戲謔·再一次戲謔（孫文波詩歌）
作品原文
１
夜晚安靜，寫作之門向外部打開。
上面這句子很有韻律。押韻，
還是不押韻？可以是一個問題。
另一個問題是怎樣讓一個人進入詩；
是用名詞進入，還是用形容詞，
用名詞進入他就是兄弟，
而用形容詞進入他可能是很胖的胖子。
一個兄弟我要為他安排好的人生，
一個胖子我可以把他當做壞人。
進入的方式不同，結果也會不同。
一句話，我要顯示的是想象的力量。
做一個寫作者也就意味着是一個
生產者。生產什麼靠他選擇，
好與壞，對與錯，常常只在一念中。
２
一念也可能不是一念。是心底久蓄
的想法。因為兄弟也可能是壞人，
在面前說好話，在背後使絆子。
而胖子是親密的朋友，三天兩頭聚會，
喝酒。事情如果要有條理，很多
都搞不成。重要的是不被想法
框住。想到哪說到哪，要輕鬆、放鬆。
這樣，我當然可以先讓兄弟休息。
讓胖子上場。我說：嗨！我把你安排
在白領館喝茶，寇老坎吃火鍋。
我們安安逸過一天。不是中產階級，
是有閒階級。當然這不是過一天
算一天的過。我讓胖子這樣過是
為了說：胖子就是胖子。是身體的胖。
３
我也可以不談胖子。就是說我也
可以不讓人進入。我談政治，
談經濟。我把一大堆紅頭文件搬進詩，
一個文件說要打掃街道，讓它
乾淨，另一個文件說要清查靈魂，
讓它正確。而經濟就是錢了。
有錢吸煙吸大中華，沒錢只好吸五牛。
中華和五牛我知道是可以變的。
中華一變，就不再是煙，是
一大塊地方和一大堆人。五牛一變，
是一張圖。這種變化我的兒子
都懂，並不複雜。但我在這裡一變
說明什麼？從一件事到另一件事，
一物到另一物，可以有距離也可以沒有。
４
擺在我面前的方向很多。我要
硬往詩里加進一些具體和不具體
的詞也行。像嘉州花園、聚賢公寓，
像跑、跳、滾。前面的是好住宅，
就在我住的成都西區；後面的
可以和足球、偷盜、戰爭連在
一起。關鍵在這首詩里，它們意味什麼？
是羨慕？嫉妒？還是……如果是，
那就不太妙。我不能給它們
注入派別：左派詞，或右派詞，
在這裡會顯得糟糕。但是，我也不能
把它們與夢、花、水連在一起，
那樣一來就扯得太遠。就像
我怎能把政府機關和妓院拉扯在一起？
５
那樣一來，我碰上的麻煩不用想
一定大。雖然我不是一個怕麻煩的人，
也不想自找麻煩。所以，我寧願
回過頭重新說到胖子和兄弟。
我讓兄弟和胖子成為同一個人。
胖子兄弟。我讓他在藤椅上翹着二郎腿，
安閒地坐在某處院子中央曬太陽。
很舒服的太陽。胖子兄弟一邊曬太陽，
一邊思想。不是想女人是想與我
的關係。在一個不押韻的時代，我
讓胖子兄弟進入詩，實在有些委屈他。
但是，我希望這不能怪我。一首詩，
押不押韻都可以，總要有些
內容：名詞、形容詞。不然，詩有何用？
作者簡介
孫文波1956年出生，四川成都人，當代詩人，是中國少有幾位從八十年代開始寫詩到2000年後仍然保持旺盛創作力的實力詩人之一，而且越寫越有高度。對年輕一代詩人產生了深遠的影響。[1]
童年曾在陝西華陰農村生活，在成都讀完中學，當過「知青「，服過兵役。1979年退役回到成都。現居杭州。1985年開始詩歌寫作。1990年以後亦從事詩歌批評的寫作。作品被翻譯成英語、西班牙語、荷蘭語、瑞典語等多種語言，1996年獲首屆」劉麗安詩歌獎「。1998年6月受邀參加第29屆荷蘭」鹿特丹國際詩歌節「。著有詩集《孫文波的詩》（人民文學出版社）《地圖上的旅行》、《給小蓓的驪歌》，文論集《寫作、寫作》等。 主編《中國詩歌評論》（人民文學出版社）、與蕭開愚合編《九十年代》、《反對》……。2011年獲首屆暢語詩歌獎。[2]
他說：我個人曾經很輕率地看待過像北島、芒克、舒婷這樣的詩人，或者更輕率地看待過徐志摩這樣的詩人，對他們的成就，或許是對他們的詩歌觀念不以為然，認為有些簡單和促隘，不足以體現出某種詩歌的精妙。但是，到了今天我發現那是不對的，不是一種具有歷史主義態度的作法。現在我理解到存在於他們身上的寫作的不足，並不是那種寫作才能的大小——他們誰不是恃才傲物，覺得自己是有大才華的啊——而是文學的歷史局限性。在這裡面不光是形式本身的，還有着思想方法上的問題。現在，的確是現在，我需要給予他們更多地我個人的敬意。儘管這或許並不是文學內部意義上的，甚至與文學無關。不過什麼又是文學內部意義上的，什麼又是與文學有關的呢？而如果我說從來就沒有單純地文學內部意義上的東西存在，我是對的嗎？我相信我是對的。 [3]