施大畏

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施大畏，1950年生，浙江吴兴人。1986年毕业于上海大学美术学院中国画系

。现为上海中国画院执行院长、国家一级美术师、中国美术家协会副主席、中国美协中国画艺委会委员、上海美术家协会副主席、上海美协中国画艺委会主任、上海市文联委员、上海大学美术学院兼职教授

基本信息

中文名；称施大畏

国籍；中国

民族；汉族                                                                                                                                  

出生地；浙江，吴兴                                                                                                                         

出生日期 ；1950年

职 业 ； 画家

职业；画家毕业院校上海大学美术学院主要成就第二届全国青年美展二等奖代表作品《暴风骤雨》《国殇》《皖南事变》《归途——西路军妇女团纪实》

目录

简介

1981年作品《我要向毛主席报告》获第二届全国青年美展二等奖，并被中国美术馆收藏。作品《清兵入塞；获全国第二届连环画创作二等奖。当选为美术家协会理事。 1983年当选为中华全国青年联合会委员。

1984年当选为上海文学艺术联合会委员。

1985年当选为中国美术家协会理事。

1986年毕业于上海大学美术学院。作品<暴风骤雨>获第三届全国连环画绘画创作三等奖。个展于意大利米兰。

1988年个展于新加坡。

1989年作品《归途--西路军妇女团纪实》获第七届全国美展铜质奖。当选为上海美协主席团委员。

1991年任上海中国画院常务副院长。作品《望夫石》获第四届全国连环画绘画创作三等奖。作品《1941.1.14——皖南事变》获全国庆祝中国共产党建党五十周年美展铜质奖、上海地区美展一等奖。评为一级美术师。

1993年作品《1941.1.14——皖南事变》获第二届上海文学艺术优秀成果奖。作品《人民的儿子》被中国人民军事博物馆收藏。

1995年作品《国殇》入选第八届全国美展优秀美术作品选展。

1996年当选六届文代会代表。《施大畏作品选》由上海教育出版社出版。

1998年作品<老乡>入选文化部《中国五千年文化》赴美国、西班牙、哥根海姆博物馆展出。

1999年当选中国美协中国画艺委会委员。全国九届美展评委。《上海，您早》参加第九届全国美展。参加“水墨延伸—全国人物肖像画邀请展·北京”。当选上海市美协副主席。

2000年被授予文化部“全国优秀专家”称号。

履历

1978年

5月：调入上海人民美术出版社任连环画创作室创作员；

当选为第四届上海市青年联合会常委；

1980年

当选为第三届上海市美术家协会理事；

1981年

作品《我要向毛主席报告》获第二届全国青年美展二等奖，并被中国美术馆收藏；

作品《清兵入塞》获全国第二届连环画绘画创作二等奖；

当选为上海美术家协会理事；

1983年

当选为中华全国青年联合会委员；

随上海青年代表团出访日本；

1984年

当选为上海文学艺术界联合会委员；

作品《亲人》参加第六届全国优秀美术作品赴京展览；

1985年

当选为中国美术家协会理事；

1986年

毕业于上海大学美术学院；

作品《暴风骤雨》获第三届全国连环画绘画创作三等奖；

个展于意大利米兰；

调入上海中国画院任画师；

1988年个展于新加坡；

1989年作品《归途

当选为上海美协主席团委员；

1990年当选为第七届中华全国青年联合会委员；

1991年任上海中国画院常务副院长；

作品《望夫石》获第四届全国连环画绘画创作三等奖；

作品《1941.1.14—皖南事变》获全国庆祝中国共产党建党五十周年美展铜质奖、上海地区美展一等奖；

被评为一级美术师；

1992年随上海友好代表团访问日本；

1993年作品《—皖南事变》获第二届上海文学艺术优秀成果奖；

作品《人民的儿子》被中国人民革命军事博物馆收藏；

1994年“他们与她们”个展于香港；

作品《国殇》入选第八届全国优秀美术作品展览；

1995年作品《国殇》入选第八届全国美展优秀美术作品选展；

1996年参加

当选六届全国文代会代表；

《施大畏作品选》由上海教育出版社出版；

随中国美术家协会赴美国作学术考察；

1998年作品《老乡》入选文化部

被授予国务院特殊津贴；

当选为第五届中国美术家协会理事；

1999年

当选中国美协中国画艺委会委员。全国九届美展评委；

《上海，您早》参加第九届全国美展；

参加“水墨延伸—全国人物肖像画邀请展·北京”；

当选上海市美协副主席；

任上海中国画院执行院长；

2000年

被授予文化部“全国优秀专家”称号；

“施大畏作品观摩展览”在上海中国画院举行；

2001年

作品《开天》获“庆祝建党八十周年全国美术作品展览”优秀奖；

画册《施大畏》由上海人民美术出版社出版；

12月：当选为中国文学艺术界联合会第七次代表大会代表；

2002年

作品参加由政协上海市委员会主办，上海市美术家协会、上海中国画院协办的“上海当代优秀作品展览”（上海展区预展）；

作品参加由全国政协举办的“上海当代优秀作品展览”赴京展览；

2003年

2月：当选为第十届全国政协委员；

画册《二十一世纪主流画家人物画创作丛书——施大畏》由大象出版社出版；

9月：赴欧洲进行文化考察；

12月：当选为第六届中国美术家协会理事；

2004年

任上海中国画院院长；

当选为全国美术作品展览中国画评委暨全国美术作品展览总评委；

创作《长征系列——生》，参加第十届全国优秀美术作品赴京展览；

2005年

7月：增补为第六届中国美术家协会副主席；

作品《不灭的记忆——南京•1937》参加“不能忘却的纪念•纪念抗日战争胜利60周年——2005上海中国画院年展”；

9月：出席在香港大会堂举行的“春华秋实•上海中国画院珍藏精品展览”开幕式；

2006年

7月，赴法国里昂考察旧城改造的艺术创作相关事宜；

8月，赴北京参加中华人民共和国文化部国家重大历史题材作品评审；

11月，当选为中国文学艺术界联合会第八次代表大会代表；

11月，被聘为第三届中国美术家协会中国画艺术委员会荣誉委员；

作品《后羿的故事》参加“和谐•空间——2006上海中国画院年展”；

2007年

3-5月：创作“人体与布老虎”系列、“人体与兵马俑”系列；

2009年

施大畏作品观摩展在上海中国画院开幕；

2012年

5月，作品参加“第二届架上连环画插图邀请展”；

7月，担任第七届市文联主席；

2013年

10月，作品参加由中华人民共和国文化部、上海市人民政府主办的“写意中国-2013中国国家画院国画、书法、版画邀请展”；

2014年

3月，作品参加由中共上海市委宣传部、上海市文化广播影视管理局主办的“世纪追梦-百年中国时代图典展”；

3月，作品参加由中国美术馆、中外友好国际交流中心主办的“中国意象-当代中国水墨与雕塑艺术展”；

5月，作品参加由中国美术馆、中外友好国际交流中心主办的“中国意象-当代中国水墨与雕塑艺术展-北京”；

5月，作品参加由中华艺术宫主办的“和谐亚洲-国际和平艺术家绘画作品展”；

7月，作品参加由刘海粟美术馆主办的“嬗变：新海派当代名家精品展”；

7月，作品参加“画说唐诗-艺术展续展”；

8月，作品参加由中华艺术宫主办的“中国新表现：1980-2014特别邀请展”；

8月，作品参加由上海壹号美术馆主办的“我们是看着它们长大的-海上连环画手稿展1949-2014”；

12月，作品参加由上海市美术家协会、中华艺术宫主办的“第十五届海平线绘画-雕塑特别展”；

12月，作品参加由上海市美术家协会、中华艺术宫主办的“回望海平线-第十五届海平线绘画 雕塑群展”；

2015年

5月，作品参加“海上生明月-画说唐宋诗词展”；

事迹

尚未结束的历史---施大畏先生《后羿的故事》 施大畏先生的<后羿的故事>，却颠覆了故事的叙事性，将一出几千年来心口相传、哀怨悲烈的神话，抽丝剥茧，层层叠加，直至浓缩成一方肢解了的笔墨，仅以线条的柔与刚，色块的明与暗，符号的弱与强，秉承着画家一贯的铺天盖地之势，热烈而又悠远地叙述自己的历史。

在现代绘画中，许多优秀的作品总能描绘出不同于经验世界的各种客观形象，任凭它缺乏比例，却构架成为和谐的组合，超越所有完美的习惯和特征以及种种无益的细节。《后羿的故事》是大畏先生从传统的中国画出走，把西方现代绘画主义拿来，中西互鉴的又一次成功实践。通过夸张、简化、综合、变形，借中国画所特有的墨色层次和富有弹性的线条，以平面几何的构图和雕塑般三维立体的画面，把一个用语言可以渲染得包罗万象、荡气回肠的神话故事，抽象成为超越时空的图腾般的符号。这样，尽管暂时使观者失去了对经验世界本能感知的亲切感、熟悉感，但布满画面的变形了的形象世界，被画家以超乎想象的戏剧性处理后，其内在的逻辑关系和精神纽带更加凸现、更加强烈，使观者在瞬间的视觉炫目后，很快就在心中荡起一股难以名状的激动，并引导着去探究隐含在画面下的思索。

对一位严肃的画家而言，绘画不是为了娱乐，而是为了由理想化所创造的自我的实现。画面中画家所强调的，总是源自内心最深层的情感，一种可被感知的神圣感、崇高感。在《后羿的故事》近二十平方米的画幅中，笼罩着浓浓的人文主义关怀，这也是大畏先生创作历史题材所特有的一种气质。在凝重、深涩的底色下，于冰冷、断裂的碎片中，升腾起缕缕温暖，闪烁着点点光明。仿佛是急风暴雨冲刷下的大地，总会聚起汩汩细流，执着地奔向远方。在大畏先生眼里，爱，是人区别于神的一大特征，因为有爱的表达，所以我们的历史可以从神话中走来；因为有爱的存在，所以我们可以从容地总结历史。因此，他作品的情调总是把握得分寸有度，庄严的画面沉暗或平和，但决不隐晦。或是在具象上，或是在色彩上，总是投射出面向未来的光辉，澎湃着诗意的热情。即使画面中心那突兀的骷髅头骨，流露的也不是狰狞的控诉，而是哀悼之下的反思和对真爱的渴望。

大畏先生酝酿并提出要创造一组“重述中国古代神话”的作品，《后羿的故事》是第一幅，现四易其稿，终成大器。这一恢弘巨制不仅对于画家的创作，而且对于进入新世纪的中国绘画，乃至整个中国画发展的历史，都将是一件重要的作品。施大畏先生在对中国文明与艺术的上下求索中，思之愈切，行之愈坚，创造出一幕幕更加灿烂传奇的神话。

出版著作

施大畏

局部作品123---施大畏

出版社：上海古籍出版社

作者：施大畏

开本：16

出版时间：2007.08

印次：2007年8月第一次

所属类别：油画雕塑

书号：ISBN978-7-5325-4822-4

定价：￥256.00

施大畏

走近画家---施大畏

出版社：天津人民美术出版社

作者：施大畏

开本：16开

所属类别：中国画

定价：￥22.00

施大畏

二十一世纪主流画家人物画创作丛书.施大畏

丛书策划：李亚娜

丛书主编：耿相新

责任编辑：余峤

封面设计张胜

版式设：王翠云

出版：大象出版社

发行：大象出版社总发行部

印数：2000册

定价：260.00元 施大畏

施大畏

策划：申少君

责任编辑：戴定九庞先健

图版摄影：李顺发

装帧设计：蠹鱼阁

督制：蠹鱼阁

出版：上海人民美术出版社

发行：上海人民美术出版社

经销：全国新华书店

开本：787×1092mm1/8

印数：0001-1500

书号：7-5322-2781-2/J·2660

定价：398.00元

艺术成就

施大畏

1981年作品《我要向毛主席报告》获第二届全国青年美展二等奖。

1981年作品<清兵入塞>获全国第二届连环画绘画创作二等奖。

1986年作品《暴风骤雨》获第三届全国连环画绘画创作三等奖。

1989年作品《归途—西路军妇女团纪实》获第七届全国美展铜质奖。当选为上海美协主席团委员。

1991年作品《望夫石》获第四届全国连环画绘画创作三等奖。

1991年作品<1941.1.14-皖南事变>获全国庆祝中国共产党建党五十周年美展铜质奖、上海地区美展一等奖。被评为一级美术师。

1993年作品《1941.1.14—皖南事变》获第二届上海文学艺术优秀成果奖。

2000年被授予文化部“全国优秀专家”称号。

收藏

1981年作品《我要向毛主席报告》获第二届全国青年美展二等奖，并被中国美术馆收藏。

1993年作品《人民的儿子》被中国人民革命军事博物馆收藏。

评价

施大畏

施大畏先生是从“文革”后期崛起的一位连环画名家，据说他以前是上海造船厂的一名油漆工人，后来一跃成为上海画院院长。他的成就一大部分源自于他的连环画创作，他通过刻苦的自学钻研，打下了深厚的素描功底。从他的早期连环画作品《三棵枣树》、《恩玛蒂奶奶》中就可略见一斑。造型准确、形象塑造真实、气势博大、笔力雄强，是他的一贯风格，具有典型的“学院”画风。他早年的作品画的比较严谨扎实，画面厚重有余，但韵味梢显不足。还是有着强烈的素描味。后来他由于参与创作了长篇连环画〈李自成〉在美术界产生了一定的影响，被调入上海人民美术出版社。在次期间他虚心向贺友直等前辈学习，开始在中国画上汲取营养。后来又考入上海大学美术学院，系统地学习传统，并将中国画和书法用笔的表现技巧运用到他的连环画创作当中。 施大畏先生的连环画作品给人的第一印象就是磅礴的气势，和准确的人物造型并行不悖。

在他的精心之作〈朱德同志在井冈山〉中，水墨技巧的娴熟运用，人物形象的准确塑造充分地显示了他对于中国画语言的掌握和运用已经十分成熟了。众所周知在生宣纸上塑造写实人物是很难的，尤其是画有名有姓的领袖更是不易，长达100多幅的页数，加上画稿尺寸的限制处理起来是很有些难度的，但是施大畏先生却攻下了这一难关。成功的塑造出了总司令的光辉形象！在他的获奖作品〈暴风骤雨〉当中，他又化传统连环画当中的工笔线描为气势灵动的意笔线描，使作品的整体看起来更加具有阳刚之气，是速写初学者的极佳临本。

施大畏先生的线描有一种摧枯拉朽的气势，中锋、侧锋、拖锋、逆峰并用，用笔豪放雄强，具有很强的表现力。深受年轻人和美术爱好者的喜爱，他在80年代创作出了一大批的连环画作品，是一位“多产”型的画家。他和韩硕先生可以说是连坛上的“黄金搭档”他们创作的〈闹江州〉、〈清风寨〉、〈家〉、〈周恩来在广州〉、〈促织〉等多部连环画作品是人们的必藏之物。我对于两位先生合作的连环画，往往分不清是谁执笔，但韩硕先生的画风略显清秀，施大畏先生的画风则更为豪放，二者的结合真是“天衣无缝”，也是搭档时间较长的一对画家。

人物使命

施大畏有一个愿望，就是希望有更多当代画家的作品进入博物馆，能够为后人了解今天的社会提供一份艺术上的“信史”。

因此，他从不敢有任何懈怠，深感身上责任重大。有人评论说：“绘画对施大畏而言不是一种娱乐，而是一种责任；创造不是一种快乐，而是一种天职；探索不是一种享受，而是一种使命；成绩不是一种赞美，而是一种鞭策。”施大畏是绘画艺术的苦行僧，具有强烈的使命感，这种使命感不是别人强加的，而是他自己给自己增加的重担。

这种使命感不仅仅是来自一个画家的天职，还来自作为一个画院管理者的责任。自从接任上海中国画院院长以来，如何更好地在市场经济条件下组织和推动艺术家的创作，成为施大畏常常思考的问题。“创作课题制”则成为施大畏管理画院的有效方式。上海中国画院是全国文化体制改革试点单位，施大畏抓住纪念抗日战争胜利60周年主题创作活动这一契机，启动了酝酿已久的“创作课题制”，以深化画院的管理体制改革。“创作课题制”推出后，得到了画家们的热烈反响，也调动了画家们的创作积极性。

施大畏表示，随着市场经济的发展，国家已拨出不少专项资金用于收藏艺术品，但大部分都是收藏古代、近代或者现代艺术家的艺术品，很少用于收藏当代艺术家的作品。这就造成了两个后果：一是不少当代画家的优秀作品都流失在市场上，国家机构收藏的作品数量十分有限，即便收藏的也不一定是艺术上有代表性的作品，而这些作品大多须依靠画家自愿无偿捐赠；二是无法有效地通过奖励机制鼓励当代画家积极参与创作一些重大题材的作品。“因此，我们现在倘若要专门到国家艺术机构去集中看一位当代画家的作品，未必能够如愿。如果国家机构现在不出资收藏当代优秀画家的优秀作品的话，今后再要收藏，一是付出的代价可能更高，二是未必能够收藏得到。因为一个画家的创作高峰是有周期的，国家机构的收藏最好是与画家的创作高峰周期同步。另外，现在画家要创作一些重大题材、重大主题的作品，可能从短期看未必有多少市场收益，但是在艺术的提升突破上却是不可或缺的。如果有专项资金对这些画家进行资助，就能使其安心创作。”而“创作课题制”的推出，恰巧从机制上解决了这一问题。

艺术感悟

这一机制又恰恰可以解除施大畏对目前书画市场现状的忧虑。“近年来中国的艺术品市场发展实在太快，诱惑也太多。面对这些形形色色的诱惑，一些人可能把持不住自己，心露浮躁，急于求成。但是，商业炒作也是一把双刃剑。如果商业炒作脱离了画家的真实水平，炒过了头，其效果可能适得其反，贻笑大方。”施大畏说：“真正的艺术家应该对自己有信心，面对诱惑要有定力。作品过硬，迟早会得到社会的承认。艺术家要常常回到书斋充实自己，才不会被市场所害，才能有信心创作出一批真正无愧于时代、能够传之后世的精品力作。”

视频

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