提香·韋切利奧
提香·韋切利奧，又譯提齊安諾·維伽略( Tiziano Vecelli或Tiziano Vecellio，約 1488/1490年 – 1576年8月27日 )，英語系國家常稱呼為提香(Titian)，他是意大利文藝復興後期威尼斯畫派的代表畫家。
| 提香·韋切利奧 | |
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提香·韋切利奧 | |
| 原文名 | Titian Vecellio／Tiziano Vecellio |
| 出生 |
公元1490年 威尼斯卡多萊 |
| 逝世 | 公元1576年8月27日 |
| 國籍 | 意大利 |
| 別名 | 提齊安諾·維伽略 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名作品 |
《聖母升天》 《神聖與世俗之愛》 《愛神節》 《烏比諾的維納斯》 |
目錄
個人歷程
提香·韋切利奧出生在意大利威尼斯北部風景秀麗的卡多萊，12歲時父親帶他遊歷威尼斯，後來提香再次來到威尼斯便進了喬凡尼·貝利尼的工作室學畫，從此幾乎一生都沒有離開過威尼斯。
提香在喬凡尼畫室與比他大十一歲的喬爾喬內（Giogione 1477-1510）共同作畫，喬爾喬內享樂主義的人生觀，開放的思想行為，熟練的繪畫技巧以及對色彩超乎常人的敏感和表現力，令提香崇拜得五體投地。喬爾喬內竟成了他心目中的上帝。提香崇拜喬爾喬內，模仿他的繪畫風格，以至人們幾乎辨別不出兩人作品的作者。
喬爾喬內精細的蔭涼風景圖、豐富的色差和消散技術對提香產生了很大影響。
不久，他們開始獨立接受訂畫，喬爾喬內接受來的訂件，大都交給提香去完成，後來喬爾喬內越來越發現在色彩創造和藝術技巧方面，提香有超過自己的可能，這使他們之間的關係開始冷淡和緊張。從此喬爾喬內更加抑鬱寡言，他把這種內心的不安發泄到更加放肆的尋歡作樂中去，使他在 33歲風華正茂時，耗盡了精力，在一次鼠疫傳染流行時辭別了喧鬧的人世。
喬爾喬內的早逝，使提香開始了獨立的藝術發展。這種藝術風格體現了威尼斯藝術的成熟。隨後提香發揮出一種不斷增長的憂傷，
1576年的威尼斯大瘟疫，人們在北部海岸提香的別墅中找到了他，和死亡捉迷藏的遊戲結束了，他在86歲時終於向死神屈服了。
作品風格
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提香漫長的生命使得他可以經歷不同的階段，如果說他的作品是從一種對大自然的令人愉快的視野開始的，充滿生機而又理想化，帶着古典主義色彩，
提香對色彩的性能及其相互關係有着深刻的認識和理解，他用色大膽，色調極其豐富明快、微妙而準確；他的筆觸熱情奔放，流暢自如，不拘陳規；畫面響亮而又和諧，洋溢着生命的活力和雄渾、華貴之美.
與提香一樣，維納斯也是喬爾喬內偏愛的一個題材。喬爾喬內筆下沉睡的維納斯，頭倚在畫面左上角被金線滾邊的暗紅色綢緞覆蓋着的崖坡上，手臂上彎，盤向頭後發邊，身體全裸橫躺在銀白的綢布上，腿由畫面中心伸向右下角。她安寧地閉着雙眼，面向觀眾，躺在草地上，與自然融為一體。她象是在夢中，不知道有人正在欣賞她。在她後面的右上角是一座被遺棄的城市，使人有遠離人間的感覺。
在《烏比諾的維納斯》（1538年，畫布，119×165），提香卻把維納斯搬回家中，讓不食人間煙火的愛神住進貴族婦女雍容華貴的寢室里。畫面中的愛神頭靠在左上角白色的枕頭上，手臂向前彎曲，倚在枕頭上支持着上身。身後暗綠的簾幕將畫面分成兩半，身體如喬爾喬內沉睡的維納斯一樣，裸露着橫躺在白色的綢布上，腿由畫面中心伸向右下角，但她卻將視線投向畫外，注視着走過的觀眾，尋求悅己者。右上角未被簾幕遮閉的廳中，有一身着紅裙、遠離觀眾的婦人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向觀眾跪着工作，觀眾對她們而言似乎並不存在，與悠閒的想與人們交往的愛神形成了強烈的對比。這使人憶起提香的代表作「天上和人間的愛」。
提香的主要畫作有：作為喬爾喬涅的助手幫助畫了《睡着的維納斯》後面的風景。在宗教畫《納稅銀》和《聖母升天》中反映了新興資產階級的道德觀念。《愛神節》、《酒神與阿麗亞德尼公主》等神話題材的作品，洋溢着歡欣的情調和旺盛的生命力。但在1533年查理五世封他為授以貴族稱號後，則畫了《西班牙拯救了宗教》和《菲力二世把初生的太子唐·斐迪南獻給勝利之神》等趨逢權貴的作品。他的肖像畫能揭示人物內心世界。中年畫風細緻，穩健有力，色彩明亮；晚年則筆勢豪放，色調單純而富於變化。
軼事
提香在世時享有盛名，受到其同時代的人的極大仰慕，在威尼斯的一座宅第里過着奢侈的生活，身邊圍繞着文學工作者和音樂家，這些都得益於他靠美術創作獲得的大量財富。提香得到了來自祖國和外國親王的最大榮譽，但除了屈指可數的幾次外，並沒有拋棄自己的故鄉。他為當時——卡洛斯五世——最高階層的人物畫像，是最受那些人尊敬的畫家，他被授予帕拉蒂努伯爵稱號，並完成了最具種類變化的圖畫，其中值得突出的有宗教、神話和隱喻題材。 提香在威尼斯畫壇獨步一時，他被選上威尼斯官方畫師的席位，但畫家對此並不感興趣，他委婉地拒絕了這份高俸厚祿。因為在威尼斯共和國,宮廷畫師實際上的地位並不比宮廷樂師、廚子、甚至小丑高多少，他寧可保持自己的獨立地位，以謀求更多的自由去招徠主顧，也不屈從於某一個權貴。在美術史上,提香可以說是第一位不依附於統治者的畫家。法國國王亨利三世親臨他的畫室，羅馬皇帝查理五世[1]在隨從的簇擁下來到他的畫室，發現一枝畫筆掉在地上，彎下身子去為他撿起來，提香說：「我不值得你為我撿起一隻畫筆。」查理五世風趣地對他說：「世上最偉大的皇帝凱撒都應該服侍你。」
影響評價
提香對他同時代的人有着極為明確的影響，但對於一個一直有着影響力的人來說，他對後代的作用更大，他的構圖為後代提供了無盡的靈感。不僅是威尼斯人，也包括不計其數的來自歐洲其他地區的藝術家都敬仰提香，將其作為深刻研究的對象。意大利人，如科拉奇家及其流派，弗蘭德斯畫家如魯本斯和凡·代克，法國人如普桑和布蘭佳，或西班牙人，如委拉茲開斯，還有接下來很多年內幾乎所有的馬德里畫派傳人，都分析或臨摹提香的作品，以在其中尋求光線和色彩，尋求理想的美和朝氣蓬勃的作品中表現出來的力量。幾個世紀過去了，提香作為一個偉大的畫家和天才藝術家的典型，仍然停留在歷史中，他靈巧的畫筆可以解決美學上的任何問題，莊重、高貴而完美。瓦薩利[2]曾評價說，在意大利，沒有人能和提香的繪畫天才相比，無論是拉斐爾或是達芬奇都趕不上他。
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