汪昱庭

汪昱庭（1872年-1951年）名敏，号子夷。安徽休宁人。

13歲隨先人來滬，在南市花衣街一布莊習業，後在紗布行從業。1911年，汪氏受民主革命影響，在譚延愷部任職。袁世凱復辟後，他棄官經商，任恒豐紗廠業務部經理、華商紗布交易所新亨花號經理等職，1937年抗戰全面爆發後棄業。汪氏秉性恬淡，為人謙遜，不求聞達，不逐名利。汪昱庭在教學時不守門派，不以師尊自居，真誠以琴會友，輕利重義，其人品、藝品成為學生和後人的楷模，亦為國樂界同仁所稱頌上海琵琶派的创始人。

目录

汪派琵琶藝術

汪昱庭初習笛、簫、三弦。清光绪二十六年（1900年），从邻居王惠生学琵琶。滬上張園、愚園兩地盛行琵琶會，名家相聚，好手雲集，汪昱庭欣逢其盛，得以觀瞻浦東派、平湖派等名家的精彩演奏。后又向浙江派琵琶李芳园、殷纪平以及倪清泉，陈子敬学琵琶，集浦东、平湖两派之所长，自成一家。汪昱庭勤奮好學、博採眾長。為了適應近代都市文化生活，汪昱庭對傳統琵琶樂曲進行了刪節與整理，形成了具有“海派”文化特色的“汪派”琵琶，世人亦稱“上海派”。善于弹奏琵琶文武套曲。曾对李芳园传谱的《浔阳琵琶》一曲加工润色，改名《浔阳夜月》，又名《浔阳曲》，删弃了李谱每段结尾的长段捺音和繁音花指，使曲调更为质朴，被人称为“汪派琵琶”。

艺术成就 經典傳世

汪氏对于琵琶的主要贡献有：在技巧方面，首次运用上出轮，从而奠定了当代琵琶右手手型结构的基础；在夹弹方面，他提出的“龙眼”、“凤眼”确定了夹弹的手型框架，可以说，汪氏对于琵琶技艺的发展起了承上启下的作用。在乐曲方面，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段，全曲焕然一新，结构紧凑，现已成为广为流传的琵琶名曲。他对《浔阳琵琶》也进行了删减润色，乐曲显得更为质朴典雅，现在蜚声国内外乐坛的民族管弦乐曲《春江花月夜》最初就是以他的版本为基础改编的。在《十面埋伏》中，他创造了“凤点头”、“哆罗子”等指法，现以成为流传最广的版本。另外，他根据锣鼓套曲《灯月交辉》改编的琵琶曲《寿亭侯》与《跨海东征》是汪派的特有曲目。 汪氏的传谱，经中央音乐学院收集整理，1980年编成《汪昱庭琵琶谱》。 汪氏把琵琶古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱（工尺谱），且都是亲笔抄写后送给学生，现已成为珍贵的墨宝，后来的琵琶名家，多数出自汪门，如李廷松、卫仲乐、孙裕德、程午嘉、柳尧章、金祖礼、陈天乐、张萍舟、陈永禄等。