，幸福地頤養天年，1988年11月20日去世，享年86歲。

張令濤曾有一幅彩墨畫《濱江捕魚圖》入選上海文史館編纂的《海上翰林畫集》， 由上海人民美術出版社出版，這是他在鋼筆畫之外不多見的中國畫遺作。

人物合作

五六十年代的上海人美社連創室人才濟濟、流派紛呈，集中了在滬所有的連環畫大家，號稱「一百零八將」，張令濤、胡若佛就是其中的二位，他倆以熟練流暢的傳統技法，精心刻畫的人物造型，華麗多彩的畫面，獨樹一幟的畫風，深深影響着一代又一代的連環畫愛好者們，並一直被讀者津津樂道。

張令濤、胡若佛是多產全能的連環畫家，特別是古裝人物畫信手拈來，神情兼備。帝王將相，才子佳人，妖魔神靈，市井平民，他們無所不能。綜觀這一時期的古典系列套書，幾乎都有他倆的作品：《西遊記》中的《怒打假國丈》《西漢演義》中的《暗渡陳倉》《追韓信》《三國演義》中的《三國歸晉》《紅樓夢》中的《寶玉初會黛玉》《王熙鳳》《黛玉葬花》《劉姥姥救巧姐》《劉姥姥進大觀園》，「老東周」中的《宋襄公》《楚漢相爭》《韓信拜師》《自稱齊王》。

在津美版幾十冊的《聊齋》系列中，張令濤、胡若佛合作的《辛十四娘》《小謝》《嬌娜》是公認畫得最好的作品之一。他倆的代表作還有朝花版的《紅樓二尤》《女媧補天》、冀美版《朱痕記》、津美版《雙生趕船》、人美版的《楊家將》等，特別是他們畫的《楊家將》，雖然只有五冊，但比起現在十幾冊，二十幾冊的其他版本要精彩的多，主要就是他們抓住了《楊家將演義》中最精彩的情節加以描繪。該套書現已成為連環畫愛好者們收藏的上品。

至於他倆各自單獨或與別人合作的作品也毫不遜色。胡若佛繪冀美版的《盤絲洞》《蔡文姬》，張令濤與張子凡的「老東周」《血染長平》《老桑樹下的故事》，張令濤與黃子希合作的滬美版《拉郎配》、遼美版《楊金花奪帥印》等等。

胡若佛還畫過大量古典題材的連環畫封面，值得一提的是張令濤與張子凡合作的新美術版現代題材套書《新兒女英雄傳》是連藏界精品中的精品，大有上下求索還難覓其蹤影之感。

當然，張令濤、胡若佛的作品也有一些給人「似曾相識」的地方，但他們的風格珠聯璧合，自有獨到之處，雅俗共賞、豐富精緻吸引了眾多的連環畫愛好者，他倆在連壇稱得上是出類拔萃的大家。

建國初期，連環畫《紅樓夢》問世後，讀者無不為之喝彩。特別是張令濤、胡若佛繪的《寶黛初會》《王熙鳳》《鴛鴦抗婚》《劉姥姥進入大觀園》《劉妊妊救巧姐》《黛玉葬花》等那自成一體的獨特藝術風格更為人所稱道，而他們筆下那些神采靈動、嫵媚多姿、淡雅秀美、神形兼備、自得天趣的紅樓女兒形象尤其膾炙人口，有口皆碑。

張令濤、胡若佛的仕女形象之所以能達到如此神韻境界，是因為他們對人物思想性格的真切理解和自然情態的演繹；還因為他們塑造形象的新美、雋永；再加上他們那嫻熟筆觸的協調，因而能給人一種難以言喻的美。

《紅樓夢》的繪製，可以說是張令濤胡若佛繪畫史上的轉折點，它奠定了張令濤胡若佛的藝術風格。從此他們那枝優揚的畫筆常常穿梭於我國的古典時空中，經典佳作源源問世，使人目不暇接。

藝術成就

翻開張令濤、胡若佛的連環畫藝術春秋史，藝術之光熠熠生輝。他們先後所刻畫的文天祥、夏完淳、梁紅玉、劉邦、韓信、楊業、楊七郎等英雄形象和紅樓女兒、辛十四娘、小謝、女媧、嬌娜等女性形象光彩照人，他們的藝術風采享譽大江南北，風靡海內外。

在這幾冊連環畫作品中，由於張令濤、胡若佛都傾注入濃厚的感情色彩，更加上他倆精湛的藝術融合，世人無不為之矚目，張令濤、胡若佛的連環畫藝術風格也因此而在當時的連壇上脫穎而出，成為耀眼的明星。

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