有水的瓶子（余怒詩歌）
作品原文
瓶子被繩子捆着，
聲音出不來。
感官里的昆蟲團團轉。
一隻鈎子在生長。
被吃掉的曲線。
原汁原味的魚。
一句話和一個固體。
他坐在概念中，
張口一個死結。
作者簡介
余怒，男，漢族，1966出生，安徽省安慶市人。1985年開始詩歌創作，其人其詩被一些評論者視為「20世紀90年代的一個詩歌現象」。著有詩集《守夜人》《余怒詩選集》《余怒短詩選》《枝葉》《余怒吳橘詩合集》和長篇小說《恍惚公園》等；曾獲得第三屆或者詩歌獎、第二屆「明天·額爾古納詩歌獎、第五屆紅岩文學獎·中國詩歌獎、2015年度十月詩歌獎等獎項；作品被翻譯成英、德、日、希臘等多國文字。
余怒的詩歌愈來愈被具有鑑賞力的詩人們看重，都言他是當下詩人中的詩人，語言魔術大師。所以他的詩歌是不為尋常思維和邏輯去解讀的。我們在那徹底變形反轉技法中，經驗性已被抽離，經驗已被形式邏輯帶入外太空漂飛，走向貌似無序卻有秩的語言生態中，感受並努力探究整合他提供的跨時空的，超越性極強的語言信息。[1]
我們解讀的是現代性變異中的社會與人生，是卡夫卡製造的魔幻造型，是後現代藝術家達利，畢加索們解釋現實的荒誕怪異語言。在面對絕對複雜多樣的世界進行言說時，也許唯有如此反平面的話語才能準確對應異化的心靈與現實。[2]
我們讀到他創作力最旺盛的九十年代中期的諸多作品，其上述特徵尤為突出,比如：《抑鬱》《靜物》《童年趣事》《目睹》等。他的長詩《飢餓之年》，在後現代語境中，一個孩子是唯一保存的真實與真氣所在，在他們的眼裡，世界才能展現其最為真實也是最荒誕可怖的一面。所以，余怒一直以一個孩子的眼睛看待這個世界，描寫他所看到的，如果覺得怪異，那是沒有與之同頻，也未可能同構這殘缺而紛亂的世界吧。
"余怒是當代中國詩壇非常奇異的存在，是真正具有「源頭性」傾向的詩人，他的寫作風格影響了許多年輕詩人。多年來，余怒就像一個不諳世事的孩子，努力拆解，拚命組裝着這個物理世界，並企圖予以重新命名。他給了語言最大的解放，同時又給現代詩歌提出了最大的挑戰。"——張執浩[3]