水仙子·賦李仁仲懶慢齋
譯文及注釋
譯文
既然走過了熱鬧的戲場，享受一回安閒又何妨。既然辭別了忙碌的公堂，顯露一會懶散也應當。急性子連珠炮說話倒了嗓子，如今不妨學着慢些兒講。就是搬來了梯子，也別往高危處上，榮華富貴不過是一枕黃粱。世風日下，一天不如一天；世路險惡，一方賽過一方。您不見鳥兒到了黃昏，還懂得調轉方向，朝着自家的舊巢飛翔！
注釋
鬧排場：熱鬧的戲場。樂回閒：享受一回安閒。
勤政堂：官員的辦公場所。
掇梯兒休上竿：元人有「掇了梯兒上竿」的俚語，意謂只知貪進而不考慮退路和危險。
夢魂中識破邯鄲：唐沈既濟《枕中記》述盧生在邯鄲（今屬河北）旅舍中入夢，享盡榮華，醒後發現店中黃粱尚未炊熟。
賞析
李仁仲以「懶慢齋」為自己的齋號，其憤世嫉俗的反語意味是不言而喻的。作者在這首小令中，更是將主人的此層含意鋪展發揮得淋漓盡致。他把紛紛擾擾的世俗人生比作戲場，「鬧排場經過」五字便概括了李仁仲此前的全部閱歷，而「樂回閒」則是從戲場上抽身脫出，從容獲得作壁上觀的閒適和享受，所以這一句已對「懶慢齋」的性質和意義作出了總評。以下兩句分別詮釋「懶慢齋」中「懶」和「慢」的含義：過去在官場中忙忙碌碌，所謂「勤政」，如今無官一身輕，「撒會懶」是天經地義的事；過去性直口快，在戲場上扮了個「急喉嚨」的角色，結果吃力又不討好，如今穩坐場下，「學些慢」也是順理成章的。這三句中都包含着截然分明的對比，語言冷峭，既回顧了「懶慢齋」主人曾經滄海的閱歷，又顯示了他達道知機、急流勇退的明智。從這段開場白中，讀者已可見出李仁仲以「懶慢」命名齋室，是在他脫離官場的桎梏之後；而作者探本究源，下文便轉向對宦海風波的揭露。「掇了梯兒上竿」是元代的一句俗語，從作者在曲中的借用來看，李仁仲並非在官場中混不下去，他甚而還有「上竿」進一步發達的機會。好在他經歷豐富，頭腦清醒，早就識破了富貴榮華「一枕黃粱」的虛幻實質，不願再步邯鄲旅店中盧生的後塵。也虧得他如此果斷，不愧為未雨綢繆，因為官途上一天比一天黑暗，一處比一處險惡，時間、空間都充滿着危機感。「倦鳥知還」出於晉陶淵明《歸去來兮辭》的名句：「鳥倦飛而知還。」作者用「君不見倦鳥知還」的反詰，是代李仁仲述懷，寫出了「倦鳥」飛還「懶慢齋」的理所當然。[2]
這首小令，起首三句用鼎足對，表現出對宦海仕進的失望和輕蔑，是疏狂語；四、五兩句，借俚語、典故表明急流勇退的果決和明智，是經驗語；六、七兩句，則直言沉溺官場執迷不悟的危險，是警誡語。由此引出的「倦鳥知還」的結論，水到渠成，飽含着對友人求取「懶慢」的理解與讚賞。全篇一氣呵成而感情由緩趨迫，句冷意雋，老辣灝爛，遣詞用句都體現了元曲「當行派」的風格。
喬吉
喬吉(約1280～1345)，字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人。 太原（今屬山西）人，元代雜劇家，他一生懷才不遇，傾其精力創作散曲、雜劇。他的雜劇作品，見於《元曲選》、《古名家雜劇》、《柳枝集》等集中。散曲作品據《全元散曲》所輯存小令200餘首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集詞》1卷，李開先輯《喬夢符小令》1卷，及任訥《散曲叢刊》本《夢符散曲》。