查士標
查士標（1615--1698），字二瞻，號梅壑散人，懶老。新安（今安徽歙縣、休寧）人，流寓江蘇揚州。明末生員，家富收藏，故精鑑別，擅畫山水，為海陽四家之一。清初著名畫家，書法家和詩人。與孫逸、汪之瑞、僧弘仁等書畫家一起被稱為「新安四家」。
目錄
人物生平
明末秀才，於明亡（一六四四）棄舉子業，專事書、畫。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，後參以米芾、米友仁、[[黃公望[[、吳鎮、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡乾濕互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風枯寂生僻。
工研書畫，精鑑賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌，縱逸處近米芾。他的閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。查士標常常在畫上自題"擬雲林筆意"、"仿倪雲林法"等，而他的"懶標"之號亦從倪雲林"懶瓚"之稱而來，可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧，並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石濤等當時畫壇和文壇名流結交，相互切磋，轉益多師，查士標繪畫的風格也是多樣的，面貌不一。
他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材 廣泛，並旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨雲山為題材，師法米氏父子的雲山煙樹，筆 法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還 有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創新精神。 查士標是散漫而有名士氣質的詩人，他草草幾筆，畫了一河兩岸，士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍，遠岸山水雲樹，煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風，筆墨散、構圖散，感情卻如行雲流水，在水墨中瀰漫，在水墨中眷戀，又在水墨中消失。一唱三嘆，最後「像水消失在水中」(博爾赫斯語)，這是查士標的境界。畫的結構追仿雲林風格，但淋漓縱橫，筆墨風華仍出於米芾。倪雲林的畫枯淡靜柔，查士標用筆疏散淹潤。
風光：「戶戶杯盤江千里，家家畫軸查二瞻。」查士標73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。宋漫堂（犖）不輕許人，獨以得其獅子林畫冊為快。，凡應酬臨池揮灑，必於深夜，不以為苦。八十餘尚童顏。卒年八十四，著有《種書堂遺稿》等。
藝術風格
專事書畫，家多鼎彝，及宋元人真跡，遂精鑑別。畫初學倪高士，後春梅華道人、董文敏筆法。用筆不多，惜墨如金，風神飄散，氣韻荒寒，逸品也。與同里孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱四大家。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。朱漫堂不輕許可人，獨以得其獅子林畫冊為快。說者謂其曉起最遲，凡應酬，臨池揮灑，必於深夜，不以為苦，八十餘，尚童顏。商丘宋漫堂牽為之立傳，並序行其詩。書法襄陽，極似董文敏。藝舟雙揖評其行書為佳品上。
代表作品
《春風江南》 紙本，立軸，縱132厘米，橫64厘米。 構圖疏密分明，有層次。用筆以直勾方折線條為主，樹石雖意曠筆疏卻刻畫精微，形似倪雲林，但內涵有所區別，後人評價查士標的畫「風神閒散、氣韻荒寒」。形成清勁明爽、筆墨簡疏的風格。如果說倪瓚的畫高逸、舒秀，那梅壑散人的筆墨之間的確流露着瀟散儒雅、閒懶荒寒的氣韻，獨具自家風貌，是查士標典型代表作。
《水雲樓圖 》卷 清 紙本墨筆，縱25.2、橫26.3厘米 故宮博物院藏 此圖系作者應同里友人汪次朗之邀，畫汪的居所水雲居一帶的勝景。筆法簡括，構圖清遠，為作者山水畫代表作。卷尾自跋十九行後款[康熙丁未修禊後三日，同里友人査士標並識]。鈐[二瞻]、[査士標]二方印。又鈐[吳興龐氏珍藏]等鑑藏印多方。按丁未為康熙六年，公元一六六七年，作者時年五十三歲。
藝術風格評價
查士標閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學倪雲林入手，後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習.查士標常常在畫上自題"擬雲林筆意"、"仿倪雲林法"等，而他的"懶標"之號亦從倪雲林"懶瓚"之稱而來，可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧，並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石濤等當時畫壇和文壇名流結交，相互切磋，轉益多師，因此查士標繪畫的風格也是多樣的，面貌不一。[1]
視頻
清 查士標 《百鵲圖》 美國大都會藝術館藏
清 查士標 《擬黃鶴遺規圖》 上海博物館藏