浣溪沙·轉燭飄蓬一夢歸 李煜
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浣溪沙·轉燭飄蓬一夢歸是一首描寫悵恨無依、登臨感懷之情的詞作。詞的上片將殘酷現實與美好懷想結合起來寫，只有在夢中才能得歸故國，重拾舊歡，烘托出詞人愁恨難泯、無可奈何的悲痛心情；下片以寫景起，即景抒懷，極精簡又極沉痛地抒寫詞人亡國後悔恨、自責的複雜心境。
目錄
原文
譯文
世事變幻莫測，就像那飄動的蓬草，最終只是如夢一場，想要尋找往昔的舊痕，可已是物是人非。這就是天意如此吧。讓我的內心所想與實際情況相反。
我在池苑樓台，看着流水無情空自流淌，那高大樓閣的陰涼遮住了花草樹木，眼前滿是夕陽的餘暉，登高望遠，我禁不住淚流滿面，任那淚水沾濕衣襟，就讓他痛快地流個夠吧。
賞析
這首詞寫作者悵恨無依、登臨感懷的情狀。詞的上片以「人生如夢」開篇，感嘆自己身如「轉燭」「飄蓬」，恍在夢中。既然人生如夢，則不如常在夢中，因為也許只有夢中才能得歸故國，重拾舊歡。只可惜「欲尋陳跡」但卻滿眼物是人非，徒增悵恨而已。心愿難遂，悵恨難消，這一切看來似乎天意，自己只能在這悽苦寂寞的現實中徒喚奈何了。上片三句是句句感慨，字字關情，總把自己的懷想和殘酷的現實對照起來寫，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨難泯、無可奈何的悲痛心情。
詞的下片以寫景起，即景抒懷。「待月池台」既是眼前之景，更是心中之境，作者心如「池台」，有「待月」之思，思之不得，所以有「空逝水」之嘆，一個「空」字，道出了作者滿懷的寂寞和淒涼。「蔭花樓閣」是所見之景，大概也是所懷之夢，一切美好的景色都被夕陽斜照映出滿目的慘澹淒傷，這大概也是夢回歸國的心中景況。「登臨」二字是詞眼，一切的感傷也許是「登臨」造成的，登高望遠，懷思故國，故國已失，悵恨無已，各種各樣的憂思、煩懣紛至沓來，於是「淚沾衣」。可是作者這裡又用了「不惜」二字，有深意，既寫出作者亡國失家後必然的愁苦，也寫出作者悔恨自責、寧願多承受些這錐心之痛的複雜情懷，所以「登臨」也許是已「登臨」，正「登臨」，但恐怕更多是還要「登臨」，苦也「登臨」之意。作者的複雜心境以一句帶之，更婉轉淒切，至真至到。
全詞前直後曲，直筆如平常白話，曲筆如林間幽徑，搭配得當，相得益彰。雖情調稍顯低沉，但情意真摯，有相當的藝術感染力。
簡析
《浣溪沙·轉燭飄蓬一夢歸》是一首描寫悵恨無依、登臨感懷之情的詞作。詞的上片將殘酷現實與美好懷想結合起來寫，只有在夢中才能得歸故國，重拾舊歡，烘托出詞人愁恨難泯、無可奈何的悲痛心情；下片以寫景起，即景抒懷，極精簡又極沉痛地抒寫詞人亡國後悔恨、自責的複雜心境。全詞情調低沉，婉轉淒切，至真至到，有極強的藝術感染力。
李煜
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，生於金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。[1]