極花（賈平凹）
內容簡介
《極花》是賈平凹的最新長篇小說，寫了一個被拐賣女孩的遭遇。作品不僅保持了作家的既有水準，而且在寫法上有所創新，小說從女孩被拐賣到偏遠山區的男性家庭開始，用全息體驗的方式敘述女孩的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經歷的內心煎熬。這部作品從拐賣人口入手，真正關注的是當下中國最為現實的貧困農村男性的婚姻問題，具有很強的現實衝擊力。是賈平凹創作中又一特色鮮明的作品。
作者簡介
賈平凹，一九五二年古歷二月二十一日出生於陝西南部的丹鳳縣棣花村。父親是鄉村教師，母親是農民。文化大革命中，家庭遭受毀滅性摧殘，淪為「可教子女」。一九七二年以偶然的機遇，進入西北大學學習漢語言文學。此後，一直生活在西安，從事文學編輯兼寫作。 出版的主要作品：《浮躁》《廢都》《白夜》《土門》《高老莊》《懷念狼》《秦腔》《高興》等。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了二十餘種版本。曾獲全國文學獎多次，及美國美孚飛馬文學獎，法國費米那文學獎和法蘭西文學藝術榮譽獎。2008年，《秦腔》獲得第七屆茅盾文學獎。2011年《古爐》獲得施耐庵長篇小說獎。2013年，獲得法國大使館頒發的法蘭西金棕櫚文學藝術騎士勳章。
原文摘錄
當我被拉扯着進村，掙扎中，我就看到過這四棵白皮松，高高地站在坡崖下。我驚恐這是到了什麼地方，村子竟然就是一面坡，又全然被掏空了，高低錯落的都是些窯洞，我感覺我成了一隻受傷的還蠕動的蟲子，被一群螞蟻架起來往土穴里去。我大聲呼叫着王總，王總是一直帶領我的，但王總卻沒見了蹤影，而有人在說：蒙上眼，別讓她記住來路！那一瞬間我記起娘說過的話，娘說人上世來，陰間的小鬼們都會強迫着讓喝迷魂湯，喝上迷魂湯就忘了你是從哪兒來的。我的小西服被扒下來包住了我的頭，我把小西服又拽下來，還在喊：王總，王總——！他們哈哈大笑：王總發財了，正數鈔票哩！一拳就打在我的下巴上，我昏倒在地上，後來便關閉在這土窯里。 我從來沒有住過甚至也沒有見過窯洞可以是房子，它沒有一根木頭作梁作棟，雖有前窗，太陽照進來就簸箕大一片光，也少了後門，空氣不流通，窄狹，陰暗，潮悶，永遠散發着一種汗臭和霉腐的混合味。黑亮誇耀着他們世世代代就住窯洞，節省木料和磚瓦，而且堅固耐用。得了吧，啥才住洞窯土穴，是蛇蠍，是土鱉，是妖魔鬼怪，你們如果不是蛇蠍土鱉和妖魔鬼怪變的，那也是一簇埋了還沒死的人。 而我卻也成了埋了沒死的人。 我琢磨過那些窯洞的門窗。如果人的腦袋上沒有耳朵眼睛嘴了那是個肉疙瘩，這窯洞沒有門和窗，也就是個土窟窿。除了距門三尺有一面大窗，門的上方也還有窗子，是半圓形，和下邊豎着的門組合起來，我總覺得像一個蘑菇。黑亮說：像石祖。我問什麼是石祖，他就說是男人生殖器，象徵着生命和力量。我呸地一口唾在他臉上：家家窯口立那個東西，活該你們這裡光棍多！黑亮卻咬着牙說：啊，我日他娘！
書評
我認識兩個胡蝶。一個是因為重男輕女被迫輟學、跟着母親進城收廢品之後被拐賣、生下孩子後被解救、適應不了媒體包圍的生活、重新回「家」（2016年小說《極花》）；另一個，在性取向的問題上，輾轉多年最終實現自我認同（2004年電影《蝴蝶》）。
第一個胡蝶從來沒有飛起來過。讀完全書，很容易看出來，賈平凹這次的重點並非是人口拐賣，而是人口拐賣盛行的某山村所代表的凋敝的農村，以及吸收了農村營養逐漸肥大的城市。書中的痛在於不知所蹤的農村，不在於無法掌控的女性命運。因為，那裡的女性最終接受並適應了被拐後的生活。
光棍問題上，農村似乎成為了不折不扣的受害者。曾經被稱作感動了大山的女人郜艷敏說過，公公婆婆是淳樸的人。即便和往常一樣，這個賈平凹的農村里也有極盡醜惡的人與物，但胡蝶身邊卻有着「善良淳樸」的黑亮爹和黑亮，以及老老爺，自身利益下的善良最後都成了胡蝶投誠的推手。
我想用盡一生一世來反對「村民民風淳樸」的說法。「窮山惡水多刁民」很可能是真實寫照。在我眼裡，大多數語境下，刁民可能是父權社會下風序良俗的善人，但在現代社會、公民社會的規章制度下，因為哄搶、人口販賣、虐待女性，成為程度不一的惡人。片面的例子並不是俗語的最好概括，人性的複雜也無法簡單論述。黑亮爹和黑亮往自家雜貨鋪里的醬油里摻水的時候，可也淳樸？
對胡蝶的好，也是因為胡蝶腰身纖細，不同於大山裡的粗糙婦女；她還是一個有文化的中學生（和賈平凹筆下女主角如出一轍，也還真是賈平凹的惡趣味），以及的以及，在這個地方，有媳婦是最為值得炫耀的事情，變相金錢值的證明；當然，還有最重要的一點，胡蝶生下來一個男孩，雖然結局很可能和父輩一樣，被窮困和匱乏折磨，仍舊找不到媳婦。
你告訴我，哪有淳樸的人。
德高望重的鄉紳也是過分包裝的典型。在老老爺這個民間智慧代表、同時也是狼對手的攻略下，胡蝶在農村從星相找到自己和孩子的位置（這裡已經是孩子，不是拖住她逃跑的惡魔的幫凶）、進一步接受農村的審美。我相信，胡蝶並不怕那些暴力陋俗的光棍們，但她一定經不住化身為民間智慧的慢性灌輸。
通靈也好，博學也好，星相、醫學、占卜、三海經……賈平凹的小說里總有一個民間奇人。我猜，這裡面一定有他的影子，對傳統文化的迷戀。但在缺乏人性的博學指導下，用罪惡解決再合理的問題，同樣是罪惡。
農村哪裡是單純的受害者。
電影《房間》里，兩名受害者最終逃脫。和社會的脫節以及媒體帶來的困擾和胡蝶類似，這對母子最後也選擇回小黑屋。不同的是，施暴者早已進監獄，此次在警察的護送下回去，母子更像是了結了一個心魔，不是胡蝶的歸宿。而中國被拐賣的婦女中，大多數的結局應該是一輩子無法逃離。
根據真實故事改編的胡蝶的結局具有一定的代表性。但卻是一個令人悲傷的故事。農村的凋敝與城市的肥大，有一定合理性；由此造成的裂痕不應該由女人，特別是被拐賣的女人來為此負責。但你知道嗎，按照現行法律，善良的黑亮很可能免除處罰。可笑吧。
黑亮姓黑嗎？想起了當年買了新圍巾的黑氏。 [1]