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歌剧院幽灵

来自 孔夫子旧书网 的图片

The Phantom Of the Opera》(剧院魅影/歌剧魅影/歌剧院幽灵)是音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯的代表作之一,以精彩的音乐、浪漫的剧情、优美的舞蹈,成为音乐剧中永恒的佳作。它改编自法国作家加斯东·路易·阿尔弗雷德·勒鲁的同名哥特式爱情小说。

2015年11月17日起,韦伯原版音乐剧《剧院魅影》北京站巡演即在天桥艺术中心开幕,并连演64场。

美国当地时间2022年9月16日,《歌剧魅影》(Phantom of the Opera)宣布将在2023年2月在纽约百老汇永久停演。

目录

简介

《歌剧魅影》的主人公是一个总习惯于坐在巴黎大歌剧院二层五号包厢的怪绅士。他天赋一副好歌喉,也是一个有知识、有灵性的作曲家,一名优秀的建筑师。由于先天畸形,他的容貌丑陋不堪,只能带着假面具,像幽灵一样生活在巴黎歌剧院幽暗的地下室里。不幸的身世造就了他扭曲的个性,使他不断地与人为敌,但是在内心深处却充满了悲伤。他爱上了美丽的女演员克里斯汀,不顾一切地将她劫持,最终酿成一场无可挽回的悲剧。整个故事情节延续了西洋文化故事原型中“美女与野兽”的类型,作者以超乎想象的恐怖感和艺术技巧,演绎出一段让人哀怜,凄婉浪漫的爱情传奇。

作者简介

卡斯顿·勒胡(Gaston Leroux, 1868-1927),20世纪初期法国最杰出的推理小说作家,在法国有“永恒的记者”之称。勒胡毕业后在一家律师事务所做书记员,业余创作随笔和短篇小说。1890年开始投身报业,曾作为特派记者周游世界各地。1900年开始创作长篇小说。他的小说风格诡异,擅长以不可思议的内容与场景营造恐怖玄异的气氛,并且在恐怖中淋漓尽致地表达人性。他的著作《黄色房间之谜》被称誉为“不可模仿、不可超越的推理小说杰作”。

原文摘录

  根据波斯人的讲述,埃利克出生在卢旺附近的一个小镇,是个土木匠的儿子。他在很小的时候就离家出走,因为他知道自己的丑陋让父母既恐惧又伤心。后来,他跟着马戏班到各地的集市巡回演出,班主将他打扮成僵尸。就这样,他走过一个又一个的集市,走遍了整个欧洲,最后在波西米亚接受了一定的艺术和魔术训练。   关于他此后的一段经历,我们一无所知。我们只知道,当他在尼吉尼·诺维格罗德集市上重新出现时,已是才华横溢。他的歌声只有天使的吟唱才可以媲美,他的腹语术和各种稀奇古怪的杂耍技艺,无不令人叫绝。那些从西方返回亚洲的车队,一路上仍有人不断地谈起这位奇人。他的声名由此传入波斯的王宫。   当时,波斯国王的宠妾苏丹小王妃正在王宫里闷得发慌,闲得无聊。一位从尼吉尼·诺维格罗德集市回来的皮货商,向人谈起埃利克其人。于是,商人被召进王宫,由波斯国王的达洛加亲自询问。然后,达洛加即奉命出发寻找埃利克,并顺利地把他带回波斯王宫。   接下来的数月,埃利克过得时好时坏。他似乎不辨是非,居然用他的邪术发明帮助那些政治犯。但是,国王依然视他为知己。正是在这段时间,他在波斯王宫布置了许多骇人听闻的机关。波斯人在他的记事中已对这些作过略微的叙述。   在建筑方面,埃利克向来见解独到。在他的眼里,王宫就是一个可供魔术师自由想象和创作的大魔盒。于是,国王命令他建造一座这样的宫殿。果然,他的建筑极其成功,他的天才得到了空前的发挥。国王在宫殿里四处游走,却可以不被人发现;人在其中可以随意消失,别人却不知他是从何处离开的。   而当国王突然醒觉埃利克竟是位无所不能的天才时,他决定采取沙皇对付莫斯科红场旁某位教堂建筑大师的方法,那就是挖出埃利克的那双金眼睛。可是,他转念一想,埃利克即便是眼睛瞎了,他仍然能建造出另一座魔幻般的宫殿。只要他活着,就表示有人知道这座宫殿的全部秘密。所以,埃利克必须死!所有和他一起工作过的人都... “您害怕……但您爱我吗?……如果埃利克是个帅哥,克里斯蒂娜,您会爱我吗?” “不幸的人!为什么要试试命运是否灵验呢?为什么要问我一些像人们深藏罪恶一样深藏在我心底的事情呢?”

书评

法国作家加斯东•勒鲁的小说《歌剧魅影》,其实原本要说的是一个下水道怪物的故事。

时值1870年,住在巴黎歌剧院地下迷宫的丑陋“幽灵”艾瑞克,有一张奇形怪状、惨白而丑陋的面孔。他从小就被嫌恶抛弃,跟随马戏团游历过欧洲,后穿越亚洲,在波斯王宫任职,从小亚细亚到达土耳其,当过苏丹国王的门客。他知识广博、才华横溢,厌倦了游离不定,最后选择了常年隐居于巴黎下水道系统,建立了地底庞大的迷宫一样的王国,他常坐在二层五号包厢看戏,通过和歌剧院经理的博弈,强大的制造事故的能力,控制着整个歌剧院,“如同一个邪恶的诅咒”。

直到有一天,他爱上了默默无闻的美丽少女克丽斯汀,他用自己毕生的音乐才华和造诣,完美的艺术灵魂,暗中教她唱歌,发掘了她同样惊人的音乐天赋。让克里斯汀从一文不名的后起之秀,成为了震惊四座的巴黎首席歌剧名伶。

而最初发自于精神层面的音乐之爱,却逐渐转化成为强烈的占有欲。走火入魔的“幽灵”想和克里斯汀组建家庭,相守终老。他以实际行动,把所有妨碍克莉丝汀歌唱事业的人用诡异的方式一一除掉。而克里斯汀揭下他的面具,看见了他骇人的容貌,感情化为乌有,只有惊恐。她和青梅竹马的拉奥子爵的再相识和相爱,更让剧院幽灵嫉妒发狂。他几度制造了恐吓和谋杀事件,并绑架了克里斯汀,要和绝望的她在下水道长期生活。

最后,在一场地底的混战中,幽魂意识到自己是个真正的“非人”,他的爱注定是扭曲和无望的,也永远得不到回应。于是他解脱了克丽斯汀,也解脱了自己,留下披风和面具,独自消失在昏暗的地下迷宫里。

小说将近三十章,恐怖惊险,充满悬疑,是推理小说的调子。作者以自己写《黄色房间之谜》奠定的法国20世纪初首席推理小说家的笔力,不可思议的内容与场景营造,玄异的气氛,并且在黑暗中淋漓尽致地表达了人性。

原作以一个虚构事外人的视角,介入调查这一起“陈年旧案”。他收集了各种回忆录、札记、叙述,更主要靠的是一个目睹整个事件,并且和幽灵有深交的波斯人口述,挖出了这个“爱恨交织、荡气回肠”的故事。

一个令人毛骨悚然的虚幻男声,一个相貌如死神骷髅的神秘来客,几封给剧院经理的恐吓信,各种旁观者的对话和描述。布景师上吊自杀事件,水晶灯砸人事故,前首席女优演出时嗓中跳出癞蛤蟆,当红小花旦克里斯汀被劫,伯爵溺亡,子爵意外失踪。一连串匪夷所思的情节,贯穿了整个小说的外部事件。而克里斯汀和拉奥子爵的爱情,又充满了一种当时流行小说的通俗浪漫主义的风格。

其实,故事的原型是“两眼空洞,面如死灰,丑陋不堪”的鬼魂爱上了一个人类,一个和自身呈现极致的反面的少女。而并不是所有的“美女与野兽”都能终成眷属。丑陋和残疾浇灭了幽灵艾瑞克一切美好的幻想。一个歌者交付给另一个歌者灵魂,却是阴郁和黑暗,渐变成了一种扭曲的占有和贪执。只因他丑陋至极的外表不配拥有一份“炽热的爱”。女主对他除了恐惧,还是恐惧。他仿佛一个残暴和疯狂的怪物,在感情关系中丧失了理智,妄图毁灭一切。

你可以理解为死神,钟楼怪人卡西莫多,卡里加利博士,或科学怪人弗兰肯斯坦,幽灵本身是一个极致的悲剧人物,却被塑造成一个引人憎恶的怪物,未免有所不公。然而,这本小说从出世以来,确实是无声电影和早期恐怖电影的宠儿。在中国,1937年早期的经典黑白恐怖片《夜半歌声》也是根据此书改编,1995年的同名电影也是出自于此。

而更为改写历史的创作是,1986年,安德鲁•洛伊•韦伯将这个故事谱写成了音乐剧,首度于伦敦Her Majesty剧院公演。歌剧大量采用古典音乐如维尔第、奥芬巴赫的歌剧旋律,剧中舞台灯光、布景及服饰也是极尽奢华之能事,全球演出后至今门票收入已累积达32亿美金,总计巡回多达18个国家、超过100个城市,观众人数逼近7千万人次,票房超过《猫》、《日落大道》等同级一流音乐剧。彼时,只要上演此剧,就会座无虚席。

诚然,韦伯的歌剧,让这个丑陋奇才的悲剧成为不朽。让一个非常通俗的惊险故事,变成了来自地底的吟唱。一个亡灵渡过冥王哈得斯的地狱之河,给世人带来的无尽恐怖和惊厥。名为“歌剧幽灵”的一个最著名唱段,艾瑞克的声音中包含了一切的绝望和痛苦,克里斯汀的高音直破天际,烟雾缭绕的哥特风,饱含一切阴暗和壮丽的元素,如一种毁灭性力量。

小说给歌剧提供了一个极好的框架。小说本身对歌剧也有一定的研究和造诣。里面可以如数家珍的说出各种歌剧的曲目和调度。而歌剧未诞之前,电影已经开始,也最经典的默片是1925年的好莱坞惊悚片,片长93分钟,表现主义的极致,在所有影史榜单上都是恐怖片的翘楚。1937年,马徐维邦的《夜半歌声》也是由此而引发美学灵感。而后者在剧情上则更接近好莱坞1943年的版本,被强权势力毁容的男性主角在歌剧院内徘徊不去,鬼魂一般的报复,以及和女主唱谱写一段爱情悲剧。

在片长 92 分钟的43年版美国电影中,小提琴家柯丹暗恋女演员克里斯汀,聘名师指导其演技,克里斯汀渐受重视,升为主唱。柯丹则因伤被迫退休,不久发现其作品被剽窃,愤而勒死出版商,自己则被毁容。之后,歌剧院开始闹鬼,除克里斯汀外,女演员均离奇死亡,克里斯汀亦受“鬼魂”掌控,剧院弥漫阴森的气氛。

1962年的同名英国电影,片长84分钟,剧情则更为接近原著。而1989年,片长93分钟的美国版,导演为德怀特 H. 利特尔,这个歌剧魅影对原作故事改变比较大,故事穿插在现代和故去,纽约和伦敦(把巴黎改成了伦敦),梦魇和现实交接过度的很好,音乐沿用了韦伯的版本。2004年,华纳兄弟影业发行的《歌剧魅影》则是原样改编自舞台剧的,是迄今为止最大场面的制作。 [1]

參考文獻