毛奇齡

毛奇齡（1623年－1716年），原名甡，又名初晴，字大可，又字於一、齊於，號秋晴，又號初晴、晚晴等，蕭山城廂鎮（今屬浙江）人。生於明天啟三年，卒於清康熙五十五年，享年九十四歲。以郡望西河，學者稱「西河先生」。清初經學家、文學家。

目錄

生平簡介

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十三歲應童子試，名列第一，被視為「神童」

毛奇齡四歲識字，由其母口授《大學》，即能琅琅成誦。少時聰穎過人，以詩名揚鄉里，十三歲應童子試，名列第一，被視為「神童」。與兄長毛萬齡並稱為「江東二毛」。 康熙初年,"通海案"發,爲躲避追捕,易名王彥,字士方,流亡十餘年。明亡，清兵南下，他與沈禹錫、蔡仲光、包秉德避兵於縣之南鄉深山，築土室讀書。

生性倔強而恃才傲物,遭幾度誣陷

毛奇齡生性倔強而恃才傲物，曾謂：「元明以來無學人，學人之絕於斯三百年矣。」評判言詞過激，得罪人多，因此仇家羅織罪名，遭幾度誣陷。後輾轉江淮，遍歷河南、湖北、江西都曾有他的行蹤。但也因為如此，毛奇齡先後結識閻若璩、姚際恆、朱彝尊、施閏章等人，彼此唱和論學，對他的學術之路，產生了極大的助益。 與李樣、邵廷采等學者交遊。返裡後,得友人姜希轍之助,輸貲爲廩監生。

辭職歸隱，專心著述

康熙十八年（1679年）舉博學鴻儒科，授翰林院檢討。其間以《古今通韻》1捲進呈，得到讚賞，詔付史館，纂修《明史》。在館七年間，毛奇齡負責撰寫弘治、正德兩朝紀傳以及《盜賊》、《土司》、《後妃》各大傳。康熙二十四年（1685年）任會試同考官。 康熙二十六年（1687年）因兩膝腫脹，關節僵硬，辭職歸隱，與兄長毛萬齡同住，此後潛心學術，著述授徒。曾結識湯斌，與閻若璩等多有辨難。從學者甚多，著名的有李塨、邵廷採等。

遇有異說，必「搜討源頭」「字字質正」

毛奇齡治學，有著極高的標準。曾說：「元明以來無學人，學人之絕於斯三百年矣。」因此，他博覽群書，不論經學或詞章，皆有所成。讀書每遇異說，必定「搜討源頭、「字字質正」，強調治經須以原文為主，不可摻雜別家述說。且多堅持個人的獨特見解。

他的學問，可分由【經學、義理】兩方面討論

在【經學】方面，毛奇齡非常重視《大學》的研究，共有四本相關著作，其中《大學知本圖說》最為重要。儘管與朱熹一樣重視《大學》，毛奇齡不能容忍朱熹對《大學》的改動和解釋。在他看來，朱熹對《大學》「為之割之析之，遷徙顛倒，確然指定為孰經孰傳，孰言孰意，孰衍當去，孰闕可補」的做法為「經禍」。毛奇齡反對朱熹指定《大學》作者的做法，批評其對《大學》分章別序的做法，更不同意其對《大學》「格物致知」的解釋。 毛奇齡以考證訓詁結合義理詮釋的方式，重新註解《大學》，形成了他自己特有的《大學》學系統。著名的乾嘉學者阮元，曾盛讚毛奇齡對乾嘉學術有開山之功，原因就在於此。 在【義理】方面，毛奇齡對程朱理學多所批判，連「道學」一詞，都被他認定是「道家之學」。真正的孔孟聖人之學，應該要稱為「聖學」。而學習成為聖賢的方法，不過是「忠恕」二字而已。他還寫了一部《仲氏易》，把宋人講的《易經》推倒了。

文學成就

毛奇齡不但是經學家，還精通音韻學。也是文學家、善於詩詞、歌賦、駢文、散文。又是文學批評家，對詩詞創作的理論，頗有見地。音樂造詣也相當高，通曉音律，著有《竟山樂錄》、《樂本解說》。清初儒者張履詳，還曾經特地前來跟隨他學習樂律。此外，他對地方誌也有研究，著有《湘湖水利志》、《蕭山縣誌刊誤》。他的書法也是一絕，是很具有代表性的文人書法家，在清初很受到推崇。

自撰墓誌銘，「不冠、不履，不易衣服，不接受弔客」

毛奇齡生前交代兒孫，在他死後，必須「不冠、不履，不易衣服，不接受弔客」。他甚至還替自己撰寫了墓誌銘。有趣的是，當時七十歲的毛奇齡，卻遲至二十四年之後，才以九十四歲的高壽，離開人間。

一生著述甚富,遺著由學生編為《西河全集》，共493卷

毛奇齡一生著述甚富，收錄於《四庫全書》的就有52種。他的遺著由學生編為《西河全集》，共493卷，系諸子及門人所著的文章編輯成集，分為《經集》和《文集》二部。其當歸於集部者，文119卷，詩50卷，詞7卷。另有《詩話》8卷，《詞話》2卷。 較為人熟知的，有《古文尚書冤詞》、《仲氏易》、《四書改錯》』《大學知本圖說》等等。

毛奇齡的詩作

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毛奇齡的詩作，體式多樣，不乏佳作。如五絕《覽鏡詞》：「漸覺鉛華盡，誰憐憔悴新。與余同下淚，只有鏡中人。」寥寥20字，托出了詠嘆年華易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名詩人沈德潛評點此詩謂：「其實無一同心人也，然道來曲而有味。」又如七絕《除夕作》：「旅館椒花紅欲燃，椒盤愁向客中傳。 如何才聽金雞唱，便喚今宵是客年。」沈又評述「人人能道者，卻未有人道及，新故之感，凡事類然，不獨除夕也。」再如七絕《秦淮老人》：「秦淮高閣擬臨春，中有仙翁鬢似銀。話到陪京行樂處，尚疑身是太平人。」沈評述甚高：「明處離亂之後，偏雲尚疑身際太平，詞彌曲意彌悲矣!」的確，毛奇齡詩的一個共同特點，是他擅長在尋常的景物情事上力創新境，別出新意。如七律《少年》、《朔方》、《錢唐逢故人》、《送人之耒陽》等等，都無不「自我胸中出」，「妙語出平淡」。毛奇齡有不少七言古詩，寫得非常凝鍊，栩栩如生，堪稱清代敘事詩中的上乘之作。像收錄在《清詩別裁集》里的《楊將軍美人試馬請歌》、《錢編修所藏司馬相如玉印歌》、《詔觀西洋國所進獅子……》諸篇，入神之筆屢見，其中尤以《打虎兒行》為最佳。沈德潛在《清詩別裁集·卷十一》中選毛奇齡詩16首，高度評價毛之詩「學唐而自出新意」，並把此詩列在卷首，評之日：「正說小兒之忘身救父，易乎平直，得『假虎隱幔恐小兒』一襯，則小兒之至性愈出，見此時小兒知有父不知有虎也。」並說此詩是毛奇齡的「拔萃之作」。在毛奇齡所作眾多詩篇中，詩中點明有關吟詠故鄉景物情事的不下20首，這些篇什，「情之所發，根於至性」，詩韻優雅，讀之琅琅上口，其中五絕如《薴蘿村(二首)》，五律如《山行過美施閘(二首)》，七絕如《湘湖采蓴歌(二首)》，七律如《江令宅》、《重陽日同姚監郡張廣文徐征君城山晚眺》等，不僅有相當的文學價值，而且有很高的地方文獻價值。

毛奇齡的書法

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毛奇齡的書法處處都能使人體味到一種純情，一種超逸的格調，通篇洋溢著詩的純情，純得醇厚高古，出塵超邁，具有飽學之士的風雅。純中孕有無限的意趣與生機，雅拙中藏有萬般輕靈，純而不弱，其行筆結體有魏碑的支撐，有錚錚鐵骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇齡以行書筆意入魏楷，任筆結體，絲毫沒有夾生感、造作感、侷促感，也著實難能可貴。其楷中的行意，點畫瀟灑，自然而然，順理成章，水到渠成，流暢有序，沒有無病呻吟的媚態，沒有故作多情。在用筆上不浮不躁，不激不厲，舒展自如，一筆一畫急緩徐馳，節奏鏗鏘，依法而又不為法度所拘束。全幅格局疏朗宕潤，氣度軒昂，情調統一而和諧，意態緊密相聯，沒有經營的辛苦，而更多是自作詩的純情，學富五車者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。猶如古詩歌中的那種只可意會不能言傳的空靈淡遠的意境之美，欲辨已忘言，可謂入神入理。但看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛，看似漫不經意，但不激不厲而風規自遠，實為千耕萬耘，千錘萬煉後成果而決非一朝一夕之。

「毛奇齡」詩詞全集(4首)

1、《南柯子·驛館吹蘆葉》 驛館吹蘆葉，都亭舞枝。相逢風雪滿淮西。記得去年殘燭照征衣。曲水東流淺，盤山北望迷。長安書遠寄來稀，又...

2、《打虎兒行》 打虎兒，乃在汴梁之禹州，禹州城外朱家樓。小兒十一隨父耕，深林有虎斑毛成。飀飀黑風吹草根，乘風攫人誰敢...

3、《荷葉杯·五月南塘水滿》 五月南塘水滿，吹斷，鯉魚風。小娘停棹濯纖指，水底，見花紅。

4、《相見歡·花前顧影粼粼》 花前顧影粼粼。水中人。水面殘花片片繞人身。私自整，紅斜領，茜兒巾。卻訝領間巾裡刺花新。