明陈洪绶荷花鸳鸯图轴

明陈洪绶荷花鸳鸯图轴

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中文名称；明陈洪绶荷花鸳鸯图轴 类别；中国古画 年代；明代 文物原属；故宫旧藏 现藏；北京故宫博物院 材质；绢本，设色 规格；纵:183cm ，横:98.3cm

《明陈洪绶荷花鸳鸯图轴》是明代画家陈洪绶的创作的一幅中国画，该画为绢本，设色，现藏于北京故宫博物院。

目录

作品介绍

明陈洪绶荷花鸳鸯图轴以"出污泥而不染，濯青莲而不妖"的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态;枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧;湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。

署款:"溪山老莲陈洪绶写于清义堂。"下钤:"陈洪绶印"、"章侯"印。从署款和绘画风格上推断，当是陈洪绶中年的作品。

作品赏析

作品用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。

陈洪绶爱莲，亦爱画荷花，大约因此就给自己起号为"老莲"。此幅画上四朵荷花，由含苞欲放到花蕾初绽，从含露朝阳到争艳怒放，形象丰富地展示了它的多姿多彩。而荷叶的俯仰截掩着映衬其"出淤泥而不染，濯青莲而不妖"的拟人化风范。一对鸳鸯凫于水面与两只蝴蝶非空中的一动一静、奇石的嶙锐坚劲之质与荷叶的娉婷舒展之态一刚一柔，可见画家善用对比要素的匠心。

画幅还向我们显示出陈洪绶的染石技法:由前向后自然形成渐案渐深的层次，使岩石呈现凹凸分明的立体造型。他的勾叶茎方法则是用粗细有致的墨线双勾，敷染浓淡不同的墨绿，一丝不苟，神满气足，叶脉走向编织出一种有机网络，朝空中弥漫出无穷的张力。

生性狂放的陈洪绶笔下，无论人物、山水或者花鸟虫总显出一种明晰的理性秩序。即便是细小的点缀，在画面上也有它的有机功能。譬如本图水面上的青萍(叶)，星星点点，看似漫不经心，其实必不可少:它们集聚在水畔的鸳鸯、荷叶、枝干乃至岩石脚周围，向灵通的生物，活跃地吮吸着画面上色与线渗出的生命力，将全图和谐地组合成为整体。若没有这些大小不一、若隐若现的青萍，图下部就变得空旷，既无从融合水面上的荷叶、鸳鸯与岩石，全图也会沉寂、呆板，如同一幅神气索然的匠画。周密不苟而灵动，工笔又辅以写意，这是陈洪绶工笔重彩画的重要特点之一。

作者简介

陈洪绶(1598~1652年)，明代画家。号老莲、悔迟，诸暨(今属浙江)人。幼年即喜爱绘画，一度为宫廷作画，后南返。擅画人物、山水、花鸟、竹石、鱼虫，初学蓝瑛，后学李公麟、赵孟频。绘有《水浒叶子》、《博古叶子》、《九歌》和《西厢记》等绣像插图。传世作品有《拳石山茶图》、《笼鹅图》、《升庵簪花图》、《摘梅高士图》。著有《宝论堂集》等。[1]