文学创作路上的五多(刘国永)
作品欣赏
文学创作路上的五多
今天在南阳文学讲座群里看到一文学老师对文学路上见解，我觉得很好，我把它复制整理一下，发到群里供大家学习。
入木三分和呆若木鸡，庖丁解牛，卖油翁的故事是一样的道理，看似飘飘然无意之举，实则背后有千锤百炼的付出，千篇一律的自律，千手观音般的自通。善于琢磨，我个人觉得是将身边司空见惯的事情从内到外，由表及里，有当下延伸到过去和未来的一种资源整合，人生经历，履历，阅历越厚重写出的文字就越沉淀，越耐得住推敲。不动声色的幽默到让我想起八十年代的王朔和王小波的文字，痞味十足的王朔文字，每一句台词拆开都是经典，都能想出主人公的性格特点和文化背景，就像曹雪芹先生的《红楼梦》，200多种人物性格都通过文字诠释出各自的特点，又同《水浒传》水浒传里108单人物的不同，现在谁写文章能够写出20种不同人物的形象。
写文字我个人觉得也是一种多思，多动手的过程，写的越多，对于文字的把控就越精准，如同贾岛的锦囊妙计一样，想到一些名言警句，害怕昙花一放就收集起来。多写就会更加的发现那些方面自己的不足，是哲学，文学，历史，地理，环境，心理活动描写的不足，有意识的去补充不足方面的知识即可。我个人主张多练习，不管好与不好，如同小学课文爱因斯坦的三个小板凳一样，一次会比一次好。你动笔了，白字黑字就能感受到差距，对于脑海里的思绪看不见，摸不着，不会有主观上的感官体会。写出的文字也是对于自己当下思虑的一种总结和反馈，更方便拿出来和同行交流。如同我个人写--羊肉胡辣汤系列的心灵鸡汤小文，坚持一日一篇，写了三年，如果你现在让我拿出时间和精力去写出一百多万的文字，我肯定没有那么大本事。写字如同银行存钱一样，零存整取出来就是一部文字。那些作家们经常笔耕不辍的写文字，哪有那么多时间去写，如同日本作家村上春树一样坚持几十年四点起床写8个小时的文字，好多人都是从日常生活的夹缝时间里写些零打碎敲的文字，久而久之手感来了，语感来了，就会越来越顺手，信手拈来，倚马万言。所以我个人主张：多思，多写，多练，多交流，多阅读，这五个多是我的个人意见。
除非您是文学编辑，或者是靠文字吃饭，编剧等；一般的文友是文艺青年的发烧友，对于大段时间去书写和学习都是一种奢侈，毕竟生活中还有很多的事情和人物会分流我们的时间。学习拆分开，就是学而时习之，有了阅读的吸收就会有文案的习作，作为反馈；习作，有了习题的命题说文，就有了伏案劳作的辛苦。学而不思则罔，思而不学则殆，在学而思中进步。古代的--百家争鸣不就是彼此思想之间的撞击汇总，连孔子的论语，老子的道德经不都是谈论，沟通之后的妙语生花的言论总结。
对于文学，我也是小白，只不过觉得大家既然来到这里，都是文学从业者和爱好者，就抒发一下自己的心得体会，都是浅陋的学问，老师见笑了。好多时候的文学创作都是逼出来的，譬如上世纪五十年代的香港大公报的连载如果不逼金庸，就不会有传世经典之作：《射雕英雄传》的多次翻拍。被生活逼，你会不得不卖文为生，譬如：女作家萧红写出脍炙人口的好文字。譬如美女作家张爱玲，天才一枚。被爱好逼，就会不得不牺牲自己娱乐工作学习时间，伏案写作，因为你觉得有价值的快感。譬如现在我逼迫自己写一下：疫情之下的所思所得，最近看到的听到的太多了，就会有一种不吐不快的感觉，腹稿打了很多，一旦通过键盘还是觉得有些词语不能够准确的传情达意，毕竟思索的速度是极快的，手跟不上速度，但是无论如何要去写，写多少，写的好不好，前提是我要留下痕迹，逼迫下自己！“五多”是自己瞎想的，别奉为宝典，呵呵，老师。鲁迅和陈独秀这样的名人都会创办书社，读书会机构和大家集思广益的讨论，我相信如今的我们更应该抱团取暖，各抒己见，才能交流出思想的火花。
看的书杂了，胆子大了，也就敢乱说说，喜欢了拿去就是了！其实推敲起来：写和练似乎是近义词，但是又有所不同，写更有正式感，仪式感，而练更讲究的是推敲，拿捏，复盘，不论时间，地点的提笔就写，更随意洒脱一些！[1]