我不像張愛玲
作品欣賞
問我對自己小說形式變化的預測，不，不，這不能預測。對我來講變化只是需要，本能的需要，不是理性的。別人看來，我的小說形式變化很大，我自己則感到太自然不過了，這是一個生長的過程。創作不同於其它工作，是靠想象力吃飯的，所以每次要努力創造不同的東西。不同不是問題，如果一個作家老是用同一形式編同一個故事，那麼他的創作生命也就萎縮了。我寫小說的時候從來不考慮小說是什麼，寫的時候不能考慮這個問題，只能按着自己的需要寫下去。
說我的小說跟張愛玲有點像，不，我覺得不像。現在有一種不可思議的現象，寫得好的就說是學張愛玲。對張愛玲評價這麼高是否恰當，應該研究一下。張愛玲去了美國之後就不寫小說了，但她對文字還是熱愛的，於是研究了《紅樓夢》，還將《海上花列傳》譯成了白話文。我則不同，我始終保持對虛構故事的熱愛，從沒中斷小說寫作。說我比張強不好，說弱也不好，總之我覺得不像她。我對她有一點是認同的，即對市俗生活的熱愛。
我成功嗎對，我比較成功，比較滿足。遺憾不，我沒有什麼大遺憾、本質的遺憾。
上海過去是一個比較粗糙的城市，它沒有貴族，有的是資本家，平民，流氓，其前身也就是農民。現在年輕人熱衷於去酒吧、咖啡館、茶坊尋訪舊上海的痕跡，其實他們尋找的是舊上海的時尚，而舊上海的靈魂，在於千家萬戶那種仔細的生活中，任何時尚都是表面的，而且不斷循環，舊翻新是時尚的老戲。
上海女人現實，比較獨立，可以共患難同享福，這與生存環境比較困難有關，上海已婚女人都走上社會舞台了。優雅不在北京人看來上海女人只是先鋒，洋化而已，並不優雅，優雅的女人在閨房裡才存在。穿着高跟鞋「篤篤篤」跑到大街上拋頭露面已是很可怕，很粗俗了，怎麼談得上優雅呢白領女性並不優雅，她們的微笑，禮節，裝束，只是社交上的裝備罷了，白領被公式化了。這是很殘酷的，女人要獨立，就不能優雅。優雅現在已變成廣告詞了，而我對這個詞是很認真的。
我怕年齡增長不，不怕，怕了也無濟於事，幹嗎怕，我以為最好的態度是熱愛每個年齡段。
我的生活並不像有些人想像那樣累其實我很閒適。早上吃了飯便寫作，寫到中午，下午看看書或逛街，晚飯後同普通女工一樣躺在床上翻翻書、看看電視，我喜歡過這種很平常，很簡單的生活。年輕時有些不同，沒事也把自己搞得很緊張，顯得有活力，現在 [1]
作者簡介
王安憶，1954年3月6日出生於江蘇南京，原籍福建同安，現居上海，中國當代著名女作家，文學家，現任中國作家協會副主席、上海市作家協會主席、復旦大學教授。八十年代即已成名，其短篇小說《小鮑莊》被視為尋根派代表作。
1976年，發表散文處女作《向前進》。1986年，出版首部長篇小說《69屆初中生》。1987年，調入上海市作家協會創作室從事專業創作。1996年，出版長篇小說《長恨歌》，後獲第五屆茅盾文學獎。2005年1月，短篇小說《髮廊情話》獲第三屆魯迅文學獎優秀短篇小說獎。2012年7月，長篇小說《天香》獲第四屆世界華文長篇小說獎「紅樓夢獎」首獎。 2013年9月，獲法蘭西文學藝術騎士勳章。 2020年10月，發表長篇小說《一把刀，千個字》。[2]