月白风清良夜来(闲敲棋子落灯花)
作品欣赏
月白风清良夜来
秋意渐起的清晨，不小心碰落草叶和花瓣上的露珠，会带来一丝丝冰凉的触感。晨练的人们这两天已换上了长袖衣裤，不然刚走出门那会儿，胳膊和小腿上会起一层鸡皮疙瘩。
秋天这个敦厚的老友就这样不远不近地守候着我们。随后的日子，他会让我们在惊艳的秋色中一次次沉醉怅惘与追忆不休。
也许会想起《秋天奏鸣曲》、《秋天的童话》、《秋天里的春光》、《秋天的记忆》、《秋天的马拉松》、《秋日和》、《纽约的秋天》，还有侯麦四季中的秋……想起那些在秋天里发生的动人故事。
德利哥已从医大二院转入农垦医院康复科，情况不乐观，接下来将是一段最艰难而漫长的康复期。每去一回心里都要难受好一阵。每天醒来的第一件事就是在想：德利哥今日会不会好一点儿？在医院轮流看护德利哥的家人看上去都憔悴了许多。
读茨维塔耶娃书信选读得入迷，让你一时来了兴致，想写封信给某人，哪怕此人就在离你不远处。
你问我，看了吗，我寄给你的那封信？我说还没舍得拆开呢，信封和邮票已够好看，不想破坏。我把信仔细地夹在一本书的书页里，只等月白风清良夜来时再轻轻开启。
这个年代，写信和读信不单纯是为了怀旧，享受写与读的过程，而是想藉此在某个时刻唤醒心中那些渐渐失落的期盼与等待，唤醒那些不因时光逝去不再来而消失的简单与美好。
夜晚的那阵雷鸣电闪颇有些虚张声势，并没带来多少雨，像是有谁故意制造的一种舞台效果。没过多久，一切都安静下来，地上的雨很快被风吸干，天上的云也慢慢自行消散，只把一轮好月光留在夜的舞台上。
此时，恰是未眠的人看月光独角戏的好时候，月光与人彼此遥远对望，让话语沉默，让心头宁静。
此时，月凉如水，身体渴望跟毯子亲近，身体渴望跟身体靠近。你说不只是为了忘却，人们才彼此相爱。
刚看过伊朗导演阿巴斯的《Five》，在这部74分钟的片子里，只有5个镜头，没有一句对白，没有解说，只有来自自然的声音，影片记录了生命与海在不同时间段的表现，具有实验性。这也是他向小津致敬的作品。
片中的主角大海就像命运，不断被海水冲刷的一截断木就像我们每个人，一次次被命运冲击，就算被命运捉弄的遍体鳞伤，也没有放弃，还在等待命运风息浪止。
面对海浪
断木放弃努力随波逐流
断木挣扎上岸不想被吞噬
大提琴雄浑低沉的声音传来
画面中可见苍茫的大海，白色的栏杆，飞翔或遛弯儿的鸽子
海边穿行的男男女女
没有人更多地注视大海注视自己的命运
有人带着狗
有人带着帆板
有人带着伞拄着拐杖
有人在镜头前奔跑而过
浪花拍岸声声不绝
没有人比海边的鸽子更悠闲
辽阔无际的海岸线
有向镜头里看的人
有年轻的母亲推着童车
有光腿跑过的少年
清冷的海边人们大都穿戴着秋天的衣物
四位老人在镜头中停留
他们在聊天在议论着什么
随后相继离开
海边的空镜头
海的颜色在变化
海边的五只流浪狗
他们也喜欢在自己的命运面前徘徊
生命有时像是一场幻觉
其中一个在海边睡着了
醒来慢慢向同伴靠拢
他们一直静静地看着大海
像有自己的心事与烦恼
有海鸟飞过他们头顶
一个同伴在摇尾巴
海一点点消失了颜色
这时海边只有他们
他们趴下又站起
像在闲聊
说些只有他们自己能听懂的可有可无的话
竖着耳朵听海的声音
他们在等夜色中的海
狗儿们睡着了
只有一只醒着
他们成了镜头里的一小块阴影
最后消失不见
音乐在空镜头中起伏回旋
海浪声
仿佛新的一天又来
海水由浅入深的渐变
一群鸭子走过
黑色白色灰色褐色杂色
一只一只走过
几只几只走过
彼此间保持着一定距离
不知道他们要去哪里
要走多远
后面有无追赶
有些鸭子叫出了声
之后他们又往回返
比先前多了许多
群鸭
有的想停下却停不下
被命运裹挟而行
吉他声
画面全黑
无意中我们像窥见了自己的人生
黑夜降临
各种自然的声音传来
有极小的一处水光
鸭子水鸟的叫声，狗叫声，青蛙的叫声
有人在倾听
那点光渐渐明亮
夜的各种天籁之音
水中的月光渐清晰
夜色中水的波纹
水波中被切割变形的月光
画面隐去
似有雷声、犬吠、蛙鸣
生命的黑暗期喧嚣不停
又见水中的月光
逐渐完整的月亮
海面波光的抖动
生命从未静止过
只要我们在
就能感受到它的存在
雨声混杂着虫鸣雷声
雨声越来越大
闪电，闪电中的雨
雨声雷声继续
无尽的倾听
黎明要来
青蛙合唱
雨停下来雷声远去
水中又现月光
水中的蚊子嗡嗡嘤嘤
黎明来临前的天黑
各种声音重又汇聚
鸡鸣，青蛙的聒噪，犬吠，鸟鸣
喧嚣与安静并立
天色一点点亮起来
绿色的海水中洇着晨曦的红
生命的奔流
无止无歇
……
同样是阿巴斯的电影，《Five》不同于《樱桃的滋味》、《随风而去》、《合法副本》，没有故事、没有情节，没有人物，没有深刻的哲学和宗教意味，它记录的只是一段纯粹的生活流，一段自然流，而自然里的时光迁徙与喧嚣寂静，却让人重获安宁。 [1]