更漏子
词牌沿革
唐教坊曲有《更漏长》曲，与此稍异。“更漏子”调名本意即为咏唱深夜滴漏报更的小曲。
唐人称夜间为“更漏”，杜甫《江边新乐诗》：“余光隐更漏，况乃露华浓。”许浑《韶州驿楼》诗：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。”此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。《苕溪渔隐丛话》：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣；《更漏子》一词尤佳。其词云：‘玉炉香，红蜡泪。’”飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏《填词名解》亦云：“唐温庭筠做《秋思词》，中咏‘更漏’，后以名词。[1]”
唐人诗歌中屡见“更漏”，但作为词调名的“更漏子”，却是始于晚唐温庭筠，温庭筠最擅其词，用此调咏更漏，故而得名。《钦定词谱》卷六：“更漏子，此调有两体，四十六字者始于温庭筠。唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。”此调宋代贺铸词，有“江南独倚楼”之句，故又名“独倚楼”；又有“翻翠袖，怯春寒”之句，故名“翻翠袖”；又有“付金钗，平斗酒”之句，故名“付金钗”。金代丘处机词，名“无漏子”。
晏殊四首写花间尊前情景，晏几道六首写闺情与离愁。无名氏一首是此调佳作：“解语花，断肠草。谙尽风流烦恼。欢会少，别离多。此情无奈何。帐前灯，明如月。记得那年时节。绣被剩，画屏空。如今在梦中。”此调前后段共八个三字句，音节较急促，而又频繁换韵，仄韵与平韵交互，故曲折而富于变化。唐宋词人多用以写景和抒情。
词牌格式
注：平表示平声，仄表示仄声，仄表示本仄可平，平表示本平可仄，粗体表示韵脚。
正体
双调四十六字，上阙六句，两仄韵、两平韵；下阕六句，三仄韵、两平韵。换韵方式“甲乙丙丁”。上下阕一二句、四五句要用对仗。
仄平平，平仄仄，仄仄平平平仄。平仄仄，仄平平（换韵），仄平平仄平。
平平仄（换韵），平平仄，仄仄平平仄仄。仄仄仄，仄平平（换韵），平平仄仄平。
例词：
玉炉香，红烛泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。