木蘭花7-8首（晏幾道）

木蘭花7-8首（晏幾道）

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作品名稱:木蘭花7-8首（晏幾道） 創作年代:宋朝 文學體裁：詩 詞 作者：晏幾道

木蘭花7-8首（晏幾道）是北宋著名詞人晏幾道作品之一。

晏幾道（1030年-1106年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，晏幾道為小晏，時稱「二晏」。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。如《鷓鴣天》中的「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」等等詞句，備受人們的讚賞。有《小山詞》傳世。

目錄

正文

其七

玉真難唱朱簾靜，憶在雙蓮池上聽。 百分蕉葉醉如泥，卻向斷腸聲里醒。

夜涼水月鋪明鏡，更看嬌花閒弄影。 曲終人意似流波，休問心期何處定。

其八

小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。 臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人慾去。

舊時家近章台住，盡日東風吹柳絮。 生憎繁杏綠陰時，正礙粉牆偷眼覷。

【注釋】：

此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絕的歌女小蓮而作。詞之上片寫今霄幽會的歡娛，下片追憶當時初見的情景，而以一「狂」字貫穿始中，小蓮的風韻和作者的鐘情都真切地表現出來。

上片起首兩句，起筆不凡，傳神地描寫小蓮天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發出的熱烈的樂音。「狂」，是作者最為欣賞的，他在詞中多次寫道 ：「天將離恨惱疏狂」（《鷓鴣天》）、「盡有狂情斗春早」（《泛清波摘遍》）、「殷勤理舊狂」（《阮郎歸》），企圖借這個「狂」字來發抒自己滿腔的熱情和積忿。而小蓮也是「狂」的，她不直接地說出自己內心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達出來。「柱」，即弦柱，可以想象到小蓮在急弦促柱時着迷似的「狂」態。「未解論心素」，這是欲進先退的手法，次句才寫出小蓮的真實形象。她的真純，她的柔情密意，她心中激烈的風暴，都憑着這「雁柱十三弦」傳送出來。

上片歇拍 ，寫小蓮臉上的暈霞漸散，宿酒初醒；眉上的翠黛消殘 ，人將歸去。「霞」，指紅暈、酒暈。

小蓮借着一點醉意，在彈箏時才狂態十足。「月」，語意雙關，既謂眉上額間「麝月」的塗飾在卸妝睡眠時殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實寫歡會的情景，艷冶而優雅，沒有一點兒庸俗低級的情調。小蓮天真爛熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。

下片追敘小蓮的身世。章台，街名，在漢代長安章台之下 。《漢書·張敞傳》有「過走馬章台街」之語，後世以之為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時的家靠近「章台」居住，這裡暗示她的歌妓身分。孟棨《本事詩》載 ，唐詩人韓翃有寵姬柳氏在京中，韓寄詩曰：「章台柳，章台柳 ，昔日青青今在否？」後世詩人，常以「章台」與「柳」連用。詞中寫春風吹絮，也許象徵着小蓮的飄零身世。小晏《浣溪沙》詞「行雲飛絮共輕狂 」，當同此意。末兩句說，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹 ，正妨礙她在粉牆後邊偷眼相窺呢！

收處回憶當日相見留情時情景，她主動地去偷眼相覷，正表現了小蓮不受拘束的「狂」態。

此詞詞旨風流艷麗而無褻媟之失。詞中突出地描繪小蓮的「狂」態，把一位天真爛漫而又嫵媚風流的少女形象生動地展現在讀者面前，使人獲得美的藝術享受。

個人成就

晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢利，從不利用父勢或藉助其父門生故吏滿天下的有利條件，謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過穎昌府許田鎮監等小吏。

著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調3首，其餘均為小令。他的小令詞在宋初發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。

黃庭堅曾在《<小山詞>序》中列舉出晏幾道的「生平四大痴絕處」——「仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一痴也；論文自有體，不肯作一新進士語，此又一痴也；費資千百萬，家人寒飢，而面有孺子之色，此又一痴也；人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一痴也」。好像是貶，其實是讚許，更主要的是突出了晏幾道性格的特點——痴，即痴情。 一部《小山詞》，把詞人的純情痴意演繹得淋漓盡致。其真摯、深婉、執着的情感表達，成為了《小山詞》最突出的特點。

代表作有《臨江仙》《鷓鴣天》《阮郎歸》等。《雪浪齋日記》云：「晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。」《鷓鴣天》中「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。」兩句受人讚賞。